Myronas Keršteinas nori, kad žiūrovai žinotų, jog romantinės komedijos grįžo. Redaktorius Pašėlę turtingi azijiečiai nėra svetimas žanrui, sukarpęs tokias rom-com kabes kaip Sodo valstija ir Niko ir Norah begalinis grojaraštis , bet po to Pašėlę turtingi azijiečiai , atrodo, kad Keršteinui tai pakartoti yra svarbiau nei bet kada anksčiau.
Batman animacinių serijų komplektas
Keršteinas susėdo su „Film“ kalbėti apie pasipiktinančią pirmojo svarbiausio Holivudo filmo, kuriam vadovavo visos Azijos aktoriai per 25 metus, sėkmę ir kultūrinį poveikį. Keršteinas mato ne tik tai, kad Azijos ir Amerikos gyventojai yra vandens takas Pašėlę turtingi azijiečiai kaip galimybė Holivudui pasukti naują lapą ne tik atstovavimui, bet ir apskritai rom-com.
'Tikiuosi, kad žmonės eina žiūrėti romantinių komedijų', - sakė Keršteinas. 'Ir, tikiuosi, jie apims lenktynes, kurių per daug nebuvo ekrane, kurios iš esmės buvo ten visą laiką'.
'Manau, kad tai tik ledkalnio viršūnė', - pridūrė jis, 'ir tikiuosi, kad Holivudas gavo žinią'.
kada pasirodys 7 klonų karų sezonas
Kokia buvo jūsų reakcija į didelę kasos sėkmę ir popkultūros poveikį Pašėlę turtingi azijiečiai?
Tai gana didžiulė, tiesa? Kas galėtų pagalvoti, kad kas nors kada nors pamatys jūsų filmą atskirai, ką jau kalbėti apie „crossover“ hitą. Niekada nesitiki, kad kurdamas tavo filmą kas nors pamatys. Tada turėsite tokį filmą - jūs tikitės, kad bent jau žiūrovai žiūrės jūsų filmą, bet kad jį peržengtų ir kad tiek daug žmonių tai paveiktų, ko tikitės viskuo, ką kuriate. Bet tai buvo gana nuostabu.
Nuėjau pažiūrėti filmo - jis iš tikrųjų pasirodė per mano gimtadienį. Tai buvo taip keista, nes filmas turėjo būti išleistas po dviejų dienų, bet tada jie nusprendė jį perkelti į trečiadienį, kuris buvo mano gimtadienis. Taigi nuėjau pažiūrėti to su draugais, bet galų gale sėdėjau vienas šalia šio mažo berniuko ir jo mamos, ir jie abu buvo azijiečiai. Viso filmo metu mažas berniukas kikeno ir verkė per visą filmą, ir aš pagalvojau, oho, čia yra gana nuostabi patirtis. Kad tai paveiktų visus, kurie galbūt niekada nebūtų matę kažko panašaus į juos. Ir jei tai neapima jausmo, ką šis filmas reiškia tiek daugeliui žmonių, aš nežinau, ką daro.
Taip, aš žinau, kad verkiau, kai nuėjau to pamatyti su šeima. Ir nustebau, kad mano dėdė verkė kelių scenų metu Pašėlę turtingi azijiečiai . Taigi ar jūs supratote apie filmo svarbą, kai ėjote dirbti prie projekto?
Aš žinojau, kad statymai yra dideli ir kad šios bendruomenės atstovavimas nebuvo įvykęs 25 metus dideliame Holivudo filme, bet nežinojau, kad tai taip giliai paveiks žmones. Žinojau, kad scenarijus man atrodo labai svarbus, nes buvo scenų, su kuriomis aš susijęs, o aš nesu azijietis [juokiasi]. Bet aš žinojau, kad temos buvo labai universalios, ir vien tai, kad supratau, jog reakcija bus tokia plati, buvo pakankamai patenkinta. Vėlgi, pradėjus nagrinėti šiuos dalykus, niekada negali žinoti, kaip jie pasisuks.
Jūs nujaučiate, kad madžongo scena gali būti giliai jaučiama, arba scena su Reičele ir jos mama gali būti giliai jaučiama, bet jūs tikrai nežinote, kol nepradėsite jos ekranizuoti ir nesate kaip „Gerai, taip, aš spėju, ką Patyriau, ką jaučia ir visi kiti “.
Pakalbėkime apie tą mažongo sceną. Jonas Chu apibūdino mažongo sceną kaip „baletą“ ir choreografavo kaip kovos seką, panašią į paties Michelle Yeoh filmą Tupintis tigras, paslėptas drakonas . Kaip redagavimas padėjo stalinį žaidimą paversti tokiu dinamišku?
Juokinga, aš girdėjau Joną taip pat sakant apie tos scenos choreografavimą man ir kitiems, bet jis man visiškai nepasakė, kaip norėjo, kad ta scena būtų sukonstruota. Manau, kad jis pasitikėjo tuo, ką suplanavo, kad aš tai suprasiu, kol redaguosiu, bet jis taip pat norėjo pamatyti mano požiūrį į tai. Aš taip pat visiškai nežinojau, kaip žaisti mažongą. [Juokiasi.] Kai jie šaudė „B-roll“ už tai, aš girdėjau, kaip Michelle ir Jon kalbėjo per kadrus - jie dažnai įrašo garsą, kai jie šaudė „B-roll“, ir galiausiai apibūdino „šį kūrinį kaip ten eiti, šį kūrinį turi eiti čia “, ir aš pamažu išmokau suprasti, kaip turėtų būti žaidžiamas žaidimas. Ir, žinoma, neturiu, kad Jonas ar Michelle Yeoh pasakotų sceną, todėl turėjau rasti būdą pasakyti tą pačią vaizdinę istoriją su kūriniais ir naudoti visas šio žaidimo taisykles, nesuprasdamas, kas vyksta. Jums tiesiog reikėjo suprasti, kad šis kūrinys atstovavo Nickui ir kad ji ketino paaukoti Nicką, nes turi savo pasididžiavimą ...
rankų ir dantų miškas
Išsaugoti savo orumą?
Taip, jos pačios orumas. Aš manau, kad, kiek ir kiti scenos branduoliai
Constance atliko šį nuostabų darbą su savo pasirodymu šioje scenoje. Kartais randi mažų daiktų, iš kurių gali sukurti sceną, ir yra ši nuostabi linija, kuri, manau, iš tikrųjų apgaubia viską apie sceną, kur ji eina: „Aš nepalieku, nes bijau ar manau, kad aš“ m nepakanka. Taip yra todėl, kad galbūt pirmą kartą gyvenime žinau, kad esu “. Man ten buvo visa scena, man tiesiog reikėjo pastatyti „tit-for-tat“, kai Eleanor ir Rachelė [susidūrė viena su kita]. Ir tai buvo tarsi mūsų kulminacija.
Aš žinau, kad tiek Michelle Yeoh, tiek Constance Wu daug prisidėjo prie šios scenos. Ar tai apskritai turėjo įtakos jūsų scenos redagavimui?
Vėlgi, aš nieko nežinojau! [Juokiasi] Aš tiesiog žinojau, kad scena pateko į mane dėl daugybės scenarijaus pataisymų. Ir galėjau pasakyti, kad kažkas vyksta, jie perrašinėjo sceną šaudymo metu. Bet niekas man nesakė, kad Michelle turi keletą užrašų arba Constance turi užrašų, aš tiesiog matau, kad ateina pakeitimai, bet jūs galite pamatyti giliau išsivysčiusį scenarijų per tą laiką, kur [Eleanor ir Rachel] iš esmės bando pasakyti kas jiems svarbu ir kodėl jie daro dalykus taip, kaip daro. Kartais skaitote scenarijų, sakote: „Gerai, nesvarbu, kokios yra šios eilutės pagal aktorius ar veikėjus, ir aš galiu iš jo iškirpti x, y ir z“. Bet tai buvo scena, kai nemanau, kad nukirpau vieną eilutę, manau, kad ji gražiai parašyta.
