Jokio katarsio
Studijinėje šio filmo versijoje daugiau laiko būtų skirta tiek Joe dingusios merginos paieškoms, tiek jo keršto planams. Džo būtų metodiškas, ir mes iki raidės turėtume pamatyti kiekvieną jo plano detalę. Jis netgi gali turėti kokį nors šaligatvio personažą - žmogų, su kuriuo jis gali kalbėtis ir atšokti idėjas (ir siužeto detales). Galbūt net buvome pakinkyti balsu per pasakojimą, nes Džo kalba mums neramu protu.
Bet Ramsay to nesiekia. Vietoj to, ji patiekia tik minimumą. Ir vis dėlto mes žinome viską, ką turime žinoti. Mes žinome, kad Joe neramu, nes Bini montažas, kinematografija Thomas Townendas , ir, svarbiausia, garso dizainas Paulas Daviesas , suteikia mums visą supratimą apie mums reikalingą Džo. Gerą filmo dalį matome Joe akimis, todėl pasaulis atrodo ir garsai atšiaurus - akinančios šviesos pliūpsniai kartu su siaubingu riaumojančiu triukšmu. Tai miesto garsas, bet taip pat kažkokio šiurkštaus, bedugnio potvynio, trankančio kažkur Joe galvoje, garsas. Davieso garso dizainas filtruojasi į stiklo dūžius, skardžiančius krečus ir Phoenixo triukšmą, nesuprantamai murmėdamas sau. Nieko iš tikrųjų nėra sakė visa tai, vis dėlto mums pateikiamas visas Joe vaizdas.
Labiausiai stebina Ramsay retų pasakojimų metodo naudojimas Čia niekada nebuvai iš tikrųjų . Joe pagaliau susekė vyrą, kuris laiko mergaitę kalėjime. Vyras, sukūręs visą skausmą ir kančią, patirtą Joe didžiąją filmo dalį. Kaip ir dingusios mergaitės tėvas, šis vyras taip pat yra politikas - gubernatorius, kurį vaidina Alessandro Nivola .
Šis veikėjas tam tikra prasme yra pagrindinis filmo antagonistas. Blogas vaikinas, su kuriuo dabar turi susidurti Džo. O ką mes sužinome apie šį veikėją?
Nieko.
Tiesą sakant, Nivola filme neturi net vienos eilutės. Dar kartą Ramsay ir redaktorius Joe Bini pasakoja mums viską, ką turime žinoti apie šį veikėją - ir mes galime pasakyti negirdėdami nė žodžio, kurį jis sako esąs niekšiškas. Ramsay supažindina jį per ilgą POV šūvį - mes esame Joe galvos erdvėje ir stebime, kaip gubernatorius vaikšto iš savo kampanijos būstinės, šalia jos yra ginkluoti sargybiniai. Tiesiog taip, kaip Nivola neša save, gaudo ir savitvarda , pakanka, kad jūsų tulžis pakiltų.
Vėliau Ramsay rodo, kad Nivolos veikėjas subtiliai pirštuoja jo belaisvio nuotraukas, kai ji buvo dar jaunesnė. Tai atstumianti, tyli seka - mums sakoma, kad Nina yra jo „mėgstamiausia“ iš daugybės nepilnametių mergaičių, kurias jis seksualiai išnaudojo, ir, matyt, ji buvo gana ilgą laiką, net kai buvo kur kas jaunesnė.
Graži diena
Nustatyta, kad Joe atliks kruviną kerštą. Jis blaškosi per gubernatoriaus dvarą, padėdamas atliekas ginkluotiems sargybiniams. Vėlgi, Ramsay saugo tai ne ekrane - matome tik mirusių vyrų kojas, kyšančias iš tarpdurių, jų kūnus užstoja bet koks daiktas, kuriam atsitiko atsilikti, kai Joe daužė galvas. Joe pagaliau pasiekė gubernatorių.
O gubernatorius jau miręs.
Jo gerklė atplėšta, ir jis guli, akys tuščiai žvelgia į Džo - ir nieko. Vėlgi, Ramsay mums paneigė smurtinį katarsį. „Scena filmo pabaigoje, kur jis eina į gubernatoriaus dvarą, laukdamas atsakymų, ir randa vaikiną mirusį, todėl negali patenkinti savo norų ... ta scena yra veidrodinė scena tiek jam, tiek žiūrovams“, - pasakė Bini. „Jūs nesate patenkintas. Niekada nepasitenkina matydamas smurtą, kurį, tavo manymu, pamatysi, ar negaunant atsakymų, kurį, tavo manymu, sulauksi. Visas tas jausmas verčia žiūrėti filmą ... žiūrite toliau, nes tikitės kažkokio pasitenkinimo, kurio niekada nebūna “.
Iki to laiko Čia niekada nebuvai iš tikrųjų baigiasi, Džo vis dar yra palūžęs žmogus. Jis išgelbėjo Niną, ir ji siūlo gausybę vilties. 'Tai graži diena', - sako ji, žiūrėdama į saulės spindulius. Džo sutinka, kad tai tikrai graži diena. Tačiau yra išlikęs jausmas, kad nors kūno skaičius išaugo, o nors Nina yra saugi, kol kas vis dar slepiasi nebaigti darbai. Užsitęsęs. Laukia akimirkos, kuri niekada neateis.
Galima pagalvoti, kad visa tai yra nuolatinio kapojimo rezultatas. Kad kažkur yra trijų valandų atkarpos Čia niekada nebuvai iš tikrųjų tai vėl prideda visas trūkstamas dalis. Bet taip nėra. 'Niekada nebuvo ilgo filmo pjūvio', - sakė Bini. „Tai tiesiog to nepalaikė - nereikėjo palaikyti. Bet kas yra nuostabu Lynne filmuose, skirtingai nei kai kurie filmų kūrėjai, vaizdų tvarka iš tikrųjų yra svarbi. Skirtumas tarp „jis dabar nuleidžia pieno taurę“ ir nuo „jis vėliau nuleidžia pieno stiklinę“ yra didžiulis. Niekada nemanėme, kad turime jį sutrumpinti. Mes tiesiog turėjome tai padaryti teisingai, todėl tai ir padarėme paskutiniame jo etape “.
Kas daro Čia niekada nebuvai iš tikrųjų vienas geriausių metų filmų yra ne tai, ką jis mums rodo, bet tai, ko jis mums nerodo. Štai filmas, turintis nervų patikėti mumis užpildyti tuščias vietas, kad mes patys suformuotume istoriją. Retai galima pamatyti, kad filmas taip pasitiki savo auditorija. Ir verta švęsti. Šis požiūris taip pat yra išradingas būdas patekti į sulaužytą Joe galvos erdvę. Joe mintys dažnai plaukioja toksiškumu, jo mintys yra sutriuškintos, o dėl to klostosi istorija.
Mažiau kvalifikuotose rankose Čia niekada nebuvai iš tikrųjų Sąmoningai neaiškus pasakojimas gali būti silpnybė. Tai gali pasirodyti net beprotiška. Vis dėlto čia niekada taip nėra. Mums suteikiami visi gabalai, kurių mums reikia pačiam susidėti dėlionę. Mums gali nepatikti tai, ką matome, kai tas galvosūkis pagaliau surenkamas, tačiau vis dėlto jis yra surenkamas. Šia prasme, Čia niekada nebuvai iš tikrųjų yra pats geriausias vaizdinis pasakojimas. Nereikia jokių ilgų kalbų, ilgos ekspozicijos ir dialogo ant nosies, kad mus perkeltume iš taško A į tašką B. Vietoj to, Ramsay pasikliauja žiūrovu, kad jis pats leistųsi į kelionę. Sekti Joe tamsiomis, pavojingomis alėjomis ir pamatyti, kur visa tai veda.
