„Netflix“ neseniai pristatė savo naujausią populiariausią siaubo filmą, Apelsinai . Festivalio numylėtinis, pelnęs Stepheno Kingo patvirtinimo antspaudą, filmas seka kamerą merginą Lolą, kurios tapatybę ir paskyrą pagrobėdvigubos pavarosr. Kovodama, norėdama susigrąžinti savo internetinę asmenybę, ji turi susigrąžinti savo šeimą, įkyrius žiūrovus vyrus ir teismo institucijas, kad susigrąžintų pasirinktą profesiją.
Panaudojimaspanašus šviečiasvajingas ar niūrus kaleidoskopinis savo tapatybės vaizdavimas per savęs tyrinėjimą, išsaugojimą ar sunaikinimą - visa tai dubliuojamoje individo projekcijoje. Nors dvilypumo samprata stereotipiškai nagrinėjama temomis, besiribojančiomis apie gėrį ir blogį, Apelsinai naudoja advigubos pavarosr užginčyti visuomenės normas, ypač susijusias su moterimis ir sekso pramonės darbuotojais. Moterims socialinės konvencijos, sutelkiančios dėmesį į išvaizdą, seksualumą ir elgesį, pateisina paradoksalumądvigubaifilme: reikia būti patraukliam, nuolankiam, kukliam, būti motinai ir būti trapiam bei patvariam vienu metu.
Į Apelsinai , direktorius Danielis Goldhaberis ir rašytojas Isa Mazzei (pati buvusi mergaičių manekenė) nepakartojamai drąsiu ir blogu stiliumi pakerta šiuos moteriškus idealus ir seksualines stigmas. Norėdami švęsti tokį žudiką, teigiamą seksą ir feministinį trilerį, aš sukūriau dar penkis įtakingus filmus moteriškosios moters filmedoppelgangerparadigma.
Tas, kurį myliu (2014)
'Pirma, jis išdavė tave miegodamas su kažkuo kitu, o paskui tave išdavė miegodamas su tavimi'.
Kalbant apie vedybas, yra momentas, kai kibirkštis nyksta. Susituokusios poros Ethan atveju ( Markas Duplassas ) ir Sophie ( Elisabeth Moss ), jų seksualinis nusivylimas ir romantiškas nuobodulys pasiekė dugną po to, kai Ethanas užmezgė romaną. Patarėjo siūlymu, atstumti meilės paukščiai pabėga savaitgalio pabėgti, kad atgaivintų savo santykius, daugiausia dėmesio skirdami ateičiai, o ne praeičiai. Jie netrukus pastebi, kad svečių namai šiame name siūlo daugiau, nei jie tikisi. Kaip „The“ epizodas saulėlydžio zona , kiekvieną kartą, kai vienas iš jų įeina į svečių namus vienas, jie susiduria sudoppelgangerjų sutuoktinio. Etanas paprastai yra neurotiškas ir gana valdingas su griežtai prispaustais akiniais ir dailiai sušukuotais plaukais. Tačiau jo dvivietis yra ramus, emociškai prieinamas ir visiškai susižavėjęs Sophie, kad net tapytų jos portretą, kad išpažintų jo meilę. Priešingai, Ethanodoppelgangeriš Sophie, atrodo, labiau namų šeimininkė, jos plaukai dailiai susegti atgal ir mielos suknelės apsivilktos tik Ethano akims. Ji yra kantri ir atlaidi, nes mielai šypsosi ruošdama jam lašinius - nesveiką skanėstą, kurio jis nebeleidžia grąžinti namo. Sophie dvigubai yra klaikiai pareiginga, todėl Etanas nedelsdamas sargyboje, tuo tarpu tikroji Sophie vis labiau žavisi Ethandoppelganger. Nepaisant to, kad ji nustatė pagarbias ribas ir taisykles, Sophie sunkiai patenka į išgalvotą Etaną ir pradeda apimti romantiškų jausmų, kurių trūko jos santuokoje.
Nuolatinis patvirtinimas, juokas, karštas seksas ir sugebėjimas atvirai ir sąžiningai bendrauti yra visi poreikiai, kuriuos Sophie apvogė po Ethano romano.doppelgangeratspindi tai, ko kiekviena pora nori iš kitos, bet yra tiesiog nepasiekiama išsipildymo prasme. Ir nors Sophie lieka nepaisydama Ethano neištikimybės, ji nusprendžia ieškoti savo laimės, užuot patvirtinusi ar paėmusi sutrupėjusius mylimojo ego gabalus - stereotipiškai drąsus ir retas moters žingsnis. Filmas skatina savęs išsaugojimą ir prioritetų nustatymą per moterišką lęšį. Ar per ilgai žmogus laukia, kol mylimasis pavirs tuo, ko iš tikrųjų nori? Kiek turi praeiti laiko, kad vėl atgaivintume meilės jausmus, tą patvirtinimą ir sugrąžintume pasitikėjimą? Ar tai apskritai įmanoma? Santuokos šventumas yra pažeistas ir sugriautas, tačiau taip pat yra ir dviejuose dalykuose - ir tai taip pat svarbu. Kadangidoppelgangeryra vis dar dalis jų sutuoktinio, apgaulės samprata yra neryški, o pasitikėjimas užmaskuotas. Todėl po viso skausmo, kurį jai sukėlė Etanas, Sophie eksperimentuoja, kaip ji vėl gali tapti visavertė su savimi ir mylimuoju.
Asmuo (1966)
„Suprantu, viskas gerai. Beviltiška svajonė būti - ne atrodyti, o būti. Kiekvieną budėjimo akimirką būkite budrūs. Atotrūkis tarp to, ką esi su kitais, ir to, kas esi vienas. Galvos sukimasis ir nuolatinis alkis, kurį reikia atidengti, pamatyti, galbūt net sunaikinti. Kiekvienas linksnis ir kiekvienas gestas yra melas, kiekviena šypsena - grimasa “.
Ingmaras Bergmanas „Persona“ daugiausia dėmesio skiria dviejų moterų santykiams, akcentuodama asmenybės perkėlimą. „Elisabet“ ( Liv Ullmann ) yra garsi aktorė, kuri staiga nustoja kalbėti ir patenka į sesers Almos priežiūrą (Bibi Anderssonas ), jauna slaugytoja, bandydama išgydyti savo pacientą, pamažu atsidūrė ties beviltiškumo riba. Ligoninėje nepastebėta jokių pagerėjimo požymių, jos gydytoja išsiunčia dvi moteris į pakrantę pasilikti pajūrio namuose. Filmo siužetas yra gana paprastas, tačiau struktūra ir dialogas teminiu požiūriu yra tankūs skvarbiomis filosofinėmis koncepcijomis, kurias sustiprina stambūs monologai ir religinių simbolių montažai, susiję su nukryžiavimu ir aukos avinėlio nužudymu. Kiek Alma nori, kad Elisabet atsakytų, ji džiaugiasi tuo, kad dar niekada niekas jos tikrai neklausė, todėl naudojasi proga atskleisti giliai įsišaknijusias asmenines traumų ir kaltės istorijas - poreikį, su kuriuo gali susidurti kiekviena moteris. vienu ar kitu metu.
Lotyniškai vartojant žodį „kaukė“, Persona atspindi psichiatro Carlo Jungo teoriją, kurioje siūloma, kad žmonės projektuotų viešuosius vaizdus, kad apsisaugotų ir iš esmės taptų vaidmeniu, kurį jie bando atlikti. Pati asmenybė yra pasauliui pristatomas veidas, fasadas ar kaukė, sukurta taip, kad padarytų įspūdį kitiems, tuo pačiu slepiant tikrąją asmens prigimtį. Ši koncepcija eksponuojama abiejose moterims, nes Almos elgesys ligoninėje labai skiriasi nuo pajūrio namų ir, žinoma, Elisabet nieko žodžiu neatskleidžia, o nusprendžia pasislėpti savo tyloje. Nors filme nukrypstama nuo stereotipinio doppelgängerio vaizdavimo, moterų fizinės savybės yra stulbinamai panašios, kad Elisabet vyras ją laiko Alma. Vis dėlto dvigubo žmogaus samprata yra mažiau kūniška ir visceralesnė tuo būdu, kai moterys atspindi savo dvigubą prigimtį ir projektuoja savęs variaciją, taip labiau įsitraukdamos į tai. Almos monologai, susiję su tapatybe, seksualiniu palaidumu ir motinyste, visi yra konfliktiško ir mąstančio pobūdžio. Per Elisabeto tylą Almos paslaptys yra palaikomos ir patvirtinamos. Nėra atsitraukimo, skurdaus gėdymo ar demonizavimo. Vietoj to, šie slapti jausmai ir išgyvenimai yra sumišę, kai Alma po vieną traukia griaučius iš savo gyvenimo spintos, apdorodama juos savo gydymo kelionėje, o pasitikėjimas Elisabet suteikia katarsio jausmą. Almos monologai sukasi apie prieštaringas mintis, kurias patiria daugelis moterų, tačiau šiurpina atskleisti: prieštaringa kaltė dėl pasirinkimo nebūti motina, tabu susiduriantys homoseksualūs susitikimai, desperatiškai išreiškiantys būtinybę būti išklausytam ar mylimam ir leidžiančiam sau būti pakankamai pažeidžiamam, kad tai padarytų. Tam tikra prasme visiška saviraiškos laisvė ir priėmimas yra savaime romantiška fantazija ir Bergmanas kovoja su visa jėga.
Suderinamumas (2013)
„Visą naktį mes jaudinomės ... kažkur yra tamsi mūsų versija. Ką daryti, jei mes esame tamsioji versija? “
Rašytojas / režisierius Jamesas Wardas Byrkitas pateikia protą lenkiantį filmą, kuris atrodo apgaulingai supaprastintas paviršiuje, tačiau, kaip ir pati istorija bei veikėjai, pereina į daugiasluoksnę visatą, nagrinėjančią tapatybės, apgailestavimo ir vidinių konfliktų temas. Nustatyta per vieną naktį, kol kometa praeina virš Žemės, vakarienės vakarėlis su aštuoniais draugais tampa vis labiau nerimą keliantis, nes jų tikrovė vis labiau suglumina. Filosofinės teorijos ir kvantinė mechanika susiduria ir yra geriausiai paaiškinamos šia nerimastingo personažo, kuris bando pasitelkti mokslą, kad patvirtintų, kas vyksta, citata: „Yra dar viena teorija: kad dvi būsenos ir toliau egzistuoja ... atskiros ir neatitinkančios viena kitos, kiekviena sukuria naują tikrovės atšaką, pagrįstą dviem rezultatais. Kvantinė dekoherencija užtikrina, kad skirtingi rezultatai neturi sąveikos vienas su kitu “.
Jie netrukus supranta, kad egzistuoja kelios realybės, kurios vienu metu perduodamos ir kiekvienoje yra keliosdoppelgangeregzistuojančių už dabartinės jų realybės ribų. Tpersonažai nenoriai prisimena, koks galėjo būti jų gyvenimas, jei jie būtų priėmę kitokius sprendimus. Emily ( Emily Baldoni ), profesionaliai šokėjai, savo pagrindinį vaidmenį uzurpavo nuobauda ir ji turi klausytis, kaip naujas buvusio vaikino meilės pomėgis jai primena apie keblią situaciją sėdint prie pietų stalo. Ši nemaloni moterų sąveika yra įprasta, nes būna stipresnė konkurencija ir kartais nesaugumas, kurį vyrai retai demonstruoja tokiu pačiu būdu, kai kalbama apie buvusius meilužius. Pavydo, apgailestavimo ir kontrolės temos persmelkia susivėlusį siužetą, kai veikėjai apmąsto, kaip jie tiesiogine ir metaforine prasme pateko į ten, kur yra dabar. Kai realybė suskilo, jie gali pasirinkti kelią, kuriuo nori eiti, kad formuotų savo naują gyvenimą, be anksčiau patirtos kaltės ir skausmo. Tačiau pirmiausia jie turi drąsiai susidurti su keliomis savo pusėmis.
