Vaiduoklio vaizdas užburia grėsmingus motyvus ir užsitęsusį negatyvumą, kuris gali pakenkti šiaip saugiam, gyvam žmogui. Tačiau liguistas susižavėjimas pomirtiniu pasauliu tvyro virš mūsų kultūros ir išliko visais laikais. Šis baisių intrigų voratinklis yra įmantriai įpintas į mūsų tradicijas per mielo Helovino dekoro fasadą ir baisių filmų žiūrovai gali mėgautis patogiu atstumu, kad suprastų tai, ką mes norime suprasti ir priimti labiausiai: mirtį.
Gaivus ir novatoriškas požiūris į fantomus atsirado 1939 m. Kartu su draugišku vaiduokliu Casperiu, jaunu ir be paliovos maloniu veikėju, trokštančiu draugo ir ilgesio, kad jį priimtų žmonės, kurie kitaip bijo jo spektrinio buvimo. Iš pasakų knygos pritaikytas 1945 m. „Noveltoon“, kurį išleido „Paramount“ ir komiksų pasirodymai, pirmiausia 1949 m. - „St. John Publications“, o vėliau - 1952 m. - „Harvey Comics“, draugiškas vaiduoklis išaugo į tvirtą franšizę. Tai nebuvo't iki 1995 m. su „Universal Pictures“'išleidimas Casper kad mielo personažo užkulisiai buvo išpildyti (skirtas kalambūras). Režisierius Bradas Silberlingas , filme rodoma revoliucinė CGI animacija, jame pateikiamos brandžios draugystės ir sielvarto temos, jis puikiai tinka vaikams.'s įžanga į siaubo žanrą.
Filmas seka Casperį ir jo vaiduoklišką nedorų dėdžių trijulę (Stinkie, Fatso ir Stretch), kai jie persekioja pajūrio dvarą, vadinamą Whipstaffo dvaru, gražiai sunykusią struktūrą, įkvėptą ispanų architekto Antoni Gaudi dėka gamybos dizainerio. Leslie Dilley . Blogio ir pinigų alkanas Carrigan Crittenden ( Cathy Moriarty ) paveldi Whipstaffą ir kviečia paranormalų terapeutą dr. Jamesą Harvey'ą ( Billas Pullmanas ) išnaikinti vaiduoklius, persekiojančius jos sunykusį turtą. Atvykęs su dukra Kat ( Christina Ricci ), Casper greitai sukuria jai garbinimą, nes ji padeda jam prisiminti savo praeitį. Kai jų draugystė pražysta, daktaras Harvey (kurio vardas linksta į komiksus) praleidžia laiką psichoanalizuodamas Casperį's siaubingi dėdės tikisi šių'gyvenimo sutrikimai'asmenys peržengs.
Siekdama pavaizduoti vaiduoklius kaip putojančius ir eterinius, specialiųjų efektų komanda pritaikė naują kompiuterinio grafinio vaizdavimo technologiją, o ne praktinių efektų panaudojimą, kaip matyti tokiuose ankstesniuose į vaiduoklius orientuotuose filmuose, kaip antai: Poltergeistas ir Vaiduoklių griovėjai . Casper taip pat yra pirmasis vaidybinis filmas, kurio pagrindiniame vaidmenyje yra visiškai CGI personažas. Norint, kad vaiduokliai atrodytų labiau panašūs į žmones, tarsi jie iš tikrųjų būtų gyvi vienu metu, reikėjo realizmo elemento, o ne tik mėgdžioti animacinį personažų variantą. 25 animatorių komanda iš „Industrial Light & Magic“ naudojo pažangiausią programinę įrangą, kuri morfavo „Casper“ iš anksto nustatytas veido išraiškas, kurias vėliau jie papuoš, kad pridėtų niuansų. Norėdami pagerinti charakteristiką ir emocijas, prie atlikėjo buvo pritvirtinti šviesai jautrūs žymekliai'veido veidas, užtikrinantis lūpų sinchronizavimą. Prodiuserių komanda naudojo žalius teniso kamuoliukus ant lazdos kaip atskaitos tašką aktoriams bendrauti su mirusiais žvaigždėmis. Prireikė 18 mėnesių, kol animacijos komanda atliko 330 vaiduoklių šūvių. Tuo tarpu bendravimas su jų aplinka per CGI buvo pagrindinis filmo iššūkis (ir pasiekimas) Jamesas Horneris 'Neįtikėtinai gražus rezultatas suteikia Casperiui pasakai būdingą kokybę's istorija.
Temos Casper franšizė, kurią filmas pagražino, yra draugystė ir praradimas, ypač sielvartas. Pirma, istorija vyksta Draugystėje, Meine (skaudžiai akivaizdi metafora). Filmo pradžioje Katas pageidauja, kad tėvas liktų vienoje vietoje pakankamai ilgai, kad galėtų susirasti draugą, o Casperas paniuręs žiūrėdamas televizorių, norėdamas draugo, kai epizode pastebi tėvo ir dukros duetą. Spausdinta kopija . Kartą pristatę Katas ir Casperis pradeda dalytis vienišumo patirtimi. Kat liūdi dėl motinos Amelijos ( Amy Brenneman ) ir apgailestauja dėl nuolatinės Casperio patirtos prievartos iš savo dėdžių, taip pat dėl nesugebėjimo jam ką nors prisiminti apie savo gyvenimą, kai jis buvo gyvas.'Tai'ai neblogai'tai tiesiog liūdna,'Kat sako, kai jie sėdi ant švyturio, iš kurio atsiveria vandenyno vaizdas, Casper's vienintelę vietą jis turi sau. Jie sieja savo praradimus ir emocinę izoliaciją, nes gana retai kas jaunystėje patyręs mirtį randa žmogų, galintį susieti su tokiu skausmu. Be to, yra labiau panašus paauglių troškimas priklausyti, būti priimtam ir vertinamam, kuris vis dar aktualus jaunajai auditorijai.
Įvairios sielvarto apraiškos nagrinėjamos visame filme, ir tai gali būti lengvai suprantama jaunesniems žiūrovams Casper unikaliai sėkmingai vaizduoja įvairius nuostolius, ypač neigimo ir derybų etapus. Daktaras Harvey keliauja po šalį vaikytis vaiduoklių, tikėdamasis susivienyti su savo žmonos dvasia, kartu sudarydamas susitarimus su Katu, kuris neigia vaiduoklių egzistavimą, kaip priemonę priimti jo ekscentriškas pastangas. Visiškai žino savo tėvą'Neigdamas jų praradimą, Katas ciniškai eina kartu. Kai vėliau ji atskleidžia susirūpinimą pamiršti informaciją apie savo motiną - kaip ji švelniai teptų lūpų dažus ar ryte gaminančių pusryčių kvapą - Casper įsijaučia, nes jis gali'nieko neatsimenu apie savo vaikystę, kol palėpės relikvijos vėliau ekshumavo palaidotus jo gyvenimo prisiminimus. Vienas dalykas yra bijoti mylimojo netekties, tačiau šis progresyvus pokalbis vaikų filme atskleidžia papildomą nuostolių sluoksnį, kuris paprastai nėra aptariamas per paauglio lęšį ekrane.
Atskleidžiama, kad Casperas mirė nuo plaučių uždegimo po to, kai per ilgai žaidė sniege ant rogių, kurių jis maldavo tėvo, kad jis jį nupirktų. Dėl prašymo vėliau gailėsis dėl didžiulės kaltės. Kai jo tėvas suluošino depresiją, Casperas sako Katui:'Aš ne'Nežinau, kur eiti, todėl aš tiesiog likau už nugaros, kad mano tėtis nenorėtų'nebūk vieniša.'Tokia empatinė atsakomybė yra pažįstama teritorija kiekvienam vaikui, netekusiam tėvų. Yra subrendęs tėvystės jausmas, kai vaikas turi užaugti ir ieškoti savo tėvų. Katas tai patiria ir su savo tėvu, kai ji primena jam, kad jis laimėjo'negalėsi susitikti, nebent viskas pasikeis, jis laimėjo't susiranda motiną ir primena jam, kai jis pats tampa vaiduokliu, kad jis turi likti su ja, kad ji to nepadarytų't augti viena.
Šį sunkesnį, humanistinį dalyką patvirtina sprendimas turėti Casper'personažas, pirmą kartą franšizės istorijoje gavęs pavardę, taip pat kūno pavaizduotas filmo pabaigoje. Iki šiol daugelis gerbėjų prisimena'90-ųjų širdies plakėjas, Devonas Sawa 's romantiškas nusileidimas tomis sudėtingomis laiptomis mokyklos šokio metu. Casper'Tėvui taip pat pateikiama išsamesnė istorija, kai Katas mato senatvinius laikraščius, išsibarsčiusius palėpės aukšte, tvirtindamas, kad po sūnaus mirties jis neteko proto. Jis išrado'Lozorius', mašina, skirta kažkam sugrąžinti iš numirusių. Šios reakcijos į sielvartą perteikia plačias draugystės ir empatijos sąsajas visame filme ir pakelia idėją apie vaikams pritaikytą vaiduoklių istorijos versiją, įtraukdamos tiek realistiškas, tiek iš toli siekiančias reakcijas patiriant artimojo netektį. Tačiau filmas'Tamsios medžiagos pilvo apačia yra pasaldinta žanrinėmis užuominomis, kurios skiriasi nuo vaiko pradų's įžanga į siaubą.
Įmantriai šiurpinantis scenografijos dizainas ir spektro atmetimas, yra daugybė žanrinių nuorodų ir'90-ųjų nostalgija palaidota filme. Kelios užuominos pateikiamos iš komiško „Ghostly Trio“, kai jie įgauna „Dracula“ formą arba priverčia duris urzgti, augant išgaubtai kaip Robertas Išminčius 's Vaiduoklis . Scenoje, kurioje daktaras Harvey tampa apsėstas, jo atspindys veidrodyje pakaitomis kripto saugotojas iš Pasakos iš kriptos , Rodney Dangerfieldas , Clintas Eastwoodas ir Melas Gibsonas . Visa mirusiųjų prikėlimo idėja skverbiasi ir mygtukas „Lozorius“ paleisti yra paslėptas melagingame Frankenšteinas knyga įdėta į Casperį's tėvas's stalas. Kunigas palieka Whipstaff, apsukęs galvą atgal ir apgaubdamas žaliu vėmalu, primenančiu Egzorcistas , ir ten's net epizodas Ir Aykroydas tinka dr. Raymondui Stantzui iš Vaiduoklių griovėjai .
Šią dieną prieš 25 metus premjera kritikai dažniausiai neigiamai atsiliepė apie filmą's debiutas. Nors specialieji efektai buvo giriami,Leonardas Maltinaspateikė filmui prastą apžvalgą, nes jis sutelktas į Casperį kaip į mirusį vaiką, o ne į vaiduoklį. TačiauRogeris Ebertaspagyrė filmą'filosofines sampratas, ypač kai Casperas pasakoja Kat'Spėju, kai tu'vėl vaiduoklis, gyvenimas tiesiog ne'tai jau tiek svarbu.'PeržiūriSilberlingas'Baisus režisieriaus debiutas yra kelionė atminties juosta, užpildyta specialiaisiais efektais, kurie vis dar išlieka daugiau nei po dviejų dešimtmečių. Kvaili pokštai ir fantastiškos siužeto linijos vingiuoja, bet taip pat teikia naudingų pamokų tiek jauniems, tiek seniems. Casper yra gyva pasaka apie draugišką vaiduoklį, kuris gali mus visus išmokyti apie draugystę ir gerumą, taip pat apie tai, kaip svarbu nepalikti neužbaigtų darbų.
