(Sveiki atvykę į Muilo dėžutė , erdvė, kurioje mes garsiai, apgaulingai, politiškai ir vertiname viską ir viską.)
„WandaVision“ , žodžiu, yra apie sielvartą.
Tikriausiai tai gerai žinote, jei praleidote bet kurį laiką po savaitės pokalbio, susijusio su populiariu serialu, o socialinė žiniasklaida buvo atvira užplūdo šis tikrumas . Tai nereiškia, kad tai netikslus teiginys, kad būtų aišku, nes net ir labiausiai atsitiktinis žiūrovas galėjo numatyti, kad Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen) praras „Vision“ (Paulas Bettany) Keršytojai: Begalybės karas kažkaip suprastų šį savitą superherojų ir sitcomo pastišo mišinį. Jei kas, tai, kad tiek žiūrovų buvo tame pačiame puslapyje apie pagrindinę laidos temą, tik sustiprina nuostatą, kad rašymo komanda pasakojo būtent tą istoriją, kurią reikėjo pasakyti.
Šiame įraše yra spoileriai dėl „WandaVision“ ir jo finalas.
( Kaip jie sakė, kad tai gali būti kitas reikalas. Išmeskite mus į juodai baltą „Westview“ komiksų pasaulį be jokio konteksto kartu su pasirinkimu paslaptis-dėžutė savo prielaidą iki priešpaskutinio epizodo galėjo palikti per daug vietos plaukioti žiūrovams be pagrindo spekuliuoti ir skųstis pradžioje.)
Įvairiais būdais, „WandaVision“ pavyzdys yra unikaliai sunkus spaudimas iš esmės paversti kino teatro požiūrį į kitą laikmeną. Populiariausiems žaidėjams, įskaitant daugiau nei keletą pačių „Marvel Cinematic Universe“, yra lengviau čiuožti vien tik tekstūra ir paprasčiausiai gestikuliuojant į „Svarbias temas“, kartu su jais darant mažai ką. Televizijoje efektyviausios laidos yra tos, kurios iš pradžių iki galo išlieka nuoseklios ir aiškiai matomos pranešimuose, kiekviename žingsnyje aktyviai įsitraukdamos į savo temas, prieš viską įtraukdamos į pasakojimą tenkinantį nusileidimą. Kai jiems trūksta, gerai, tiesiog paklausk „Sostų žaidimas“ .
Bet tiek, kiek neseniai „WandaVision“ Baigiantis bandymui, nė vienas paskutinės minutės kumštelių ir formulinės energijos sprogimas nesugeba atitraukti dėmesio nuo atsitiktinio pagrindinės idėjos traktavimo.Už visas kalbasapie savo nepajudinamą dėmesį traumoms ir skausmui „Serialo finalas“ įrodo, kad kalbos yra pigios ir sistemingai naikina šiaip apgalvotą serialo sielvarto nagrinėjimą - viskas per vieną neteisingai įamžintą sceną.
Sielvarto etapai
Po Vizijos kovos su savo KARDU prisikėlusiu kolega ir Wandos nugalėjus piktadarę raganą Agatha Harkness (Kathryn Hahn), Wanda ašarodama atsisveikina su savo laikina, užburta šeima poroje širdį draskančių sekų. Pagaliau ji priėmė paskutinę penki sielvarto etapai , ir net santykinis neatidumas, kurį visą sezoną mokėjo kai kurie iš ankstesnių keturių visiškai pakirto neapdorotas akimirkos emocijas.
Iškart pakėlusi šešiakampę, Wanda iškilmingai eina nuo savo svajonių namų pamatų (su juodu gobtuvu, ištrauktu kaip gedulo šydas, dailiu vizualiniu trumpikliu, skirtu Wandai stebėti Vision laidotuves, kurios jai buvo atsisakyta) ir žygiuoja per palaikus. naujai išlaisvinto „Westview“, tyliai ištverdamas priešiškus miestiečių žvilgsnius, išvaduotus nuo kankinančios proto kontrolės ir psichologinio užpuolimo. Pirmasis asmuo, kurio ji ieško? Monica Rambeau (Teyonah Parris), būsimas superherojus tyčia įsteigtas kaip laidos moralinį centrą ir lygiagrečiai Wandai per jų atitinkamus nuostolius. Šiuo atveju, „WandaVision“ atrodo puikiai pasirengęs užbaigti teminę kelionę ir susidurti su sunkiais klausimais apie sielvarto prigimtį per antraplanį personažą, kuris labiausiai tą personažą personifikuoja: būtent, kiek atsakomybę išgyvena išgyvenęs traumą už skausmą, kurį sukelia kiti?
Dabar tai nėra raginimas griežtai laikytis fantastinių personažų realaus pasaulio standartų. Niekas nesitiki, kad dabar visiškai suformuotą raudoną raganą FTB ištrauks baudžiamuoju teisingumu ar nieko tokio kvailo . Tačiau tarp kraštutinumų kvailai reikalaujant, kad visa žiniasklaida laikytųsi, turi būti vidurys mūsų asmeninis moralės jausmas ir atmesti bet kokius bandymus pavaizduoti grožinės literatūros apskaitą vien todėl, kad, na, mūsų mėgstamiausias veikėjas to nepadarė reiškia kam nors pakenkti! (Pastaroji mąstysena įgauna dar daugiau rūpesčių, kai kalbama apie superherojus - siekiamąjį žanrą, kuris taip pat garsėja pristatydamas atlaidžios galios fantazijos nekritišku žvilgsniu.)
Vis dėlto šiuo tiesos momentu „WandaVision“ daro pasirinkimą, kurį, atsižvelgiant į esminį istorijos, kurioje jis ateina, tašką ir didžiulį dalyko, su kuriuo bandoma kovoti, sudėtingumą, galima nedviprasmiškai apibūdinti kaip bailį. Kai viskas yra ant linijos ir tik mūsų (anti?) Herojus colių atpažinti savo kaltę veiksmu, kurį patys rašytojai stengėsi pavaizduoti siaubingai detaliai ... Monika visiškai paleido Wandą.
„Jie niekada nesužinos, ką tu jiems paaukojai“ yra ne tik neįtikėtinai kurčias nusiteikimas nukreipti į asmenį, kuris iš esmės juos pavergė (jau nekalbant apie Wandos „auką“, dar labiau praskiedžiamas tolimesnis tam tikra Vizijos forma, taip pat po kreditų erzinantis dalykas, kad jos dvyniai vis dar gali būti kažkur), tačiau jis aprūpintas itin nerimą keliančia srove apie tai, kiek bejėgiški žmonės yra skolingi, ir turėtų būti dėkingi visagaliui Übermenschui. Net iš pažiūros atgailaujantis Wanda gėdos žingsnis per Westview įgauna grėsmingesnį, išoriškai iššaukiantį toną, tarsi jos auka ir jos vienos svarbu - idėja, kuri namo dar labiau varoma, kai Wanda sąmoningai pasmerkia savo nugalėtą varžovą raganą papildomai kankinti kaip nenorintį sitcomo personažą, nepaisant keistai neigiančio jausmo, kad nieko Agatha nedaro, atrodo niekšiškiau, nei tai, ką Wanda jau padarė visam „Westview“. . Pusiau nuoširdus Wandos atsakymas į moralinius Monikos pagrindimus: „Tai nepakeistų to, kaip jie mane mato“, nėra pakankamai vienareikšmis, kad atmestų šį pasiūlymą ir paverstų šią akimirką ne tik tuo, kas ji yra: sukrečiantis paneigimas iš visko „WandaVision“ anksčiau tvirtino atstovaujantis.
Pašalinimas iš visuomenės ir pasislėpimas nuošaliame dykumos namelyje gali būti vertinamas kaip pasiūlymas, kad ji suvokia žalą, kurią padarė kitiems, bet ar tai ne tik kitas būdas išvengti griežtos tiesos ir palaidoti save kitame padidėjęs svajonių pasaulis (dar labiau pabrėžiamas jos astraline projekcija, vartant Agatha „Pasmerktųjų knygos“ puslapius)? MCU užsidirbo skatindama gerbėjus „Laukti kito!“ norėdami pamatyti, kaip kabantys siūlai ir laisvi galai surišami, bet „WandaVision“ yra vienas atvejis, kai tas mentalitetas tiesiog jo nebepjauna. Tai ne tik apie siužeto mechaniką. Apibendrinant šios paskutinės scenos, yra tylus pripažinimas, kad emocinis Wandos lankas yra ne tik neišsamus, bet ir regresuotas.
Paprasčiau pasakius, „WandaVision“ yra ne istorija apie sielvartą ir kaip mes jame naršome, bet pasakojimas apie jo vengimą. Mes pereiname nuo temos, kurią geriausiai atspindi įžvalgusis Visiono maksimas apie sielvartą kaip meilės atkaklumą, iki dviprasmybės, kuri visi tik gūžteli pečiais mažiau skanios skausmo pasekmės.
ar tikrai yra fokuso židinys 2
Ištraukti smūgiai ir neišmoktos pamokos
- Jūs traukėte savo smūgius. Viduryje akinių alsuojanti oro uosto kova per 2016 m Kapitonas Amerika: pilietinis karas , Wanda pertraukia žaismingą „Hawkeye“ ir „Black Widow“ sparingo sesiją ir tiesiai šviesiai skelbia šį kaltinimą mentoriui, kuris ją pirmiausia užverbavo į Keršytojus.
Bent jau iš veido tai juokinga ir gudri linija, pripažįstanti, kas yra pavojus. Bet šis apsukrus vieno lainerio pavojus gali pasijusti tuščiaviduris, jei apsvarstysite tai, kas prieš tai buvo: Wanda traukia jos pačios smogia ir tik išmeta Juodąją našlę už kelių pėdų, nesužeistą ir nedarbingą tik trumpiausias akimirkas. Ne visai tas „mikrofono lašas“, koks jis yra aiškus, ar ne? Žvelgiant į praeitį, tai labai nedidelis, bet tipiškas pavyzdys, kai MCU bando tai padaryti abiem būdais - prevenciškai atbaidydamas galimą kritiką („Kodėl jie nežiūri į šią kovą rimtai?“) Su savimonės, stebėjimo humoru ... bet iš tikrųjų niekada kreipimasis tuos klausimus bet kokiu reikšmingu būdu už paviršiaus ribų.
Praėjus penkeriems metams šis greitas apsikeitimas ir ypač Wanda linija staiga pasijunta mažiau kaip mikrokosmosas Civilinis karas Mišrios ambicijos ir labiau panašus į klaikų pačios Wandos ar, tiksliau, pasakojimo, užuominą „WandaVision“ bando pasakyti su personažu. Kalbant apie torto valgymą ir valgymą, „WandaVision“ nenoriai atkreipia dėmesį į Wandos trūkumus, tačiau pasilenkia atgal, kad išvengtų susvetimėjimo gerbėjų, kurie mėgsta herojiškus herojaus idealus. Lygiai taip pat niekur „štampų traukimo“ idėja galioja labiau nei finale, kuriame šis geranoriškas sielvarto komentaras galiausiai ima užuominas iš pačios Wanda savęs naikinančio elgesio.
Atsilikdamas nuo visos savo pažangos ir nesugebėdamas išsiaiškinti, kaip titulinio veikėjo veiksmai veikia kitus, „WandaVision“ galų gale daro tą pačią nuodėmę, kaip ir pati Scarlet ragana: atsisakydama susidurti su sunkiais gyvenimo faktais, atsitraukdama neigti ir atmesdama realybę, naudodama gyvenimą pagal savo fantaziją.
