(Sveiki atvykę į Baisiausia scena kada nors , skiltis, skirta labiausiai pulsą plakantiems siaubo momentams. Šiame leidime: Ikoniška scena iš Egzorcistas III vienintelis parodo šuolio baimės nuopelnus.)
Šuolis išgąsdina blogą repą. Vienas iš dažniausiai naudojamų siaubo įrankių yra kino magijos triuko atitikmuo - neteisingo nukreipimo meno forma staigiam baimės atsakui sukurti. Nėra nieko panašaus į tobulai įvykdytą šuolį, kuris priverstų tavo širdį praleisti ritmą. Vis dėlto, kaip ir daugumoje įrankių, pasikliaujant šuolio išgąsčiu vien tam, kad būtų sukurta baimė prieš atmosferą, technika dažnai perkeliama į klišę.
Visa tai reikia pasakyti prieš tai - po to, kai šiurpiai ir vėsiai priėmė II egzorcistas: eretikas , tikėtinas visų laikų siaubo klasikos tęsinys, niekas nesitikėjo, kad trečioji franšizės išvyka sukels vieną reikšmingiausių kino šuolių. Egzorcistas III pasirodė esanti maloni staigmena ne vienu, bet ir žanro meno formos tobulumu. Rašytojas / režisierius Williamas Peteris Blattyas, giliai įsitvirtinęs tęsinyje, kuris labai rėmėsi atmosfera ir psichologiniais šaltukais, įvaldė neteisingą nukreipimą ir pristatė ikonišką sceną, kuri iki šiol išliktų pop kultūroje.
Sąranka
Praėjus septyniolikai metų po pirmojo filmo įvykių leitenantas Williamas F. Kindermanas, kurį dabar vaidina George'as C. Scottas, tiria siaubingų žmogžudysčių seriją, apimančią nukirpimus ir religinių vietų bei piktogramų išniekinimą. Didėjant kūno skaičiui, Kindermanas supranta, kad mirusieji pasižymi Dvynių žudiko (Brado Dourifo), kuris buvo įvykdytas mirties bausme prieš dešimtmetį, požymiais. Tyrimas nuveda jį į Džordžtauno ligoninės psichiatrijos skyrių, kuriame yra grėsmingų paslapčių.
Istorija iki šiol
Kraupi dvylikamečio berniuko, vardu Thomas Kintry, nužudymas pradeda daugybę kraupių žmogžudysčių, paskatindamas Kindermano vadovaujamą policijos tyrimą. Tai ima rinkliavą, ir jis suprantamai išsiblaškęs, kai pasiima savo draugą tėvą Dyerį (Edas Flandersas) pamatyti Tai nuostabus gyvenimas kasmetinei jų žuvusio draugo tėvo Damieno Karraso šventei. Neilgai trukus Dyeris hospitalizuojamas ir vėliau nužudomas. Žudikas panaudoja Dyerio kraują, kad ant sienos užrašytų „IT'S WONDERFULL GIFE“. Nors pirštų atspaudai kiekvienoje nusikaltimo vietoje nesutampa, modus operandi rikiuojasi su Dvynių žudiku, kurį Kindermanas patraukė į teismą prieš penkiolika metų.
Taip atsitinka, kad psichiatrinis pacientas, kuris buvo katatoniškas septyniolika metų, pabudo maždaug tuo metu, kai prasidėjo žmogžudystės, ir teigė esąs Dvynių žudikas. Tas pacientas, pavadintas „Pacientu X“, yra ne kas kitas, o Damienas Karrasas (Jasonas Milleris). Išskyrus tuos atvejus, kai Karrasas neturi atminties apie savo buvusį gyvenimą ir akivaizdžiai virsta Dvynių žudiku. Kai psichiatrijos skyriaus vedėjas daktaras Temple'as (Scottas Wilsonas) nusižudo, „Dvynių žudikas“ Kindermanui atskleidžia, kad jam padeda tas pats demonas, kuris anksčiau buvo užvaldęs Reganą MacNeilą. Demonas griežtai piktinasi Karrasu dėl jo išvarymo. Bausdamas jis panaudoja Karraso kūną, kad leistų Dvyniams žudikams toliau žudytis, šokinėdamas įvairius ligoninės ligonius kaip laikinus šeimininkus, kad įvykdytų žmogžudystes.
Scena
Po privataus Karraso ir Kindermano prisipažinimo fotoaparatas nukerta į išplėstinį ligoninės koridorių, kurį skiria slaugytojo stotis tolimajame gale. Tai rami naktinė pamaina, kai daug personalo nebėra, o pacientai miega savo kambariuose. Vienintelė budinti slaugytoja viename kambaryje girdi keistą triukšmą. Ji atsikelia ištirti patamsėjusį kambarį iš pirmo žvilgsnio atrodo tuščia, tačiau kaip garso šaltinį ji aptinka tirpstantį ledą stiklinėje. Prieš jai užregistruojant, ką tai reiškia, miegantis gydytojas staiga iššoka iš miego ir prikiša ją dėl trukdymo. Pirmasis filmo šuolio išgąsčio rezultatas - vargšė slaugytoja išsigandusi bėga, gaudama kvapą grįždama prie savo stalo.
Ji išgirsta dar vieną garsą iš gretimo kambario, griebia raktus, kad jį atrakintų, ir įjungia kamerą. Slaugytoja pakartoja rėmą, uždaro duris už savęs ir grįžta prie savo stalo. Beveik iškart durys vėl atsidaro už jos, ir išlenda figūra, apsirengusi tekančiais baltais vienuolės drabužiais, išskubėjusiomis rankomis, skriejančia milžiniškomis žirklėmis. Scena nukirsta nukirstą statulą, aiškus slaugytojos likimas.
Ši keturių minučių trukmės scena filmuojasi vėlai, liko maždaug trisdešimt aštuonios minutės. Reiškia, Blatty mielai praleidžia laiką kurdamas nemalonią atmosferą ir nuojautą. Šiame tęsinyje akcentuojamas psichologinis siaubas, nukrypimas nuo antgamtiško originalo turėjimo. Atsižvelgiant į tai, kad didelė dalis šuolių bauginimo verčia dirbti, yra neteisingas nukreipimas, kol įvyks ši įsimintina scena, psichologinis siaubo pobūdis reiškia, kad visai nebesitiki šuolių bauginimų - puikus laikas eiti į žygį.
Tarsi to nepakanka klaidingai, Blatty tada sukuria netikrą išgąsdinimą, kad prieš tikrąjį sandorį. Slaugytojos reakcija į netikėtą apsnūdusio gydytojo pasirodymą atspindi mūsų pačių garsų muzikos geluonį ir staigų judesį. Panašiai kaip slaugytoja, mes tik atgauname kvapą, kai tikrasis pavojus pakelia bauginančią galvą apsėstos figūros, apsirengusios religinį apdarą, pavidalu. Pasiaukojantys vaizdai dar labiau pakursto akimirkos šoko vertę.
Nors „Dvynių žudikas“ tiksliai pasakoja, kaip jis prieš pat tęsė savo žmogžudystę, ir ši scena tai parodo veiksmu, ji meistriškai įvykdyta ir vis dėlto užklumpa mus. Tai, kaip Blatty įrėmina sceną, naudodamas ilgą nepertraukiamą kadrą, įrėmintą iš tolimojo ilgo koridoriaus galo, atitraukia detales. Apsaugos pareigūnų judėjimas fone ir iš jos fone padeda nukreipti dėmesį ir parodyti, kaip greitai kas nors gali tapti izoliuotas šioje klinikinėje aplinkoje. Nerami naktinės pamainos tyla prisideda prie nuojautos jausmo, kylančio kiekvieną sekundę. Tikslus šios scenos laikas suteikia tiek pakankamai vietos slaugytojai, tiek žiūrovui atsikvėpti, kol mes esame priversti liudyti už akių tūnantį blogį. Blatty kruopščiai orkestruoja visas judančias dalis, išlaisvindamas vieną geriausių visų laikų kino šuolių filme, kuriame jų beveik nėra. Ši nepamirštama scena įsitraukė į popkultūros atmintį ir pasirodė, kad šokinėjimo baimės yra vertinga meno forma, turinti suakmenėjusį spindesį.
