Betmenas ir juokdarys neegzistuotų, jei ne Gotamo miestas. Nesvarbu, ar tai miestas, kuriantis Šikšnosparnį ir jo piktadarius - kaip Džokeris arba Gotamas reiškia miestą keičiantį Betmeną - kaip Nolano Tamsos riteris atrodo, kad trilogija galvoja - Gothamo miestas tebėra gyvybiškai svarbus Betmeno mito komponentas. Nebent tai buvo ne visada taip.
Jūsų supratimu, Betmeno istorija taip pat yra Gotamo miesto istorija, kuri taip pat yra Jokerio istorija. Džokeris parodė mums Arthurui Fleckui kalbą apie visuomenę komedijos pokalbių šou metu, todėl dabar atėjo laikas iš naujo peržiūrėti blogiausio DC visatos miesto istoriją ir tai, kaip per metus su juo vystėsi didžiausias jo herojus ir piktadarys.
Pradėti skleisti naujienas ...
Kai Billas Fingeris ir Bobas Kane'as sukūrė Betmeną, jie neįvardijo miesto, kuriame jis veikė. Kai kuriuose ankstyviausiuose „Detektyvų komiksų“ numeriuose netgi sakoma, kad jis veikia Niujorke, o pirmieji keli pavadinimai „Batman“ komiksų serijos dažniausiai vyko skirtingose patalpose.
Nors pirmaisiais metais jis vis dar buvo varginamas nusikalstamumu, Gothamo miestas nebuvo skirtas korupcijos distopijai, kuria ji taps vėliau. Nors joje vis dar buvo begalė mafiozų ir nusikaltėlių ir daug pavojingų rajonų, ji taip pat turėjo būti panaši į tipišką didmiestį. „Batman“ bendraautorius Billas Fingeris tai pavadino pilna gyvenimo ir galimybių. Net kai pagaliau Batmano mieste Nr. 4 miestas buvo pavadintas „Gotham City“, ankstyvame numeryje buvo aprašyta, kaip vieni „keikia miestą, kiti jį myli“, nes galima rasti didžiausią sėkmę ar didžiausią tragediją. Man tai skamba panašiai kaip Niujorkas.
Džokeris buvo pristatytas tuo metu, jis pasirodė pačiame pirmajame naujos Batmano komiksų serijos numeryje, kur jis buvo be gailesčio serijinis žudikas su didžiuliu šypsniu. Jis buvo tarp pirmųjų pasikartojančių Betmeno piktadarių, tačiau jis dar nebuvo didžiausias Batmano priešas. Tiesą sakant, tuometiniam redaktoriui Whitney Ellsworthui prireikė įtikinti Billą Fingerį, kad jis nežudytų Jokerio jau pirmajame numeryje („Finger“ manė, kad pasikartojantys piktadariai padarys Betmeną nesugebantį). Šiuo metu, kai Gothamo miestas neturėjo asmenybės, Džokeris buvo tiesiog kitas Betmeno piktadarys - nei toks gyvybiškai svarbus Betmeno mitams, kiek mes juos atpažintume praėjus vos keliems dešimtmečiams.
Nors Džokeris pasirodė daugumoje ankstyvųjų Betmeno problemų, paprastai vienu metu nužudydamas dešimtis žmonių, galios, kurias reikia nuspręsti, kad jie turėtų sutelkti savo pastangas apeliuodami į vaikus. Taigi, praėjus vos porai metų, Jokeris tapo labiau pokštininku nei grėsme, klounu labiau nei nusikaltimų (ir žmogžudysčių) princu, suteikdamas jam jo apibūdinančius charakterio bruožus, pavyzdžiui, rūgštimi purškiančių gėlių, apgaulingų ginklų naudojimą. ir niekingi nusikaltimai. Tai nesikeistų 30 metų.
Beje, per šią erą vis dar buvo puikių „Joker“ istorijų, įskaitant „Detektyvų komiksus Nr. 168“, kuriame Billas Fingeris parašė pirmąją personažo atsiradimo istoriją: „Joker“ yra nusikaltėlis Raudonasis gaubtas, kuris buvo subjaurotas patekęs į cheminę kubilą.
50-ųjų viduryje dėl komiksų kodekso tarnybos cenzūros atsirado komiksų sidabro amžius. The Betmenas 6-ojo dešimtmečio televizijos laida populiarėjo ir paskatino superherojų titulų stovyklą. Televizijos laida dėl mažo biudžeto daugiausia filmavosi studijos užnugaryje, o tai reiškė, kad Gothamo miestas buvo nepaaiškinamai Vakarų pakrantės uostamiestis, vietoj tamsių dangoraižių alsuojantis palmėmis ir ryškiais paplūdimiais. Tai atitiko personažo toną, kuris neturėjo problemų kovodamas su nusikalstamumu dienos šviesoje. Tuo metu „Joker“ buvo beveik visiškai nurašytas, nes redaktorius Julius Schwartzas nekentė personažo, tačiau sutiko įtraukti jį į knygas dėl populiarumo. Betmenas TV laida, kurioje Joker buvo vienas iš Betmeno piktadarių tarp daugelio.
Tamsos riteris streikuoja
„Meilės vasarai“ pasibaigus, taip pat pasibaigė prašmatnus ir kampuotas Betmenas bei ryškus ir spalvingas Gothamo miestas. Kaip Adamo Westo Betmenas Apibendrinant, personažas ir Gothamo miestas tapo tamsesni ir šiurkštesni nei bet kada anksčiau.
1971 m. Rašytojas Dennisas O'Neilas ir Nealas Adamsas perėmė „Betmeno“ titulą ir pakartotinai užkrėtė jį pirmųjų „Aukso amžiaus“ metų „Betmeno“ istorijų nuotaika, visam laikui pakeisdami visuomenės supratimą apie Betmeną ir pradėdami personažas, kuris vis dar stiprus. Po dešimtmečių erzinančio klouno O’Neilas ir Adamsas nusprendė grąžinti Jokerį. Interviu „Vulture“ sakė, kad jų požiūris buvo padaryti „Joker“ žmogžudiškas, psichiškai nestabilus maniakas . “ Rezultatas buvo Betmeno Nr. 251 „Džokerio penkių kerštas“, žinoma, istorija apie kerštą ir žmogžudystę. Kai Džokeris apžiūri penkis buvusius banditus, kurie jį išdavė, jis linksmai juos nužudo, o Betmenas negali laiku atvykti, kad juos išgelbėtų. O’Neilo ir Adamso eksperimentai su Betmeno mitais pasirodė pakankamai sėkmingi, kad Jokeris tapo pirmuoju piktadariu, tapusiu tituliniu personažu solo komiksų serijoje. Ši istorija taip pat supažindina su Jokerio tropu, kai jis pasirinko nežudyti Betmeno, kad išliktų smagus persekiojimas, taip pristatydamas dinamiką, kuri išlieka iki šiol: Jokeriui Betmenas turi būti vienintelis jo vertas priešininkas, o Jokerį paverčia Batmano didžiausias archenemy.
O’Neilas ir Adamsas ne tik sugrąžino Joker į dėmesio centrą, bet ir sukūrė daugumą to, ką šiandien galvojame apie Gothamo miestą. Pora įkūrė „Nusikaltimų alėją“ kaip Wayneso nužudymo vietą, taip pat pristatė Wayne'o bokštą. Šio komiksų bėgimo metu O’Neilas pristatė idėją, kad Džokeris yra teisiškai beprotis, todėl jis nuolat buvo siunčiamas į liūdnai pagarsėjusį „Arkham“ prieglobstį. Taigi, Gothamo miestas tapo tikra vieta, turinti istorijos ir geografijos pojūtį, kuris buvo labai svarbus mitams ir atspindėjo Betmeno tapatybę ir psichologiją, taip pat miestas, pilnas pastatų su gargonais, iš kurių Betmenas stovi ir stebi savo miestas.
didelė bėda mažame porcelianiniame perdirbinyje
7-ajame dešimtmetyje užleidus kelią 80-iesiems, kitas rašytojas nufotografavo iš naujo apibrėždamas, ką skaitytojai galvoja apie Betmeną. 1986 m. Frankas Milleris ir Klausas Jansonas pristatė vyresnį, griežtesnį, iš pensijos išeinantį Betmeną, norėdamas susigrąžinti Gothamo miestą iš nusikaltėlių ir jį aplenkusių gaujų. Ribotoje serijoje „Tamsos riteris grįžta“ Milleris nusikaltimo važinėtose Gothamo gatvėse rado kontrapunktą kankinamai Batmano psichikai ir neramumams. Ribotoje serijoje miestas buvo nebe gėrio ir blogio kovos laukas, bet pragaro skylė, atspindinti miesto nusikaltimus ir 8-ojo dešimtmečio Amerikos baimes. Negraži vieta, kurioje visada tamsu dėl visą laiką miestą dengiančio smogo debesies, pavyzdžiui, miestas visą dieną ir naktį gamina anglį. Milleris pavertė Gothamo miestą blogesne įmanoma vieta gyventi DC visatoje, į kurią net nežiūrėtumėte. Milleris taip pat pakėlė Jokerį į kitą lygmenį, kur pagyvenęs Džokeris spragtelėjo sau sprandą, kad tik policija persekiotų Betmeną.
Tada 1988-aisiais Jokeris vėl atkreipė dėmesį į du garsiausius komiksų įvykius istorijoje. Pirma, rašytojas Alanas Moore'as ir menininkas Brianas Bollandas atnaujina Billo Fingerio „Raudonojo gaubto“ istoriją, kad tai taptų galima personažo kilme, ir pristatė mintį, kad Jokeris yra žlugęs komikas, kurį iš proto varė pasaulis, kuriam jis nerūpėjo - tokį, kuris taptų Toddo Phillipso filmo pagrindu. Džokeris taip pat šaudo ir paralyžiuoja Batgirl, kankina komisarą Gordoną ir kitoje istorijoje nužudo Robiną.
tikroji ponia ir valkata
„Pragaras prasiveržė per grindinį ir išaugo“
1989 m. Pasaulis matė Betmeną, kuris nebuvo panašus į filmų ar televizijos laidas. Timo Burtono Betmenas padovanojo mums juokdarį, kuris labiau buvo panašus į O’Neilo ir Adamo nužudytą psichopatą, nei su 1966 metų žiūrovų klounais. Filmas pavertė Gotamo miestą košmaru su perdėta ir gotikine architektūra, kurią Burtonas apibūdino taip, tarsi „pragaras prasiveržė per grindinį ir išaugo“. Juodai balti anglies piešiniai informavo miesto vizualinį stilių
Tiek 1989 m Betmenas ir 1992 m Betmenas grįžta Gothamą matė kaip susuktą animacinį filmą, o Betmeną - kaip tiesioginį miesto produktą. Kadangi miestas yra beviltiškas, bufų vedamas košmaras, o Jimas Gordonas ir Harvey'as Dentas yra šiek tiek daugiau nei pėstininkai nusikaltėlių žaidimų aikštelėje, Betmenas yra ne tik skaitytojų pažintas teisingumo švyturys, bet dar viena miesto sukurta monstras. Michaelo Keatono „Betmenas“ nebuvo sektinas pavyzdys, bet žiaurus budėtojas, kuriam nekilo problemų nužudyti piktadarius ar leisti jiems mirti, beprotiškesnis herojus, atspindintis miesto beprotybę.
Iš Burtono filmo sėkmės atsirado Betmenas: animacinis serialas . „Gotham City“ šou buvo tamsiausias žiūrovų dar matytas dėka „Dark Deco“ animacijos stiliaus, kurio fonai buvo nudažyti ant juodo popieriaus. Gothamo miestą taip pat užklupo nesenstanti era, kuri pritaikė bet kokią istoriją, kuri buvo pasakojama tą savaitę, su policijos akimirksniu ir „40-ųjų“ film noir išvaizda, kuri vis dėlto pasižymėjo ir šiuolaikinėmis technologijomis. Parodoje taip pat pristatytas psichiatro Harley Quinn personažas, kuris įsimylėjo „Joker“ ir tapo jo šalininku / meilužiu / prievartos taikiniu.
Gotamas, kurio nusipelnėme, bet ne tas, kurio mums reikia dabar
Jei šiuo metu Jokeris jau nebuvo laikomas faktiniu DC piktadariu ir Batmano priešu numeris vienas, Heatho Ledgerio pavaizduotas Christopherio Nolano paveikslas Tamsusis riteris užsitikrintų personažo, kaip popkultūros reiškinio, palikimą ateinantiems metams.
Nolano Gothamo miesto vaizdavimas buvo toks pat skirtingas, kaip ir jo požiūris į Betmeno mitus. Pasakykite, ką norėsite apie miesto dizainą, tačiau tai tapo pagrindiniu trilogijoje pasakojamos istorijos komponentu. Dingo gargonai, o filmas paskatino Niujorko įkvėpimą dizainui, kuris daugiausia paremtas Čikaga.
Betmenas pradeda yra arčiausiai „klasikinės“ Gotham City išvaizdos, žinomos iš ankstesnių vaizdų, su aukštais, tamsiais pastatais ir per miestą einančiu vienbėgiu geležinkeliu. Nolano sukurtas Narrows rajonas taip pat iliustruoja ligą, kuri kankina miestą, kol Batmanas galiausiai atvyksta išvalyti tos vietos. Nolano Gotamo miestas visiškai pasikeičia iki Tamsusis riteris , kuriame Betmenas laikomas įsitvirtinusiu didvyriu, kuris valo miesto nusikalstamą požemį. Štai kodėl mes daugiau nematome „Narrows“, o vietoj to filmas pašalina daugybę dirbinių ir „komiksų išvaizdos“, išmesdamas Betmeną į pasaulį, panašesnį į mūsų. Betmenas pradeda išmetė realistišką Betmeną į komiksų pasaulį, todėl kai miestas pradėjo naudotis savo budinčio herojaus pranašumais, jis tapo panašus į mūsų pasaulio miestą. Tada, serijai slenkant, Gothamo miesto vaidmuo vystėsi kartu su herojumi, tapdamas švaresnis ir „laimingesnis“, kai Betmenas pradėjo svarstyti savo karjeros pabaigą - o tada tamsesnis ir izoliuotas, kai Betmenas tapo bėgliu Tamsos riterio sugrįžimas .
Tai išsiplėtė iki filmo „Joker“ vaizdavimo, kuris tapo šio Gothamo miesto ir paties Betmeno vaizdavimo atspindžiu. Kadangi „Caped Crusader“ tapo vilties ir teisingumo švyturiu, dirbdamas su sistema, remdamas Harvey Dento kovą su organizuotu nusikalstamumu, tada Jokeris taptų sistemos trikdžiu, anarchistu, norinčiu viską sugriauti.
Užsidėk laimingą veidą
„DC-wide New 52“ iš naujo paleidę Scottas Snyderis ir Gregas Capullo perėmė Betmeno titulą ir tyrinėjo Gotham City istoriją bei mintį, kad Betmenas yra Gothamas metė iššūkį viskam, ką jis manė žinąs apie miestą. Naudodamiesi „Pelėdų teismo“ siužetu, Snyderis ir Capullo pristatė ilgą ir gilią istoriją, persipynusią Bruce'o Wayne'o šeimos istoriją su Gothamo istorija, net labiau nei jau buvo padaryta anksčiau, ir pristatė slaptą organizaciją, kuri kontroliavo miestą nuo šešėliai. Jie taip pat pateikė mums vieną labiausiai šokiruojančių „Joker“ istorijų, kada nors Joker nuobodžiaujant jų dinamikai.
2014 m. Įvyko dar viena tiesioginio vaidmens „Betmeno“ laida Gothamas, kuris tyrinėjo Betmeno ir jo piktadarių kilmę. Pasak vykdomojo prodiuserio Danny Cannono, Gothamo miesto išvaizda daugiausia buvo grindžiama Niujorko filmai apie Sidney Lumet ir Williamą Friedkiną , ypač „grožis kažkam, kas griūva iš vidaus ir leidžia bepročiams valdyti prieglobstį“. Spektaklis per 5 sezonus apžiūrėjo skirtingas miesto puses, parodydamas mums dar niekada nematytas Gothamo dalis, tuo pačiu niekada nepateikdamas išsamios viso miesto išvaizdos. Kaip ir iš Gotamo Gotamas atrodė kaip Nolano, Burtono ir net animacinių serialų susijungimas, todėl pasirodymas „Joker“ tapo kelių nusikalstamo princo klouno vaizdų mišiniu. Pirmiausia sutinkame Jerome'ą, kuris tampa nihilistiniu ir anarchistiniu kultinio judėjimo lyderiu (skamba pažįstamai?). Jerome'o išvaizda buvo pagrįsta „New 52 Joker“ su pašalintu veidu, bet ir „The Killing Joke“ bei Heatho Ledgerio pasirodymu Tamsusis riteris . Tada jo brolis dvynys Jeremiahas priima „Harley Quinn“ proto partnerį ir net klasikinis Džokeris atrodo, kai jis patenka į rūgšties kubilą po to, kai surengė pasirodymą su Bruce.
Pagaliau mes gauname Džokeris . Kad ir ką galvotumėte apie filmą, Gotamo miestas, kurį matome, yra ankstyviausias miesto vaizdavimas kaip iš esmės tik Niujorkas. Filmas rodo mums nešvarią, žiaurią vietą, kurioje pilna šiukšlių, ir blogiausius žmones.
Kaip gamybos dizaineris Markas Friedbergas pasakojo „Backstage“ : „Jam [Todui Phillipsui] didžiausią įtaką padarė kai kurie kino teatrai Niujorke, ypač [Martino] Scorsese„ Taksi vairuotojas “ir„ Komedijos karalius “- su„ Taksistu “, baisumas, socialinės sutarties suskaidymas. . Gyvenimo baisumas kam nors iššaukė. Nesvarbu, ar jie yra emociškai, ekonomiškai [ar] psichiškai iššaukti, tai pasireiškia vietoje. Miestas, to gyvenimo sunkumas supriešino žmogų. Miestas tapo bekompromisis, nes visi kovoja dėl paskutinių atraižų. Skirtumas tarp turtų ir visų kitų tapo toks didelis, kad mes visi žiurkės kovojame latakuose “.
Iš tiesų, kur Džokeris Dauguma nukrypsta nuo Betmeno mito, kad šioje Gotham City versijoje visiškai nėra vilties. Nesvarbu, ar esate laive, ar ne, absoliučiai kiekvienas filmo žmogus yra moraliai korumpuotas. Nėra keltų, pilnų žmonių, norinčių mirti prieš susprogdinant antrąją pusę. Nėra „Gotham“ policijos, kuri, nepaisant to, kad visada pralaimi ir visuomenės nekenčia, vis kovoja, kad gatvės būtų saugios. Tiesiog yra beviltiškumas, ir juokdarys.
Džokeris negali egzistuoti be Betmeno, kaip ir Betmenas negali egzistuoti su Gotamo miestu. Bėgant metams visi trys veikėjai keitė vienas kitą ir keisis toliau. „Gotham City“ yra vieta, kuri sukramtė Bruce'ą ir jo tėvus prieš išspjaudamas žiaurų ir smurtinį Bruce'ą Wayne'ą. Kad ir kaip filmų kūrėjai ir komiksų kūrėjai pritaikytų Betmeno mitus naujiems laikams, tikėkimės, kad jie prisimins miesto, kurį užpildo prietaringas bailus daugybė nusikaltėlių, ir žmogaus, kuris rengiasi šikšnosparniu, svarbą.
