(Sveiki atvykę į „The Final Girl“, įprastą žmogaus, kuris išvengė siaubo ir yra pasirengęs pagaliau priimti žanrą, kuris vyksta naktimis. Kitas ir paskutinis sąraše: žvilgsnis į mano siaubo kelionę per 1977 m. 2018 m dusulys .)
Na, štai mes, senas drauge. Jūs ir aš paskutiniame puslapyje. Aš pradėjau šią skiltį maždaug prieš metus kaip pasiskelbęs siaubo naujokas, nežinantis, ko tikėtis iš žanro, kurio vengiau metų metus. Ir dabar aš atsirandu, kruvina ir rėkianti, suprasdama, kad galbūt visą laiką buvau siaubo gerbėja.
ar bus 4 sniego sezono sezonas
Įtardamas 1977 metų „Suspiria“
Pirmą kartą pamačiau Dario Argento ‘S dusulys , Buvau pasirengęs žiūrėti pro pirštus. Sužinojęs, kad turiu žiūrėti jį kaip kolegijos kino pamokos dalį, apsuptas mano mažiau linkusių būti bendraamžių, aš apiplėšiau save blogiausio - to baisaus siaubo filmo, kurį neišvengiamai parodys kiekviena kolegijos kino klasė. Vietoj to, mane sužavėjo energingas „Technicolor“ košmaras, kurį Argento išbarstė ekrane.
dusulys buvo smurtinis ir siaubingas, kad būtų tikras, tačiau jis taip pat buvo nepaprastai poetiškas, kai Argento mokėjo spalvas ir vaizdinę kalbą - peiliai šoko taip pat grakščiai, kaip filmo balerinos ir kraujo purslai labiau kėlė šiuolaikinio meno paveikslą, nei mano turėtas filmukas. tikėtasi. Man buvo perteikta vaizdinė filmo poezija, sekanti amerikiečių baleriną ( Jessica Harper ), kai ji stoja į prestižinę Vokietijos baleto akademiją ir pamažu atranda, kad joje vyksta įvairūs keisti įvykiai ir siaubingos žmogžudystės. Buvo žiauraus šuns mirčių, stiklo šukių, besimušančių gražių, lieknų moterų, ir nerimą keliančių vaizdų, kurie privertė sukrėsti bet kurį siaubo gerbėją. Ir galbūt kitais metais, kitame amžiuje, dusulys būtų atvėręs man duris įvertinti siaubo žanrą.
Bet leiskite jums pateikti šiek tiek konteksto: tai buvo filmas, kurį žiūrėjome savo „Europos kino“ klasei (taip, pavadinimas buvo toks pat aukštas). Visi filmai, esantys mokymo programoje, tikėjausi pasirodyti apsimestinai, ir dusulys nuo to beveik smarkiai gaivino. Bet vis dėlto dėl susidariusios situacijos aš labiau siejau ne su bendru, o su „arthouse“ siaubu. Taip, visos šios kruopščios diskusijos dėl „pakelto siaubo“ buvo tai, ko auka tapau prieš daugelį metų. Aš suskirstiau savo lūkesčius žanro atžvilgiu kaip aukšto ir žemo siaubo, ir supratau, kad galiu padaryti išimtis tik apie siaubo filmus, susijusius su artimuoju, ir vis tiek paneigiu siaubą kaip žanrą.
Bet, to nežinodamas, pradėjau daryti daugiau išimčių kitiems siaubo subžanrams - būtent siaubo komedijai, siejant su mano meile Buffy Vampire Slayer . Supratau: „Tai tikrai nėra siaubas, jei tai yra satyra“ ir su džiaugsmu žiūrėjau tokius filmus Šaunas iš mirusiųjų, Namelis miške , Ir netgi Klyksmas . Nenuostabu, kad tai buvo satyrinio siaubo ir „Arthouse“ derinys (būtent Išeik ir Ragana ), kuris mane paskatino pasinerti į žanrą vos prieš keletą metų. Bet pereikite prie dabar ir man patinka manyti, kad iš šios skilties išėjau labiau įvertindamas siaubo skiriamuosius subžanrus ir tai, kas juos visus patraukia.
galaktikos globėjai t. 2 Natano užpildas
Šokiai su „Devilish 2018 Suspiria“
Luca Guadagnino Ankstesnis filmas, Paskambink man vardu , užliejo mano jausmus ir įsirėžė į mano atmintį, kol pakliuvau į saulės skleidžiamų slėnių ir neišsakytų emocijų miglą. Nekantriai tikėjausi kito jo projekto, bet nustebau sužinojusi, kad kitas Guadagnino filmas bus ne vieno kito perdirbinys dusulys . Svajingo sulaukusio amžiaus gėjų romano režisierius ketino vairuoti vizualiai sprogstančio, bet pasakojimu tuščiavidurio siaubo filmo perdirbinį? Aš negalėjau to įsivaizduoti.
O Guadagnino nepaisė visos fantazijos, kai pirmieji 2018 m dusulys pasirodė. Praėjo karštligiškai puošnios Argento spalvos, o vietoj jos - niūrus, nerimą keliantis 1977 m. Berlyno portretas, kuriame buvo išmėtytos demoniškos vizijos. Tai buvo skaudus skirtumas, į kurį Guadagnino labai pasilenkia visą dusulys . Nors Guadagnino spalvų paletė buvo kiek įmanoma prislopinta, ypač lyginant su Argentos kaleidoskopiniu regėjimu, italų kino kūrėjas nedvejodamas užpuolė mūsų pojūčius kitaip.
Drąsią pirmąją filmo pusę skiria greiti, greitesni nei už akis redagavimai, kurie padeda atbaidyti žiūrovą. Kartais, dažnai atsitiktinai, kamera peršokdavo į keistas, bet visada gražiai kinematografiškas pozicijas, tokias kaip vienas kadras, kai milžinas Dakota Johnson šmėkščioja Tilda Swinton scenoje, kuri praktiškai kepa su seksualine įtampa. Visa tai jums kelia didelę nejaukumą ir nežinote, ar tai, ką žiūrite, yra kažkaip įsišaknijęs tikrovėje, nepaisant niūrių realaus gyvenimo vokiečių sukilimų vaizdų, vykstančių už pirmųjų baleto akademijos durų. dusulys vėl suteikia mums svajingą Guadagnino nuotaiką, tačiau iš jos tapo košmaru.
Čia nėra poilsio dusulys , net kai lėtas, beveik vangus pirmasis veiksmas šliaužioja link silpnos kulminacijos. Tai randa būdą apeiti Argento regos pojūčių priepuolį ir tapti visų kitų: jūsų ausų, odos, nervų ataka. Tai viena ilga kulminacija, kuri niekada nesibaigia. Bet pokerio trečiajame veiksme dusulys , Pasijutau skaldanti pašėlusią šypseną. Ši mirties ir šokių orgija man pasirodė - drįsčiau sakyti - besimėgaujanti, net labiau nei nervinantis nuotaikos nustatymas pirmoje filmo pusėje. Būtent tokio „bėgių neturinčio“ pojūčio retai galite rasti už siaubo filmo ribų, nes tokio pobūdžio scenose yra kažkas smerktino ir keisto, ko kiti žanrai nedrįsta tyrinėti. Tačiau siaubo metu filmo kūrėjai sugeba išlaisvinti pačius nepagrįstiausius instinktus, ir tai taip išlaisvina.
Tai nėra epifanija, kuri naujiena kam nors, ir net ne man (aš panašiai reagavau į beprotišką trečiąjį veiksmą motina! ), bet tai, ką aš įvertinau, uždarydamas šią siaubo skiltį. Tikrai nėra tokio žanro kaip siaubas.
Galutinės mergaičių mintys
Žiūrėdamas atrodė likimas Frankenšteinas ir Frankenšteino nuotaka ir džiaugiausi pažįstamais gotikos ženklais, kuriuos pamilau savo literatūroje ir filmuose. O paskui žiūrėti Gyvųjų mirusiųjų naktis ir pamatyti socialinių komentarų, kuriuos dažnai turėjo siaubo žanras, galimybes. Net mano mirtinas priešas, filmukas „Slasher“, man pasirodė akį atvėręs, kai stebėjau pirmosios paskutinės merginos (ir įkvėpimo mano stulpelio pavadinimui) Laurie Strode gimimą.
Dabar negaliu pasakyti, kad po metų, kai parašiau šią skiltį ir išjungiau, kad esu siaubo ekspertas. Vis dar yra gilių, tamsių duobių, į kurias aš bijau pernelyg bijoti. Ir aš vis tiek esu taip pat lengvai išprašyta ir šykšti kaip anksčiau. Bet aš supratau, kad siaubas yra daugiau nei vienos natos žanras, kurį sudaro tik blogiukai ir šuoliai. Nors spėju, keletas šen bei ten nepakenčia.
