Lee Chang-dongo paslaptys Dega apmaudu, bet su tikslu. Laisvai remiasi Haruki Murakami 1983 m. Japonišku trumpiniu Degantys vaikai , jo dalis Dramblys išnyksta kolekcija - Philipo Gabrielio vertimas į anglų kalbą pasirodė „The New Yorker“ '92 m. - Pietų Korėjos „Oskaro“ viltis yra vingiuotas takas apie istorijas, kurias vyrai pasakoja patys apie moteris ir kitus vyrus, ir apie tai, kaip šias pasakas sustiprina mūsų inercija. Filmas yra tiek intriguojantis, tiek jaudinantis, kurio pagrindinis dėmesys yra sutramdytam autoriui, kuris, unikaliai kalbant apie šį archetipą, nejaučia nieko panašaus į savo įgudusių kūrėjų įterpimą. Dvejodamas ir galbūt nesąmoningai jis tempia mus į kelionę apie tai, kas nutinka, kai žmogus nebegali apibrėžti savo pasakojimo ir aplinkinių pasakojimų.
gerai padarysiu pats thanos
Lee Jong-su (Yoo Ah-in) - rašytojas. Jis išleidžia visą Dega sakydamas žmonėms, kad jis rašytojas, bet mes niekada nematome jo rašant. Jis teigia ieškantis teisingos istorijos. Ko gero, jo pradžią jis randa savo atgaivintoje draugystėje (o kartais ir romantikoje) su mažo miestelio mergina Shin Hae-mi (Jeonas Jong-seo), kuri pasakoja jam aukštas pasakas ir nedidelius įvykių anekdotus, kai jie buvo kaimynai. Kai kuriose istorijose kalbama apie Jong-su, pavyzdžiui, kai jis tariamai įžeidė jos išvaizdą, dėl ko jis privertė jaustis kaltas. Kiti, kaip Hae-mi, įstrigę šulinio dugne, jaučiasi kaip įvykiai, apie kuriuos jis tuo metu turėjo girdėti. Panašu, kad jis nė vieno iš jų neprisimena, bet priima ją į žodį. Kodėl jis negalėtų? Jie kilę iš tos pačios vietos, to paties skurdo ir aplinkybių. Jie abu stengiasi susitvarkyti miesto Seule. Jų istorija iš esmės yra ta pati. Vėliau Hae-mi studijuoja kaip mimą, meno formą, kuri kuria tiesą iš netiesos, o istorijas traukia iš tuštumos. Pirmą vakarą demonstruodama savo amatą - ji nulupa apsimestą mandariną - Jong-su paprasčiausiai sukniedoma. Kad ir kokias istorijas ji pasakoja, sąžiningai ar ne, jis iš pradžių važiuoja kartu.
Kai Hae-mi keliems mėnesiams pakyla į Afriką, Jong-su pavesta pakartotinai aplankyti savo batų dėžutės butą, kad galėtų pašerti katę. Yra kačių maistas, šiukšlių dėžė ir net kačių išmatos, tačiau įdomu, kad jis nė karto nekreipia akių į gyvūną. Blogas laikas ar žiauriai įmantri sąranka? Kai Hae-mi grįžta po ilgesnio pabėgimo, ją lydi gerai kalbėtas, gerai dirbantis, giliai paslaptingas Benas (Stevenas Yeunas), nepaaiškinamai turtingas kerėtojas, kurio piniginė be dugno. Jis gyvena šiuolaikiškoje, brangiai įrengtoje „Gangnam“ buveinėje, kurioje apšviečia atlaidus restoranas. Savo erdvioje virtuvėje jis gamina prabangius europietiškus patiekalus, o jo koridoriuose aidi vakarietiška muzika. Kosmetika ir rankšluosčiai jo vonios kambaryje yra išdėstyti kaip viešbučių aksesuarai (tiesiai virš jo slapto įdomių asmeninių daiktų, kadaise priklausiusių moterims, stalčiaus) ir meluočiau, jei sakyčiau, kad jo megztiniai neatrodo jaukūs. Kita vertus, Jong-su, dažnai apsirengęs sportiniu kostiumu, ką tik persikėlė į savo tėvų suniokotus namus miesto pakraštyje. Jo motina ir sesuo prieš kurį laiką išvyko, o jo tėvas teisiamas už užpuolimą. Jis miega ant jų apniukusios sofos, tvirtindamas, kad nori atitaisyti žalą jų namams, tačiau niekada nesilaiko - dar vieno pažado sau jis nesilaiko, nors jam ne ką geriau nei Hae-mi, kurio ankšta studija remiasi atspindžiais. daug malonesnis pastatas, skirtas tik kelioms minutėms saulės spindulių.
kada solo bus išleistas per DVD
Benas, daug geresnis už Jong-su žmogus, pradeda daug laiko praleisti su Hae-mi. Ji važinėja jo brangiu sportiniu automobiliu, kuris taip pat gali būti iš ateities. Jong-su varo suniokotą tėvo pikapą, kurio judesį varžo skaldyta praeitis, o aplinkiniai, atrodo, tik juda į priekį. Benas, kad ir koks būtų jo begalinių pajamų šaltinis, yra nemokamas. Jis eina ten, kur nori, valgo tai, ko nori, ir ateina ir eina, kaip nori. Dalis tos laisvės ima trintis Hae-mi, kuris ypač svaiginančioje scenoje už Jong-su namo randa išsivadavimą plačiai atviroje žemės ūkio paskirties žemėje, kurią kadaise paliko ir ji, ir Jong-su. Ji pakyla aukštai ir ima svyruoti nuo vėjo, kai saulė pradeda tekėti, sugerdama gilų dangų ir jo besikeičiančias spalvas. Nusivilko drabužius ir pradeda šokti, išlaisvindama save nuo fizinio ir emocinio suvaržymo - taip pat ir finansinio, atsižvelgiant į savo draugiją. Benas, žinoma, atnešė piktžolių ir brangaus vyno.
Jong-su atsakymas į nevaržomą Hae-mi gyvenimo šventę yra ... mažiau nei malonus. Tarsi kažkoks jungiklis būtų apverstas supratus, kad ji niekada nebus jo (o dar blogiau, kad ji gali būti Beno), jis ją vadina kekše. Tai pražūtingas žmogaus posūkis, kuris iki šiol parodė tik savo prieraišumą - dusulys, kuriuo jis nusileido, primena kitos pabaigos Niujorkietis trumpas, Katės asmuo nuo pernai gruodį - bet Jong-su išsiskyrimas nėra toks paprastas, kaip pakreipto meilužio pyktis. Mėnesiai truko draugystę, nei Jong-su, nei auditorijai nėra aišku, ar Hae-mi ir Benas yra kartu, ar, jei taip, kokias pareigas. Vėlgi, tai nėra Jong-su reikalas, tačiau Hae-mi taip pat buvo artimiausias dalykas, kurį jis turėjo.
Šviesos, puikiai atspindinčios nuo netoliese esančio bokšto ir Hae-mi miegamojo, istorija prasidėjo kaip paprastas aprašymas. Kažkas abstraktaus, iš tolo nutolusio, bet pasirodo, kad tai vienintelė jos istorija, kurią Jong-su gauna liudyti ir patvirtinti. Vienintelė jos pasaka tampa jų bendra tiesa. Jiedu mylisi ant lovos tik tada, kai pamato tą labai lengvą smūgį į miegamojo sieną, ir sugeba kulminuoti, tarsi dalyvavimas Hae-mi istorijoje padaro jį sveiką. Beveik kiekviena pasaka, kurią jis pasakojo nuo to momento, užpildo jį abejonėmis. Jis net grįžta į tą vietą jos lovoje, jai nesant, kad masturbuotųsi, atsisukęs į bokštą, laukdamas, kol sugrįš šviesa.
koks yra sniego senio vardas ant sustingusio
