„Svajojau sukurti filmą, kuris yra tikras. Tiesa, teisinga ir dramatiška “.
Ši dialogo linija yra pornografijos prodiuserio Jacko Hornerio (Burt Reynolds) mandagumas 1997 m. Pradžioje. „Bugio naktys“ , nuo tuometinio pradedančio rašytojo / režisieriaus Paulas Thomasas Andersonas . Tarpiniu laikotarpiu Andersonas išgyveno šį dialogą ir subrendo geriausiu savo kartos filmų kūrėju, smailiu ir unikaliu autoriumi Punch-girtas meilė , Būdingas pavaduotojas ir geriausias naujojo amžiaus filmas, Bus kraujo .
„Bugio naktys“ , kuriam šiandien sukanka 20 metų, nėra pirmasis Andersono bruožas - taip būtų Sunkus aštuonetas nuo 1996 m., bet tai yra pagrindinės koncepcijos vaikas, prie kurio jis grįžo kituose savo filmuose. Jo filmografijoje daugiausia dėmesio buvo skiriama nuo pornografijos iki naftos pramonės ir scientologijos, tačiau pagrindinė jo darbo tema, kurią pabrėžė „Bugio naktys“ , yra šeimos būtinybė.
San Fernando slėnis, 1977 m
Tikrosios biologinės šeimos, kuriose matome „Bugio naktys“ yra dygliuoti ir įkvepia širdį. Yra pagrindinio personažo Eddie Adamso (Marko Wahlbergo) motina ir tėvas, berniukas, kuris galiausiai taps pornografijos žvaigžde Dirku Diggleriu. Eddie motina (Joanna Gleason) yra nesąmonė iki to laiko, kai ji yra nemaloni ir žiauri, turėdama kuo daugiau jėgų savo nepastebimame priemiesčio Kalifornijos rančos name. Ji tyčiojasi iš jo intelekto, jo nebrandumo ir permainų. Tačiau Edis yra įsitikinęs, kad turi „ką nors ypatingo“, ką pasiūlyti pasauliui, tačiau neatrodo, kad turi ateities už tai, kad negautų kelių dolerių, kad galėtų demonstruoti savo nuostabiai didelę varpą užmiesčio naktinio klubo užpakalinėse alėjose. veikia.
Jo motina, savo liūdnu keliu, yra tokia pati pasimetusi, kaip ir visi kiti filme: ji piktinasi buitiniu gyvenimo būdu, kuriame veikia, beveik tiek pat, kiek piktinasi Eddie tėvu, kuris vos kalba su ja ar sūnumi. Kai Eddie palieka visam laikui, po paskutinių šaukimo rungtynių (tokių, kuriose jo tėtis sėdi emociškai paralyžiuotas savo miegamajame), tai yra ir gaila, ir pagrįsta iš abiejų pusių. Jei nebūtų pasiūlymo prisijungti prie Džeko jo rančoje, kad ateityje būtų galima atlikti pornografijos darbų, Edis būtų lygiai toks pat beviltiškas, kaip motina. Eddie geriau nuo motinos, o ji nuo jo, kad ir kaip būtų bandžiusi nukreipti jį garbingesniu keliu.
Kitas požiūris į suskaidytą biologinę šeimą yra dar pražūtingesnis, beprotiškumo, įvykusio istorijos apie pornografiją viduryje. Jei Džekas veikia kaip pakaitinis tiems, kurie dirba pas jį, pakaitinė motina yra Gintaro bangos (Julianne Moore), kurią Džekas pristatė kaip „tikrą ir nuostabią motiną visiems tiems, kuriems reikia meilės“. Tačiau Gintarei taip pat reikia meilės ir stengiasi iš naujo susisiekti su savo mažuoju sūnumi Andy, kad jos gautų. Iki filmo pradžios, 1977 m., Amber jau prarado ryšį su Andy dėl sunkiai ginčijamų priežasčių: darbo pornografiniuose filmuose ir siautulingo narkotikų vartojimo. Vėliau, praėjus šešeriems metams, Amber bando susigrąžinti vizito teises, tačiau negali ginčytis su buvusio vyro teiginiais, kad jos sūnui niekada nereikėtų lankytis „narkotikų, prostitucijos ir pornografijos namuose“.
Teismo posėdyje nedaug ką rodo, nes viskas, ką turime žinoti, yra tai, ką matome, kai po to Gintarę užplūsta emocijos, jos šaukia akis už teismo rūmų. Abiem šiais atvejais nepaprastai lengva pamatyti perspektyvą, kai du žmonės atsigręžia prieš Eddie ir Amber. Ir vienu, ir kitu atveju pornografijos aktoriai tampa labai panašesnėmis figūromis dėl to, kaip Andersonas yra empatiškas savo veikėjų atžvilgiu. Nei su Gintaru, nei su Ediu scenarijus nesielgia niekinančiai. Jų atliktas darbas gali atrodyti (ir gali būti) mažiau nei „vertas“, kad ir ką tai galėtų reikšti, tačiau jis jiems leidžia aistringą žmoniją, kurios kiti režisieriai ir rašytojai to nedarytų.
8-asis dešimtmetis
Kur tikros šeimos juos nuvylė, jų veikėjai „Bugio naktys“ žiūrėk vienas į kitą. Kadangi Jackas ir Amberas yra tėvų vienetai, jie turi saujelę būsimų vaikų: Eddie / Dirk, Reedą Rothchildą (Johną C. Reilly), Bucką Swope'ą (Doną Cheadle'ą) ir Rollergirl (Heatherį Grahamą). Įvairūs elementai, skirti antrosios filmo pusės grupei atskirti, Andersonas iš esmės gali padalinti veikėjų pakilimą ir kritimą dešimtmečiu. Maždaug pirmoji valanda iki vakarėlio pabaigos, skirtos švęsti naujojo dešimtmečio atėjimą, vyksta aštuntojo dešimtmečio pabaigoje, o likusieji vyksta pirmaisiais 80-ųjų dešimtmečiais. Tas vakarėlis staiga baigiasi siaubingai, kai režisieriaus asistentas Mažasis Bilas (William H. Macy) nužudo savo apgaulingą žmoną, jos meilužę, o paskui ir pats save linksmybių viduryje, išardydamas savo šeimą, kol bangų efektas pasiekia kolegas .
8-asis dešimtmetis yra žemas laikotarpis visiems, pradedant nuo to, kai Džekas turi niūriai sutikti, kad pornografijos ateitis yra vaizdo įrašas, o ne filmas. Tada Dirkas per daug apsirūpina savo pačių atsargomis (perkeltine ir tiesiogine prasme) ir bando tęsti savo aktoriaus ir muzikos karjerą pas Reedą ir porą pakabinamų, beviltiškai apipintą Scotty (Philipą Seymourą Hoffmaną) ir arogantišką kolegą pornografiją Toddą ( Thomas Jane). Buckas, bandydamas išsiveržti iš pornografijos verslo, nori atidaryti stereofoninę parduotuvę ir atsisako pakeisti savo kaip juodaodžio žmogaus, dievinančio šalies ir Vakarų sceną, kuri vis nesiseka, nes finansų įstaigos mato tik jo suaugusiųjų filmų praeitį, tapatybę. Rollergirl ir Amber, negalėdami sutvarkyti savo sunkaus gyvenimo, bando ieškoti paguodos vieni su kitais. (Viena liūdniausių filmo akimirkų ateina, kai koksuotas Rollergirl paprašo paskambinti ne mažiau aukštą Gintarą „mama“, kuriai vyresnė moteris su džiaugsmu pritaria.)
Dviejuose konkrečiuose skyriuose aprašoma tamsiausia šių personažų akimirka, kol jie grįžta į savo laikiną šeimą. Pirma, yra keletas scenų, kurios visos vyksta 1983 m. Gruodžio 11 d., Sekmadienį (kaip PTA aiškiai pažymi paantraštėje). Dirką, kabantį automobilių stovėjimo aikštelėje, prieina jaunas vyras, kuris prieš sumušdamas vilioja jį atlikti seksualines paslaugas. Tuo tarpu Jackas ir Rollergirlas važiuoja limuzinu, bandydami naujoves suaugusiųjų kine, kur pasiima atsitiktinį vyrą, kuris realiuoju laiku filmuoja seksą. Idėja eina į pietus, kai Rollergirl supranta, kad jų paimtas vyras buvo vidurinė mokykla. jos klasiokė, kuri labai gerai žino jos užklasinę veiklą. Galiausiai, Buckas ir jo nuotaka (Melora Walters) po dar vienos nepavykusios paskolos paraiškos sustoja spurgoms, kurių metu Buckas apsivijaudamas apiplėšimo viduryje tapo mirtinai pavojingu. Iš trijų istorijų tik Buckas nuotoliniu būdu artėja prie laimingos pabaigos: nors visi kiti spurgų parduotuvėje baigia mirti, jis gyvena ir nusprendžia pavogti plėšiko grynuosius pinigus, kad padėtų atidaryti jo parduotuvę.
Pastaroji ir vėliau scena yra sausai subtitruota „Ilgas kelias žemyn (paskutinis dalykas)“. Tai galbūt „Bugio naktys“ Žinomiausia seka, kai Dirkas, Reedas ir Toddas eina į liūdnai pagarsėjusio narkotikų platintojo (Alfredo Molinos) namus, kad išviliotų jį iš pinigų. Košmariškos „Stebuklų šalies“ atvejo įkvėpta seka, susijusi su realaus pornografijos žvaigžde Johnu Holmesu, yra esminis Andersonas: nervinantis (prekiautojo bičiulis namuose nuolat apšviečia petardas), netikėtai juokingas (Molina pašėlusiai šoka ir šokinėja „Night Ranger“ seseriai Kristianai) grojantis savo stereofonu) ir priekabus (dėl tolimo Dirko kadro, suvokiančio, kaip žemai jis pasilenkė).
Scena baigiasi kruvinu smurtu, nes Todą Molinos personažas šaudo ir nužudo, o Dirkas ir Reedas vos pabėga su savo gyvybe. Tai išjudina Dirko pasirinkimą grįžti į Džeko kratą, maldaudamas barzdoto impresario, kad jis jį grąžintų. Scena kalba apie vieną didžiausių Paulo Thomaso Andersono, kaip kino kūrėjo, talentų: jis išskirtinai moka mesti auditoriją. Kai tik Dirkas ir kompanija įeis į prekiautojo namus, girdime, kaip paleidžiamos petardos, siūlančios, kad viskas, kas bus toliau, bus tokia pati nenuspėjama.
