(Sveiki atvykę į Baisiausia scena kada nors , skiltis, skirta labiausiai pulsą plakantiems siaubo momentams. Šiame leidime: M. Night Shyamalan konkrečios antgamtinės vizualinės taisyklės sukėlė žiūrovams baimės reakciją, sukeldamos didžiausią išgąsdinimą Šeštasis jausmas .)
'Aš matau mirusius žmones', tapo simboline mantra prieš dvidešimt metų išleidus debiutinį M. Night Shyamalan filmą. Išgąsdinto pažeidžiamumo akimirką sušnibždėjęs, melancholiškas mažametis berniukas, turintis antgamtinę nelaimę, keturių žodžių eilutė taikliai apibendrino visą filmo prielaidą. PG-13 drama, kurios centre buvo nuskriaustas vaikų psichologas, siekiantis išsipirkti, padėdamas sunkumų patiriančiam jaunam berniukui patirti traumą, emocinę galią prilygino pražūtingiems antgamtiniams išgąsčiams. Šie elementai kartu su viena pragaro sukimo pabaiga buvo padaryti Šeštasis jausmas pabėgių smūgis 1999 m.
Per dešimtmečius nuo filmo išleidimo M. Night Shyamalan įtvirtino savo, kaip sukinių galų karaliaus, reputaciją, sukaupė įspūdingą kreditų sąrašą ir paskatino atsirandančius balsus filmuose ir televizijoje. Naujausias iš jų yra Tony Basgallopo Tarnas , premjera per Padėkos dieną. Nors Shyamalano karjera nepaprastai išaugo nuo 1999 m., Jo įspūdingas debiutas yra vainikuotas pasiekimas. Filmo derinys nuo širdį draskančio personažo darbo ir stiprių, kaulus nudribinančių išgąsčių yra neabejotinai efektyvus. Nors Šeštasis jausmas negali pasigirti žąsies smūgius sukeliančių spektrinių susitikimų, nė vienas nelaiko žvakės siaubingiausiame visų filmo susitikime su vemiančiu vaiko vaiduokliu. Svarbi bauginimo scena, kuriai Shyamalan daug laiko skyrė vizualiai ir emociškai, primygtinai žiūrovui pasiekdamas maksimalų baimės lygį.
Sąranka
Bruce'as Willisas vaidina garsų vaikų psichologą Malcolmą Crowe'ą, turėdamas lustą ant peties po kankinančio susitikimo su buvusiu pacientu Vincentu Gray'u (Donnie Wahlberg), palieka gilų nesėkmės jausmą. Šis susitikimas taip pat paskatino susvetimėjimą nuo jo žmonos Anos (Olivia Williams). Malcolmas randa galimybę išpirkti, kai susitinka su Cole Sear (Haley Joelis Osmentas), izoliuotu ir atitrūkusiu berniuku, turinčiu klaikiai panašių problemų kaip jo buvęs pacientas. Cole'as slepia siaubingą paslaptį ir jį vieniša motina Lynn (Toni Collette) augina tik sustiprina Cole'o problemą.
Istorija iki šiol
Praėjus vieneriems metams po to, kai savo miegamajame buvo nušautas sutrikusio Vincento Grėjaus, Malcolmas pradeda dirbti klaikiai panašią bylą kaip Vincento Cole Searas. Ankstesnis nesugebėjimas išspręsti Vincento vaikystės haliucinacijų paveikė jo santykius su žmona ir sukrėtė jo tikėjimą savo profesija. Tai taip pat suteikė jam nuožmų pasiryžimą daugiau nesisekti su Cole, nors Cole'o baimė ir drebėjimas pasirodė esąs reikšminga savo kliūtis.
Koulas neturi draugų, išskyrus jo užimtą motiną. Jis patiria patyčias mokykloje ir didžiąją savo budrumo gyvenimo dalį praleidžia siaubingai. Visur, kur jis eina, jis mato vėles. Gatvėse, savo mokykloje ir net savo namuose. Atrodo, kad vienintelė saugi zona yra jo antklodė. Dažnai vaiduokliai pyksta ir jų mirtis smurtuoja moterį, kurios virtuvėje yra supjaustyti riešai, ar berniuką, kurio šaudoma žaizda kaukolėje. Nors iš pradžių jis iš siaubo bėga nuo Malcolmo, Malcolmo atkaklumas pamažu pelno Cole'o pasitikėjimą. Galų gale Cole'as išpažįsta savo tamsią paslaptį, matydamas mirusius žmones. Slaptas Malcolmas atleidžia kaip kliedesius. Jis netgi svarsto atsisakyti bylos.
Kai Malcolmas peržiūri savo bylas iš Vincento bylos, jis klausosi sesijos garso įrašo, kuris atskleidžia trečią, vaiduoklišką balsą. Aiškus tiesos supratimas, kad Cole'as ir Vincentas abu matė dvasią, atneša naują gydymo kursą. Malcolmas siūlo Cole'ui bandyti išklausyti savo spektro lankytojus. Kad bendraujant su jais gali sumažėti nenumaldomas jų vizitų siaubas.
Scena
Kolas vidurnaktį pabunda, kai mama sapnuoja košmarą. Jis guodžia ją, kol ji miega, ir grįžta į jo laikiną palapinę. Pristabdyta už palapinės įėjimo, temperatūra nukrinta, ir berniukas supranta, kad kažkas ateina. Suakmenėjęs jis stengiasi atidaryti pritvirtintas duris, išlaikydamas už savęs budrią akį. Kai pagaliau jam pasiseka, jis grįžta į vidų, kad būtų budrus. Jis sėdi viduje su žibintuvėliu, kvėpuoja užsikimšęs ir šaltas, kai drabužių segtukai viršuje suplyšta. Kamera persikelia per palapinės lubas ir virš jų, rodydamas kraupų vemiančios jaunos merginos veidą Cole palapinėje. Cole bijo iš baimės, tuo metu sutriuškindamas palapinę, ir 60 sekundžių praleidžia žiauriai žvilgčiodamas virš baldų ir aplink juos, dirbdamas nervais, kad priartėtų prie sergančios merginos. Cole baimė apčiuopiama, jis užgniaužia: 'Ar norite man ką nors pasakyti?'
Ši scena yra baisiausia dėl reikalo. Tai yra esminis lūžio taškas Cole'ui - tai pirmas kartas, kai jis nustoja bėgti ir vietoj to nusprendžia akis į akį susidurti su savo baimėmis. Shyamalanas to nelaiko ir mažu gestu. Šie vaiduokliai yra baisūs, ir Cole'ui tai Herkulio pastanga kovoti su instinktais, norint grįžti į tą fortą ir bendrauti su mergina-vaiduokle, kuri nenustos vemti.
Norėdami tai pabrėžti, Shyamalanas sukūrė savo antgamtinio pasaulio specialų vaizdinių taisyklių rinkinį, kad žiūrovai būtų baimingi. Jis aktyviai įtraukia žiūrovą į Cole batus, priversdamas mus bijoti taip pat, kaip ir jis, padidindamas emocinį pasakojimo svorį. Dar gerokai prieš įvykstant šiai scenai, Shyamalan subtiliai įtvirtina raudoną spalvą kaip signalą kitam pasauliui. Spalvų paletė yra tuščia raudonos spalvos, nebent vaiduoklių atveju. Ryškiai raudonas balionas veda iki palėpės per gimtadienį, kur Cole'as nemaloniai pasibėga su vaiduokliu. Raudona Anos skara ar Malcolmo rūsio kabineto durų rankenėlė yra tiesioginis ryšys su antgamtiškumu. Savo pašventintą fortą Cole'as pastatė iš ryškiai raudonų antklodžių, tačiau iki šios kritinės scenos visi vaiduokliški susitikimai buvo už palapinės ribų. Viduje Cole'as laikė saugiu. Iki šios suakmenėjusios scenos.
Tai jo saugios erdvės iškrypimas padidina baimę. Viena jo sritis filme, kuri veikia kaip buferis tarp jo ir jo vaiduoklių, yra jo šventoji palapinė. Tiesioginis užuomina, kad jis suteptas, yra jo ledinis kvėpavimas, patekęs į kitą pagrindinį Shyamalan antgamtiškumo signalą. Tai ne tik spalva, bet ir staigūs temperatūros kritimai rodo mirusiųjų atėjimą dar gerokai prieš pasirodant. Kad tai vyksta Cole'o palapinėje, žiūrovui įjungiami rimti pavojaus signalai, kol serga mergina nepraneša apie jos išvaizdą.
Shyamalanas paima šias pagrindines vizualines užuominas ir sustiprina jas taip, kaip jis įrėmina šią sceną. Platūs koridoriaus kadrai, ryškiai raudona palapinė, apšviesta patamsėjusių sienų, keičiasi su artimaisiais Cole'o bandymais atsidaryti ir patekti į palapinės vidų. Plati kadrai tampa orientaciniai. Shyamalan pakreipia kamerą kampu, kad padidintų įtampą, kai Cole pagaliau grįžta į palapinę. Viduje tamsiai juoda. Blyškus Cole'o veidas ir ledinis kvėpavimas nušvinta nuo jo žibintuvėlio vienintelio švytėjimo, kurį jis paskui paverčia raudonomis palapinės sienomis. Visas ekranas užpildomas raudona spalva, įspėjančia apie gresiantį pavojų, kai fotoaparatas pasislenka su žibintuvėliu, kad atskleistų naujausią Cole lankytoją. Shyamalanas naudoja dramatišką kontrastą tiek apšvietime, tiek kameroje, kartu su pamatinėmis vizualinėmis užuominomis ir meistrišku Osmento veikėju kaip baimingasis Cole'as, kad pristatytų vieną čiulpiamą gąsdinimo smūgį.
