Scenarijaus autorius Ir Gilroy debiutavo režisieriumi aštriu, jaudinančiu Naktinis ratukas , kuriame Jake'as Gyllenhaalas suteikdamas neįtikėtiną pasirodymą. Tai buvo jaudinantis režisieriaus Gilroy karjeros pradžia, po kurios, deja, sekė švelniai Romanas J. Izraelis, esk. Pavadinkime tai antro kurso nuosmukiu, nes Gilroy grįžta dideliu, kruvinu būdu su linksmuoju Aksominis pjūklas . Siaubo komedijoje filmo kūrėjas susivienijo su Gyllenhaal, bet Aksominis pjūklas yra pasauliai pašalinti Naktinis ratukas . Nors Naktinis ratukas ketino smegenis jaudinti, Aksominis pjūklas yra prekyba komedijomis, kurias sugadino žmogus ... su daug didesniu kūno skaičiumi.
Aksominis pjūklas yra nusistovėjęs spalvingame meno pasaulyje, sekdamas juokingų personažų kavalada, kurie niekada nesuvokia, kokie jie juokingi. Gyllenhaalas yra dailus menotyrininkas Morfas Vandewaltas, galintis sukurti ar sulaužyti galeriją keliais rūstiais žodžiais. Rene Russo vaidina buvusią pankų menininkę, tapusią galerininke Rhodora Haze, kuri seniai prekiavo kūryba, kad uždirbtų daug pinigų. Zawe Ashton yra aukštų ambicijų registratorė Josephina. Tomas Sturridge'as vaizduoja kitą galerininką ir pagrindinį „Rhodora“ konkurentą Joną Dondoną. Toni Collette yra Gretchenas, privataus pirkėjo konsultantas. Ir Jonas Malkovičius vaizduoja bjaurųjį menininką Piersą, kuris nesugebėjo sukurti nieko vertingo, nes atsisakė gerti. Vienintelis iš pažiūros normalus šios keistuolių skudurėlių grupės narys yra Coco ( Natalija Dyer apie Svetimi dalykai ), dar vienam registratūros darbuotojui, kuriam netrukus labai nesiseka suklupti per negyvus kūnus.
Supažindinęs mus su šiais veikėjais (ir keliais kitais), Gilroy atskleidžia keistą, laukinę, krauju apipiltą žudikų meno sagą. Kai jos daugiabučio senolis miršta, Džozefina šnipščia į mirusio vyro butą ir atranda per 1000 paveikslų, kuriuos sukūrė pats mirusysis. Paveikslai yra įvairių stilių ir terpių, tačiau jie visi turi bendrą bruožą: jie yra kraupūs kaip pragaras. Leeringo veidai, rėkiantys vaikai, siautulingi gaisrai, susuktos galūnės ir dar daugiau - jie praktiškai rėkia iš drobių. Žozefina nedelsdama nuneša dalį meno Morfui, kuris greitai įvertina, kad tai meistriški darbai. Rhodora taip pat įsitraukia į veiksmą, o planavimas pradeda atskleisti darbą pasauliui ir šio proceso metu gauna nemažą pelną.
Tačiau šiuose paveiksluose yra kažkas labai negerai, išskyrus jų nerimą keliančią temą. Paveiksluose veikia antgamtinė jėga - galia pakeisti realybę ir kraupiais būdais nužudyti žmones. Viskas greitai išsiskleidžia, o veikėjų būrys pradeda mirti, kai Morfas išsiskleidžia bandydamas sužinoti, kas per velnias vyksta.
Iš esmės Gilroy piešia kvailių, patenkinančių jų žūtį, paveikslą, nes jie išdrįso priimti kapitalistinį godumą dėl meno grynumo ir šventumo. Didžioji dalis simbolių Aksominis pjūklas rūpi tik pinigai ir šlovė, ir nelabai svarbu, kaip jie juos pasiekia - tol, kol juos pasiekia. Gilroy galėjo įsigilino į šią idėją, bet iš tikrųjų jis ją naudoja tik kaip trampliną linksmintis. Tai leidžia Gilroy susimaišyti žanrus ir stilius, kuriant meno kūrinį atskirai. Niekada nematėte nieko panašaus Aksominis pjūklas . Tai drąsu ir įdomu, ir aš mėgau kiekvieną prakeiktą jos minutę.
Meno pasaulio pasisotinimas leidžia Aksominis pjūklas surinkti milžinišką juoką su prieštaringais scenarijais. Visi veikėjai dirba avangardo, pašalinio meno pasaulyje - mene, kurį sunku užfiksuoti. Viena juokingiausių filmo akimirkų kyla, kai personažo užmaskuotas negyvas kūnas galerijos aukšte yra klaidingas tik dėl kitos instaliacijos, todėl galerijos globėjai užmirštuoliai tyrinėja lavoną taip, lyg tai būtų kažkas interpretuotinas. Kiti meno kamščiai apima tai, kas vadinama „Go Pro“ darželis , milžiniška metalinė sfera, kviečianti stebėtojus kišti rankas į atsitiktines skylutes, ir keistas, šiurpinantis robotas, vadinamas Hobomanu, kuris išspjauna tokius sakinius: „Aš kažkada pastačiau geležinkelį“ ir „Aš negaliu tavęs išgelbėti“. Visa tai taip keista ir nuostabu. Verta švęsti detalumo lygį, kuris buvo sukurtas visa tai sukūrus - niekas čia nesijaučia sufabrikuotas, net ir daugybė šiurpių paveikslų. Mes galime lengvai paslysti į pasaulį Aksominis pjūklas kuria.
Gilroy aktoriai yra žaidimas šiai beprotybei. Gyllenhaalas, tęsiantis transformaciją į visavertį keistą personažą, yra snobas Morfas, kuris niekada negali atmesti savo kritikos net per laidotuves („Įsivaizduok, kad praleidi amžinybę kad “, - sako jis, žiūrėdamas į karstą, kurį laiko bjauriu). Russo yra aštrus ir kandus kaip galerijos savininkas, kuris kadaise kūrė savo meną, prieš tai pardavė savo sielą visagaliam doleriui. Collette turi smagiausią laiką, dėvėdama juokingą peruką ir pakenkdama jį kiekviename žingsnyje. Ashton yra žvaigždžių žvaigždė kaip Josephina, kuri pradeda simpatiškai, prieš lėtai pasidarydama šalta ir godi.
Kad ir kokie pramogingi yra spektakliai ir kad ir kokie įsimintini būtų personažai, tiesa, kad jų nėra daug. Tai komiškos figūros, kurios egzistuoja tik tam, kad pakliūtų į pavojų. Lengva būtų tai atmesti ir kritikuoti Aksominis pjūklas kad nėra realaus gylio. Tačiau filmas yra per daug prakeiktas linksmas, kad tai susierzintų. Ar protingesnis filmas su daugiau žinučių būtų geresnis? Galbūt, bet tikriausiai tai nebūtų ši siena, o kokia būtų tragedija. Taip, taip, tai yra meno pasaulio satyra. Bet tai taip pat filmas, kuriame atgyja beždžionių paveikslas, apsirengęs mechanika, ir ką nors užmuša . Tai, mano draugai, yra mano meno rūšis.
/ Filmo įvertinimas: 8 iš 10
