(Sveiki atvykę į Muilo dėžutė , erdvė, kurioje mes garsiai, apgaulingai, politiškai ir vertiname viską ir viską. Šiame leidime: jie pagaliau padarė a Transformatoriai filmas, kuris neįsiurbia.)
kamanė yra geras. Dabar yra a Transformatoriai filmas, kuris neįsiurbia.
Tai atrodė šokiruojanti prieš porą metų, kai penkių filmų serija galėjo pasigirti ne vienu teisėtai padoriu įrašu, tačiau turėjo keletą įtikinamų kandidatų į „Blogiausią kasmetinį“. Tačiau „Paramount“ priėmė keletą puikių sprendimų, išėjusių iš Michaelo Bay metų. kamanė yra gerų talentų samdymo galios liudijimas - šiuo atveju talentas, pasukęs filme 180 laipsnių kampu, pašalintas iš Bay nenuoseklių, sociopatinių nelaimių kvinteto.
kada išeina krodai 2
Neapsikentantis scenarijus
Pradedant scenarijumi: kamanė turi kalnus žmonijos, kurios trūko Bay filmams. Išskirtinai nemėgstamas Bay veikėjas Samas Witwicky neva buvo pirmųjų trijų filmų šerdis, tačiau apibūdinimas režisieriui visada atrodė nesvarbus, lyginant su robotais ir karine aparatūra, daužančia vienas kitą siekiant nesuprantamų tikslų. Visi veikėjai nekentė vienas kito ir mėgo vaikytis techno-MacGuffins, bet negalėjau pasakyti, kodėl. Nebent remiasi filmais.
yra ahsoka skywalkerio pakilime
Palyginkite su Christinos Hodson scenarijumi kamanė , kuriame pateikiami nekredituoti Septyniolikos kraštas ’S Kelly Fremon Craig. Nors pagrindinis veikėjas yra geltonasis transformeris, filmas iš tikrųjų sutelktas į Charlie (Hailee Steinfeld), kuris, palyginti su Witwicky, yra ne tik trimatis, bet ir daugialypis teseraktas. Steinfeldas, ištraukęs mažai tikėtiną paniurusio ir smulkintuvo mišinį, daro Charlie nepaprastai malonų. Ji yra paauglė, turinti pilnametystės ir laisvės smaigalį, karti, kad jos šeima taip greitai perėjo nuo tėvo mirties, turėdama asmeninę istoriją, skonį, šmaikštų pramogų parko darbą ir visuotinį susidomėjimą mechanika.
Personažai, kurie nesiima
Viskas nuo jos pirmojo susitikimo su Kamanėmis iki jos veiksmų filmo kulminacijoje kyla iš kažkokio jos personažo. Tikslinga, kad Čarlis sieja ryšius su Kamanėmis - jis yra alternatyva šeimai, kuri jaučiasi tokia svetima, kokia yra iš tikrųjų robotas. Bitė tampa kažkokia Charlie pakaitine tėvo ir brolio figūra, kuri trokšta padrąsinimo, supratimo ir užjaučiančios ausies, netarusi nė žodžio, jis padeda jai išsiaiškinti aplinkybes ir jausmus. Praktiškiau, jis taip pat yra pirmasis Charlie automobilis, ir čia kamanė tikrai užtemdo įlanką.
Bėjus trimitavo savo pirmąjį Transformatoriai pasakojimas apie „berniuką ir jo automobilį“, ir nors jis mokėjo lūpų apie šią idėją, rezultatas nėra toks įtikinamas kaip kamanė . Čarlio tėvai neperka jai blizgančio naujo Camaro uždirba niekingas senas Vabalas, pats jį taisydamas. Automobilis nėra galimybė atrodyti šauniai ir sužavėti mergaites, tai reiškia savo paties nukreiptą ateitį ir laisvę nuo Charlie šeimos gyvenimo.
Niekada nepirkau Samo ryšio su kamanėmis. Absoliučiai perku Čarlio. Steinfeldas džiaugiasi, kad automobilis dirba. Tai iš tikrųjų jos baimė ir nuostaba, kai jis atgyja. Tai santykiuose, užmezgtuose scenoje po scenos. Ir tai yra pačiame Bumblebee, viename sėkmingiausių CGI personažų per metus, žavinga ir kupina asmenybės. Nepaisant to, kad Charlie šeimos gyvenimas aiškiai susijęs su Džonu Hughesu, jos santykiai su Kamanėmis sukelia Tedą Hughesą - Geležinis milžinas . Nesu tikra, ar apkabinčiau šalto plieno Bumblebee kūną, kaip tai daro Charlie, bet vis dėlto pamilau personažą.
Veiksmas, kurio nesiima
Dėl veiksmo taip pat pastebimas reikšmingas „Bumblebee“ patobulinimas dėl drastiško komplekso sumažėjimo. Michaelas Bay'as yra sprogdinimo karalius. Jis yra vienas iš nedaugelio režisierių, kuris vis dar reikalauja praktinių sprogimų, net jei juos sukeliantys robotai bus CGI. Nepaisant visų savo trūkumų, jis yra ribinis genijus, kad pavieniai kadrai atrodytų kuo įdomiau ir brangiau. Jo trūkumai atsiranda tada, kai tie kadrai turi susieti grandinę, kad pasakotų istoriją. Bay mokėsi muzikinių vaizdo įrašų ir komerciniame pasaulyje, kur sekos labiau susijusios su jausmu, o ne su tęstinumu. Todėl jo pastatyti kūriniai dažnai turi mažai geografinės ar pasakojimo prasmės, ir, nors jie tikrai sėkmingai perteikia savo numatytą efektą, šis efektas dažniausiai būna chaosas. Sunku stebėti ir beveik neįmanoma jų laikytis.
Palyginti, kamanė neturi tiek veiksmo, kiek sprogimų ar tiek robotų, kurie vienas kitą kumščiuoja. Tačiau ką praranda filmas, režisierius Travisas Knightas (nominuotas „Oskarui“) Kubo ir dvi stygos ) daugiau nei kompensuoja aiškioje choreografijoje ir veiksmo istorijose. Be gailestingai trumpo „Cybertron“ paremto prologo, „Bumblebee“ veiksmas yra nedidelio masto ir paprastas. Nė vienoje sekoje nėra daugiau nei trijų transformatorių vienu metu, o kiekviena seka turi aiškiai apibrėžtą tikslą: pasiekti Charlie saugumą, patekti į ryšių bokštą dar prieš tai, kai Decepticons daro, neleiskite Decepticonams suaktyvinti minėto bokšto. Paprasti fotoaparato judesiai iliustruoja santykinę žaidėjų geografiją ir jų tikslus. Joje netgi slypi charakteris: dėka scenarijaus sąrankos darbo, tai ką nors reiškia, kai Bumblebee apsaugo Charlie, ir tai reiškia, kai Charlie pasitelkia savo inžinerinius įgūdžius išardydamas „Decepticon“ siųstuvą. Visa tai yra pagrindinis funkcionalumas, ir malonu matyti, kad jis pagaliau atsirado šioje franšizėje.
Pasaulio požiūris, kuris nemėgsta
Mažas skalė kamanė Veiksmo akimirkos taip pat parodo griežtą Bay pasaulėžiūros atmetimą. Filmai „Transformeriai“ yra apsėsti karinės technikos, aukų ir amerikiečių idealų. Dideli filmų gabalai perduodami didvyriškiems kadrams, kurie taip pat gali būti paimti iš Pentagono archyvų. Kamanėje kariškiai vis dar yra, tačiau tai tik priemonė pasakojimo tikslui pasiekti. Johno Cenos kariškis turi charakterio lanką, kuris jį nukreipia nuo grizto, nekenčiančio pareigūno į gailestingesnį. Ir kai kariuomenė pasirodo galiojanti antroje filmo pusėje, tai tiesiog netenka dėmesio Charlie kadro fone. Negaliu sugalvoti geresnio filmo prioritetų nei tai.
raudonas vaikinas, ultrinio amžiaus
Pagaliau, kamanė neturi nė trupučio žiaurumo, kuris buvo būdingas Bay Transformatoriai filmai. Riteris niekada nerodo ir nesijuokia iš savo personažų. Vaidmenys nerašomi ir nerašomi remiantis rasiniais ar kultūriniais stereotipais. Filmo moterys yra parašytos ir atliekamos kaip paprastos žmogiškos būtybės (ir vienas maloniai piktadarys Transformeris), o ne seksualiniai daiktai apatiniuose trikotažuose. Vienintelis personažas, kuris pasiima savo viršūnę, yra Jorge Lendenborg Jr būsimasis meilės pomėgis, ir šie santykiai baigiasi patikimu „eh, mes dar ne visai ten“. Filmo temos - jis turi temų! - susitvarkyti su savo jausmų pergyvenimu, susitaikymu su širdies plakimu ir išmokti vertinti tarpusavio santykius. Bet kurioje scenoje yra daugiau empatijos kamanė nei penkiuose Michaelo Bay filmuose (ir apie keturis tūkstančius valandų).
Sunku pasakyti, kiek kamanė naudos iš to, kad franšizės baras yra žemas jūros dugne, palyginti su tuo, kiek jis stovi pats. Bet kuo daugiau apie tai galvoju, tuo labiau jungiuosi su centriniu personažu, tuo daugiau pasakojimų sluoksnių prisimenu tą ryšį su tuo personažu. Tai nėra stebuklas, kad filmas egzistuoja - vėlgi, daugelis jo sėkmių yra pagrindiniai elementai, kurių reikėtų tikėtis iš bet kurio filmo, tačiau, kilęs iš pirmtakų, jis tikrai jaučiasi kaip vienas. Knightas, Hodsonas, Steinfeldas ir jų bendradarbiai sukūrė sukrečiančiai patinkantį, juokingą ir netgi jaudinantį filmą. Jei franšizės savininkai yra protingi, jie elgsis kamanė kaip didmeninis serijos perkrovimas. Mes galime blogai sau leisti kitą Kritusių kerštas .
