Kada Avataras: paskutinis oro skleidėjas debiutavo „Nickelodeon“ 2005 m., nebuvo jokių ženklų, rodančių, kad tai buvo kas kita, tik kvailas vaiko animacinis filmas už turtingo vaizduotės pasaulio ir kruopščių tyrimų, kuriais buvo siekiama išsaugoti rytų ir pietryčių Azijos kultūrinę įtaką. Tai buvo beprotiška, nekukli, su plataus humoro ir dar platesniais personažais, kuriuos buvo lengva suskirstyti į kategorijas: motinos figūra, vaikas, komiškas reljefas. Mažo statymo nuotykiai, kuriuos išgyveno pagrindinė trijulė, iki pirmojo epizodo pabaigos dažnai buvo gražiai suvynioti į lanką, nepaisant gresiančio didžiojo blogio, kurį atstovavo užkariaujanti Ugnies tauta.
Bet tada viskas pasikeitė.
Kaip „Audra“ ir „Mėlyna dvasia“ viską pakeitė
Ankstyvosiose fantazijos ir nuotykių apraiškose buvo subtilių dalelių labiau įsitraukusių personažų rašymo Avataras: paskutinis oro skleidėjas, kuris šiandien švenčia 15-ąsias savo debiuto metines. Nerūpestingas Aangas, pranašaujamas Avataras, kuris buvo dingęs 100 metų, grįžta į pasaulį po to, kai būna sušalęs lede, ir randa jį visiškai, pražūtingai pasikeitusį. Du galimi jį atradę draugai, brolis ir sesuo duetas Katara ir Sokka, yra karo aukos, jų motina žuvo per Ugnies tautos reidą kaime, o tėvas išvyko kovoti kare. Laidoje dažnai matydavo, kaip pagrindinė trijulė susiduria su žmonėmis, paverstais karo pabėgėliais arba nukentėjusiais nuo Ugnies tautos. Tačiau tamsesnius serijos elementus buvo galima lengvai aplenkti ir dažnai taip buvo. Iki 12 ir 13 1 sezono epizodų, pseudo dviejų dalyvių pavadinimu „Audra“ ir „Mėlyna dvasia“, mes matome didybės potencialą Avataras: paskutinis oro skleidėjas .
„Audra“ ir „Mėlyna dvasia“ nerašomos kaip dviejų partijų dalyvės, nors „Audros“ įvykiai veda tiesiai į kurstantį „Mėlynosios dvasios“ incidentą. Tačiau abu puikiai papildo vienas kitą tuo, ką pasiekia ir kaip žaidžia. Abu epizodai yra gana ploni ir beveik neparodo pagrindinės trijulės kartu, užuot gilinęsi į pagrindinių laidos folijų niuansus ir paraleles: Aangą ir piktadarį Zuko.
Tobula audra
Aarono Ehaszo parašyta ir Lauren MacMullan režisuota „Audra“ mato gaują atvykstant į žvejų kaimelį, kur žvejo žmona pašėlusiai prognozuoja baisios audros atėjimą, nepaisant giedro oro. Aangas taip pat nujaučia kažką ne taip ir švelniai bando atkalbėti Soką nuo prisijungimo prie atkaklaus žvejo jo ekspedicijoje. Tačiau žvejys pripažįsta Aangą kaip Avatarą ir menkina jį už tai, kad jis „atsuko pasaulį“. Kaltas Aangas atskrenda, o Sokka ir žvejys pakliūva į siautėjančią audrą - audrą, skirtingą nuo tos, kuri siautėjo, kai Aangas sušalo lede, vėliau jis atskleidžia Katarai.
Už kelių mylių princas Zuko ir jo įgula išgyvena audrą, o Zuko įkyriai ieškodamas „Avataro“ išstumia savo susierzinę įgulą. Bet kaip atrodo, kad jo rankose būtų maištas, jo dėdė Irohas pasiima ekipažą į šalį, kad paaiškintų Zuko fiksavimą „Avatare“. Audrai pasiekus pavojingą aukštį dabartyje, epizodas mirksi pirmyn ir atgal tarp atitinkamų Aango ir Zuko užnugarių. Aangas pabėgo iš namų sužinojęs, kad naujai atskleista tapatybė kaip Avataras atplėš jį nuo savo ilgamečio draugo ir mentoriaus vienuolio Gyatso. Tuo tarpu idealistinį Zuko tėvas sudegino ir ištrėmė, kai jis karo kambaryje pasisakė prieš planus aukoti karius, suteikė menką viltį grįžti su kvailio pavedimu užfiksuoti seniai trūkstamą Avatarą.
Naudodamiesi „Audra“ sužinome, kad Aangas nėra toks herojiškas ar tyros minties, kaip manėme, taip pat Zuko nėra toks bufoniškas piktadarys, koks pateiktas (šis epizodas taip pat žymi aiškų Zuko kilimo į tragišką antiherojus atspirties tašką). Jie prieštarauja apreiškimams, kurie epizodo metu groja elegantiškai, kurių pagrindinis istorijos lankas vėlgi yra gana barebonai. Aangas puola gelbėti Sokos ir žvejo, trumpai susidūręs su Zuko, kuris užuot vijęsis savo tikslą, nusprendžia savo vyrus apsaugoti plaukdamas į audros širdį. Tikslinga, kad rašytojai pasirinko audringiausius apreiškimus apie dvi pagrindines spektaklio folijas epizode pavadinimu „Audra“ - naujos šių veikėjų įžvalgos ir greitis, kuriuo mes juos priimame, kelia baimę.
Dvigubi siužetai, dvigubi kardai
Kai „Audra“ buvo susijusi su senų statinių personažų niuansų suteikimu per žvilgsnį, „Mėlynoji dvasia“ perkelia adatą į priekį dėl to, koks gali būti personažas. Aango ir Zuko paralelės čia šiek tiek subtilesnės, bet ne mažiau svarbios.
Dave'as Filoni režisuoja serialo kūrėjų Michaelo Dante'o DiMartino ir Bryano Konietzko parašytą istoriją - visų žvaigždžių komandą, kuri padėtų sukurti vieną geriausių ankstyvųjų epizodų Avataras: paskutinis oro skleidėjas . „Mėlynosios dvasios“ prielaida yra tokia ryški, kad net filmo adaptacija, kurios negalima įvardyti, M. Night Shyamalan Paskutinis oro valdytojas , padarė jį centriniu rinkiniu. Netrukus po to, kai grupė išgyveno siaubingą audrą, Sokka nusileidžia stipriai peršalęs, kuris netrukus išplito į Katarą. Abu jo nedarbingi draugai Aangas išvyksta ieškoti netoliese esančios žolininkės, galinčios išplakti vaistus nuo jų, tačiau jį sugauna Ugniagesių tauta, vadovaujama 1 sezono didžiojo blogo admirolo Zhao. Su savo draugais išėjęs į grafą ir neturėdamas akivaizdžios vilties pabėgti, Aangas atsiduria paslaptingo kario, gelbėjančio mėlyną kaukę, gelbėjime. Jiedu kovoja iš labai saugomo forto, mėlynoji dvasia įrodė suderinamą kovotoją su Aangu, tačiau rodė nenuspėjamo negailestingumo žvilgsnius.
Jie pagaliau pabėga, kai Mėlynoji Dvasia pagrasina nužudyti Avatarą, tačiau nukreipta strėlė išmuša karį, parodydama, kad jis yra ... Zuko. Ištremtas kunigaikštis iš nevilties iššovė Avatarą, kad sumuštų Zhao. Bet kaip matome per epizodą ir per kankinamą Aango reakciją suvokus savo gelbėtojo tapatybę, ne viskas taip paprasta. Aangas atneša Zuko saugumui ir, kai princas pabunda, Aangas svarsto, ar jiedu galėjo būti draugais skirtingame gyvenime. 'Jei tada mes pažinome vienas kitą, ar manote, kad mes taip pat galėjome būti draugai?' - liūdnai klausia Aangas. Bet nuo jo smarkiai atkerta Zuko, kuris atsako tik ugningai sprogdamas iš kumščio.
„Mėlynoji dvasia“ yra kažkoks keistas, žemo lygio epizodas, kurio pagrindinė Aango misija yra surinkti sušalusias varles kaip priemonę savo draugams, jo gaudymas ir galimas gelbėjimas, atrodo, jį labiau erzina. . Tačiau visa tai tyčia netenkina jo pabaiga - nauji personažų atskleidimai ir subtilus status quo pasikeitimas vis dar sukasi aplink veikėjus, kai jie apmąsto savo atskirus likimus ir iš pažiūros netikėtas aplinkybes, kurios juos čia atvedė.
Kai kurie gali pakelti antakius, kai šiuos du epizodus vadinu lūžio tašku Avataras: paskutinis oro skleidėjas . Aišku, po jų eina eilė dažniausiai tinkamų epizodų, iš kurių nė vienas iš tikrųjų neatitinka potencialo, pristatyto „Audroje“ ir „Mėlyna dvasia“. Ir dauguma tikriausiai pasakytų, kad žaidimą pakeitė 1-ojo sezono finalinis dviejų dalyvių filmas „Šiaurės apgultis“ - siužetas pagaliau prasideda ir veda į tobulą 2 sezono epizodų eigą, kuris visiškai paverčia pasirodymą ir jo veikėjai. Bet „Audra“ ir „Mėlynoji dvasia“ padėjo pagrindą didžiajam žaidimų keitėjui, kuris bus 1-ojo sezono finalas: jis sugriovė ankstyvųjų epizodų tvarkingai supakuotų siužetų modus operandi ir pakeitė mūsų suvokimą apie plačią , mūsų pagrindinių veikėjų archetipai.
