(Sveiki atvykę į Baisiausia scena kada nors , skiltis, skirta labiausiai pulsą plakantiems siaubo momentams. Šiame leidime: Katės žmonės pristatė pirmą reikšmingą garso eros šoką ir sukūrė vieną iš patvariausių kino gąsdinimo būdų „Lewton Bus“.)
Šuolis išgąsdina blogą repą. Tai suprantama, kai gausiai naudojamas pigiems įspūdžiams, šokinėjimo baimė yra lengvas ramentas, kuris sukuria neuždirbtą siaubą. Pernelyg didelis jų naudojimas daro juos neveiksmingus ir impotentus. Vis dėlto yra šuolio išgąsčio meno forma. Jei esate nuolatinis šios skilties skaitytojas, tada žinote, kad labiausiai jaudinantys ir įsimintinos išgąsčio akimirkos pasiruošimui užima daug laiko, planavimo ir išankstinio numatymo. Tam reikia technikos.
Tarp ankstyvųjų išgąsdinimo meistrų pradininkų ir meistrų yra legendinis prodiuseris Valas Lewtonas, kurio pirmoji misija, kurią kadaise pasamdė „RKO Pictures“, buvo paleisti naują padalinį, skirtą siaubo B paveikslėliams su A nuotraukos kokybe. Jį įkvėpė didžiulė „Universal Studios“ monstrų filmų sėkmė, tačiau jis manė, kad gali pasiekti panašios sėkmės su „Universal“ biudžeto dalimi, sukeldamas neregėto ar įtaigaus siaubo baimę. Pirmoji Lewtono užduotis pagal „RKO Pictures“ buvo 1942 m Katės žmonės . Veikia su mažu biudžetu, Katės žmonės yra sukonstruotas visiškai iš baimės ir numanomo baimės. Lewtono prekės ženklas, kuriame įtampa sukurta iš nieko, yra puikiai įkomponuota Katės žmonės garsiausia scena, pasižyminti tokiu stipriu išgąsčiu, kad gimė nauja šokinėjimo gąsdinimo technika, meiliai pavadinta „Lewtono autobusu“.
kuriuos filmus žiūrėti iki pabaigos
scream TV serialo 3 sezono anonsas
Sąranka
Serbijoje gimusi iliustruota Irena Dubrovna (Simone Simon) neseniai persodinta į Niujorką, kur ji niekieno nepažįsta. Ji susipažįsta su jūrų inžinieriumi Oliveriu Reedu (Kentu Smithu), ir pora greitai įsimyli. Irena ir Oliveris tuokiasi netrukus, tačiau jų sutuoktinių palaimą nutraukia įsimylėjusi Irenos baimė, kad ji virs savo tėvynės pasakų plėšriąja kate, jei jie yra artimi kartu. Kai Oliveris savo santuokinius rūpesčius patiki savo ekstravertai padėjėjai Alice Moore (Jane Randolph), tai sukelia Irenos prakeiksmą.
Lewtonas subūrė filmų kūrėjų komandą, su kuria anksčiau dirbo savo pirmajam „RKO Pictures“ projektui. Tai apėmė režisierius Jacques'as Tourneuras, redaktorius Markas Robsonas ir scenaristas DeWittas Bodeenas, nors Lewtonas visada pats ruošė galutinį filmavimo scenarijų.
Istorija iki šiol
Braižydama panterą Centrinio parko zoologijos sode, Irena patraukia Oliverio žvilgsnį. Jis eina namo, o ji pakviečia į vidų išgerti arbatos, kur ji pasakoja apie savo kaimo Serbijoje istorijas. Būtent, įsitikinimas, kad kai kurie kaimo gyventojai kreipėsi į satanizmą ir jų blogis suteikė jiems galimybę transformuotis į kates. Irena tiki esanti kilusi iš šios piktos linijos. Oliveris tai išprovokuoja iki kvailo prietaro, ir jis siūlo santuoką netrukus po to, kai jie įsimyli.
Irena atsisako įgyvendinti jų santuoką, bijodama, kad fizinis artumas sukels jos prakeiksmą ir pavers ją pantera. Iš pradžių Oliveris yra kantrus dėl savo naujos nuotakos, tačiau galiausiai įtikina ją kreiptis į psichiatrą dr. Louisą Juddą (Tomą Conway). Daktaras Juddas bando įtikinti Ireną, kad jos baimės yra nepagrįstos ir kyla iš vaikystėje patirtų traumų, o Oliveris savo santuokos bėdas skelbia savimi pasitikinčiai ir gražiai padėjėjai Alicei. Kai Irena tai sužino, ji tai laiko išdavyste. Tada Alisa prisipažįsta Oliveriui, kad ji yra įsimylėjusi jį vakarieniaudama. Irena pamato porą restorane ir, pavydėdama, nusprendžia jomis sekti.
Scena
Oliveris ir Alice išeina iš restorano. Ji atmeta jo pasiūlymą eiti namo ir viena važiuoja autobuso stotelės link. Alisa kelionę namo pradeda tuščia, patamsėjusia gatve, judėdama į šiltą gatvės lempų spindesį. Alisos kulnų plakimas nutraukia klaikią tylą. Iš pradžių ji nežino, kad yra sekama. Irena užsidaro, įsibėgėjusi pasivyti Alisą. Greitesnis ir garsesnis aukštakulnių klaksėjimas įkalina Alisą į jos akivaizdą, kai ji stabteli klausytis. Ji pasisuka, bet nemato nieko. Nenervuota lygiai taip pat, Alisa eina greitesniu tempu, tikrindama už nugaros, kad pastebėtų savo persekiotoją. Vis dar nieko. Užvirsta panika, ir ji, prieš išdrįsdama dar kartą apsisukti, sprunka prie kitos gatvės lempos. Tai, kas skamba kaip ūžiantis katės urzgimas, įsivyrauja į riaumojantį šnypštimą, sukeliantį didžiulį smūgį tiek Alice, tiek žiūrovui. Stulbinantis triukšmas žymi staigų autobuso, o ne Alisos persekiotojo, atėjimą, veiksmingai nutraukiantį įtampą reikšmingu išgąsčiu.
Apšvietimas, tempas, Nicholaso Musuraca kameros darbas ir redagavimas yra nepaprastai svarbūs kuriant šį reikšmingą išgąsdinimą. Ši scena yra prisotinta šešėlių, gatvių lempų spindesys reguliariais intervalais perveria juodą naktį. Tai sukuria atmosferą akimirksniu, kai fotoaparatas seka kiekvieną Alisos judesį, kai ji stringa į šešėlį ir iš jo. Kamera užfiksuoja sekimą kiekvienu kampu šioje gerai choreografuotoje scenoje. Robsono meistriškai redaguoti platūs kadrai, užfiksuojantys pažeidžiamą Alice ekspoziciją lauke, yra susiję su jos vaikščiojančio kadencijos stambiu planu, taip pat su didėjančios baimės išraiška. Visi dirba kartu, kad sukurtų įtampą. Tai, kad scenoje nėra garso, išskyrus pėdas, padidina įtampą.
„Žvaigždžių karai“ - ankstesni filmai
Šiuo pasakojimo momentu žiūrovai tikisi, kad Irena bet kurią akimirką pavirs pantera. Natūralu, kad tai tikisi, jog Alice gresia neišvengiamas pavojus. Kai atrodo, kad pašėlęs Alisos laikrodis yra pakankamai ilgas, kad jos mirtis atrodytų artima, įtampa žlugdo netikru išgąsčiu - nors Alisa žvelgia į ekraną, paliktą savo stebėtojui, autobusas įsijungia iš dešiniojo ekrano ir krečia iki sustojimo.
Šis „Lewton Bus“ išgąsdinimas nustatė esminę šokinėjimo į atbaidymo techniką, kuri per dešimtmečius buvo imituojama daugybę kartų nuo lėto kaupimosi staigiu, šokiruojančiu paleidimu per neteisingą nukreipimą ir garsų pliūpsnį. Esminis skirtumas yra tas, kad Lewtonas žinojo, kaip ir kada naudoti šią techniką. Katės žmonės giriasi tik dviem pagrindiniais gąsdinimais, o autobusų scena žymi pirmąjį iš jų. Šuolio baidyklės veikia kaip slėgio atleidimo vožtuvas. Kai įtampa pasiekia nepakeliamą lygį, šuolis išgąsdina akimirksniu ją ir leidžia auditorijai akimirką atgauti kvapą. Tai neįkainojama siaubo priemonė, tačiau ją valdyti reikia meistro. Ši gyvybiškai svarbi scena gimė viena įtakingiausių siaubo technikų.
