„Pulp Fiction“ (’94) visiems laikams pakeitė kino veidą. Nors tai tapo klišišku sinefilų pareiškimu, vis dėlto pareiškime yra neišmatuojamas kiekis tiesos. Nors Quentinas Tarantino Pirmoji baigta funkcija, Rezervuaro šunys ('92 m.), Prastai pasirodžiusi Jungtinėse Amerikos Valstijose - jos užterštos, itin smurtinės tendencijos prisideda prie garsios reputacijos ir kulto, atsirandančio dėl VHS, - „Sundance“ numylėtinis buvo milžiniškas hitas Europoje, Londono ir Paryžiaus teatriniai užsiėmimai vyko kelis mėnesius. laikas. Kada „Pulp Fiction“ nusileido Kanų kino festivalyje, tai padarė atominės bombos smūgis, užpūtęs kritikų mintis ir iš savo vaizdo parduotuvės tarnautojo pavertęs roko žvaigždę.
„Pulp Fiction“ buvo pagaminta už šaunius 8 milijonus dolerių, o visame pasaulyje uždirbo daugiau nei 200 milijonų dolerių. Tai sukėlė nepatogumą Kanuose, pelnė aukščiausią festivalio garbę, o vienas žiūrovas rėkė „Skandalas!“ iš užpakalinės eilės, apvertęs savo direktorių paukštį. „Miramax Films“ akimirksniu buvo dubliuotas „Namas, kurį pastatė Tarantino“ Kadangi „indie“ etiketė dabar turėjo įtakos (jau nekalbant apie sostinę), kad galėtų vytis „Oskaro“ pretendentus, ji tapo žinoma, kad atstovavo visą likusį Veinšteino vadovaujamos gyvavimo laikotarpį. Užplūdo mėgdžiotojų banga - tiesiog pažvelk į kažką panašaus 2 dienos slėnyje (’96) dėl begėdiškiausio pavyzdžio - ir visi domėjosi, ką Tarantino darys, vykdydamas savo sąmoningą kino estrados susijungimą.
Atsakymas nebuvo toks paprastas, kaip visi galvojo kada Jackie Brown (’97) premjera įvyko Kalėdų dieną po trejų metų.
Lygiai taip pat, kaip jis rėmėsi iš meno ir eksploatavimo filmų, kuriuos pradėjo žiūrėti būdamas aštuonerių metų, kai (pasak legendos) tėvai nuvedė jį pamatyti Mike'o Nicholso Kūniškos žinios (’71), tada dviguba sąskaita Išlaisvinimas (’72) ir Laukinis krūva (’69) kitais metais - rašyti savo „Pulp Fiction“ ranka jis ieškojo Jacko Hillo ir Pamo Grierio (kurį jis būtų įdarbinęs kaip žvaigždę kaip senėjančią skrydžių palydovę) bendradarbiavimo. Blaxploitation nuotraukos patinka Foxy Brown (’74) buvo susilieję su Akira Kurosawa Rashomonas (’50) aukšto ir žemo antakio sintezė, kurią jis įskiepijo į rimtą nusikalstamos veikos autoriaus Elmore Leonard prozą, kurios Romo smūgis tapo šaltiniu, kuris vis dar yra žmogiškiausias QT, emociškai paveikiantis darbas.
Romo smūgis
Iš pradžių paskelbta '92 m., Elmore'o Leonard'o Romo smūgis yra dar vienas jo Floridos „Hangout Noirs“. Majamyje, Floridoje, sukurtas romanas seka 44 metų juodąją stiuardesę, dirbančią oro balionų su balais metu, skrendančią į Jamaiką ir iš jos. Šis darbas yra priedanga kontrabandininkui Ordellui Robbie kontrabandai, tačiau paskutinėje kelionėje Jackie sumušta vietinių policininkų, padedama Robbie, padedama ATF agento Ray Nicolette. Po to, kai ją išgelbėjo Ordell, ji bando išsikapstyti iš skylės dalyvaudama partitūroje, kad likusioji sukčiaus pinigai būtų grąžinti į JAV. Tik Jackie sąmokslo metu dalyvavo užstatas Max Cherry, kad pabandytų išvilioti Robbie iš pinigų , todėl ji gali nustoti gyventi šį dugninį gyvenimą, į kurį buvo įstrigusi, regis, amžinai.
ar yra pabaigos kredito scenų
Iki šiol vienintelė Tarantino gyvenimo aprašymo adaptacija, Jackie Brown buvo vidurinis 9-ojo dešimtmečio Leonardo atgimimo filmas, kurio metu jo kepta masė virto kino Maui Wowie. Dvejais metais anksčiau Johnas Travolta pastatė filmą 'grįžk' vaidmenį, kurį Tarantino jam padovanojo „Pulp Fiction“ - šokantis smogikas Vincentas Vega - į kitą kvailą barį Barry Sonnenfeldo dideliame ekrane Gauk Shorty (’95). Metai po to Jackie Brown Stevenas Soderberghas įdarbino George'ą Clooney ir Jennifer Lopez į savo šaunią komediją, Iš regėjimo (’98), kuriame Michaelas Keatonas taip pat pakartojo savo QT vaidmenį Ray Nicolette (o scenaristas Scottas Frankas parašė abu Trumpai ir Žvilgsnis ). Tai buvo aukšto lygio ženklas, kalbant apie terpę, rodančią Leonardo žodžiams jų nusipelnotą pagarbą, nes vieninteliai jo romanų perdirbiniai, kuriuos iki šio momento netgi buvo galima įtraukti į kokybinį pokalbį su šiais trimis, buvo Abelio Ferraros Katė Chaser (’89) ir Johno Frankenheimerio 52 Paėmimas (’86).
kur yra žvaigždžių karai, nusileidę Disneilende
Didžioji dalis Romo smūgis ekrane lieka nepažeistas, tik Tarantino persodina visus veiksmus nuo Leonardo Majamio paplūdimių iki Compton ir San Fernando slėnio „Pulp Fiction“ (jau nekalbant apie Ordello bankus nuo Jamaikos iki Meksikos). Padedamas operatoriaus Guillermo Navarro - kuris nušovė Nuo sutemų iki aušros ('96 m.) QT kino broliui Robertui Rodriguezui (kuriame taip pat vaidino Tarantino) - ir patikimam redaktoriui Sally Menke (kuris visus savo filmus nukirto iki pat savo mirties 1990 m.) Leonardo tekstas buvo lengvai perkeltas į Quentino knygą. visata. Visi žiūrovai žinojo, kad Jackie galėjo ištraukti savo gyvenimo smaigalį gatvėje nuo Marcelluso Wallace'o sąnario, kur už baro parduodamos „Red Apple“ cigaretės.
Vis dėlto tai yra įprastas greitai kalbantis Tarantino požiūris - jau nekalbant apie jo asmeniškai kuruotą neaiškių 70-ųjų sielos hitų kolekciją - kuris mus tikrai parduoda Jackie Brown būdamas dar vienu jo vienaskaitos kūriniu. Nuo to momento, kai pavadinimas nusirita per ekraną, Džekiui stebuklingai plūduriuojant per oro uostą, kai Bobby Womackas pamalonina teminę dainą „Blax“ štapeliu Visoje 110 tūkst Gatvė (‘72), mes žinome, kad esame saugiai meistro rankose, visi, kol jis subtiliai perteikia filmo temas, niekam nenutraukiant jo prekių ženklų dialogo linijos. Štai dirbanti mergina eina nuo ėjimo prie bėgimo, kad tik padarytų savo lėktuvą. Nes jei ji to praleidžia, tai yra vienas atlyginimas, kurio ji negali išsigryninti, o kita diena pralaimėta šiose nesąžiningose žiurkių lenktynėse. Kai palengvėjimas pasiekia Jackie veidą, kai ji pasiekia vartus, mes esame tokie pat laimingi, kaip ir ji, nes Tarantino ir Grier mums jau tiek daug pasakojo apie šią stiprią, kovojančią juodaodę moterį, o dar reikia palikti šimtą penkiasdešimt palaimingų minučių. .
Ordellas Robbie ir Samuelio L. Jacksono stebuklas
Samuelis L. Jacksonas ir Quentinas Tarantino yra viena iš mažiau vertinamų aktorių / režisierių porų kino istorijoje. Pradedant nuo „Oskaro“ nominuoto posūkio kaip Jheri garbanotas, Raštas cituoja smurto vyrą Julesą Winnfieldą „Pulp Fiction“ , Jacksonas rado tobulą bendradarbį QT, kurio jam taip trūko iki tol ilgos karjeros. Aišku, 90-tieji metai jau buvo malonūs Jacksonui - pasirodė jūros periodo parkas (’93), Mirkis sunkiai su kerštu (’95) ir Ilgojo bučinio labanakt (’96) - bet niekas iš tikrųjų neišnaudojo Jacksono kino žvaigždžių potencialo, kaip Tarantino. Iki Žiulio jis dažniausiai buvo 'kiekvienas žmogus' personažas aktorius, galintis vaidinti geriausią Jacko Ryano bičiulį „Patriotų“ žaidimai (’92 m.), O alkoholikas, greitojo šachmatų čempionas tėvas Šviežias (’94) vienodai lengvai.
Tačiau, kad ir koks ikoniškas buvo Jacksonas, rėkė „Didelis kerštas ir įsiutę pyktis“ prieš pūsdamas Brettui galvą „Pulp Fiction“ Ordellas Robbie gali būti sudėtingesnis iš dviejų vaidmenų, kuriuos reikia pasirinkti. „Tangrino“ scenarijus, turintis daugybę „Kangol“ kepurėlių, kuodą ir spinduliuojantį grėsmingą grėsmę, vis dar būdamas nemaloniai žavus (dažnai toje pačioje scenoje), ragina mus pabūti kartu su Robbie, kad galėtume užfiksuoti daugybę nuotraukų, nors mes ir esame išsigandęs jo. Stebėdamas, kaip merginos su bikiniais šaudo AK-47 su dešiniąja rankos homie Louis (Robertas De Niro - galimas paskutinis puikus jo karjeros pasirodymas) ir stonerio banglentininko meiluže Melanie (Bridget Fonda), Jacksonas prakeikiamas tikrai nepraleidžiame akimirkos charizmatiškumo, pirmoje jo scenoje komentuodami apie tai, kaip „Tech Nine“ iš tikrųjų reklamuoja, kad tai „Populiariausias ginklas Amerikos nusikaltimuose“. ( Ar galite patikėti tuo šūdu? )
Įdomu tai, kad prieš Jacksonui pradėjus skirti didesnius vaidmenis didelių biudžeto žanrų paveikslėliuose, jis daugiausia dirbo „Spike Lee“ filmuose (įskaitant Lee įžymybes). Daryk teisingą dalyką [’89] ir Džiunglių karštinė [’91]). Lee labai kritiškai vertino Tarantino, kuris leido išleisti Jackie Brown , priešindamasis ikonoklastinio rašytojo / režisieriaus rasinio šmeižto daugybėje jo scenarijų. Nurodydamas, kad epitetas naudojamas trisdešimt aštuonis kartus Jackie Brown , Lee „Variety“ pasakojo ‘97 m , „Aš nesu prieš žodį ir vartoju jį, bet ne per daug. Kai kurie žmonės kalba taip. Bet Quentinas susižavėjęs šiuo žodžiu. Ką jis nori padaryti - garbės juodaodis? “
Įprastas Lee šėlsmas sukrėtė Jacksoną, kuris įstrigo Tarantino spaudoje. 'Juodieji menininkai mano, kad tik jiems leidžiama vartoti žodį', Tuo metu Džeksonas pasakojo „Jet Magazine“ . „Na, tai jautis. Šis filmas yra puikus pagerbimas juodaodžių eksploatavimo filmų („70-ųjų“). Tai geras filmas. Ir „Spike“ per keletą metų nepadarė nė vieno iš jų. “ Jacksonas nustojo bendradarbiauti su Lee dėl jautienos, kol jiedu susivienijo dėl režisieriaus 13-ojo perdirbinio iš Korėjos trilerio, Senis (’03). Ne todėl, kad tai svarbu, bet negalima nesusimąstyti, ar tema Django neprijungtas (’12) - Tarantino juodasis vakarietis - kada nors kilo tarp judviejų, jau nekalbant apie tai, kad Tarantino nuo tada viešai pažymėjo Lee „Rasistas“. Tikriausiai ne, nes Jacksonas, būdamas tvirtas profesionalas, galbūt džiaugiasi galėdamas tiesiog paskolinti savo išskirtinę asmenybę ir talentus dviem didžiausiems Amerikos kino kūrėjams.
