(„Blumhouse Television“ ir „Hulu“ bendradarbiauja kas mėnesį vykstančioje siaubo antologijos serijoje pavadinimu Į tamsą , pirmąjį kiekvieno mėnesio penktadienį išleisite visą atostogų tematiką. Siaubo antologijos ekspertas Mattas Donato spręs serijas po vieną, kaupdamas įrašus, kai jie tampa tinkami.)
„Chelsea Stardust“ ’S Visa tai, ką mes sunaikiname yra priešprieša Motinos dienos bruožas Troma purslams, šlykščiam išnaudojimui ( Motinos diena ), kuris kadaise dominavo garbingiausiame gegužės sekmadienyje (žanro gerbėjams). Kur Charlesas Kaufmanas palankiai vertina šoką ir baimę, „Stardust“ suteikia šio mėnesio metodą ir daugiasluoksnes traumas Į tamsą segmente. Tai serijinio žudiko portretas po mama, bet ne mentoriaus / praktikanto scenarijuje. Scenarijaus autoriai Šonas Keleris ir Jimas Agnewas suskirstykite mokslinį išradimą, tėvų / vaikų komplikacijas ir neatsakomas žmogaus prigimties konstantas į kitą tikrojo nusikaltimo tinklalaidės temą. Žudikas, Į tamsą stiliaus.
Samantha Mathis vaidina garsi genetikė daktarė Victoria Harris, dirbanti namuose arti sūnaus Spencerio ( Izraelis Broussardas ). Dabartinis Viktorijos projektas susijęs su klonavimu, atminties praradimu ir perdirbta tragedija iš Spencerio praeities, kuri paaiškina, kodėl berniukui išduodamas namų areštas. Pradžios seka, kurioje dalyvauja Spenceris ir naujausia Viktorijos „Ashley“ ( Aurora Perrineau ) aiškiai parodo, kad mes nesame vien tik verslo teismo proceso liudininkai. Viktorija tai daro dėl Spencerio, ir kuo daugiau sužinosime apie jo dabartinę būklę ar santykius su „Ashley“, tuo tamsesni Viktorijos motyvai ir rūpestis tampa.
Estetiniu lygiu Visa tai, ką mes sunaikiname kukliai lygina su Leigh Whannell ’S Patobulinti atsižvelgiant į tai, kaip jie abu yra nepriklausomi bruožai (skirtingais lygmenimis), kurie kuria visa apimančius futuristinius pasaulius. Kiekvieną kartą, kai pabunda „Ashley“, ji yra padengta šia purvina juoda pirmykšte gūžele kaip atjauninanti variklio alyva. Mes esame pagrįsti Hariso turtu, panašiai kaip „Spencer“, tačiau „Stardust“ maksimaliai išnaudoja tokias detales kaip holografiniai išmanieji telefonai, pagaminti iš stačiakampio stiklo, arba ryšių prietaisai, kurie vartotojus gali nukreipti į alternatyvią pokalbių akis į akį sritį, kad ir kur būtų. Taigi, kaip Viktorija susisiekia su vyru Parkeriu ( Frankas Whaley ), kuris yra ne patalpose, o Viktorija kovoja už savo vaiko gerovę viena. Žvaigždžių dulkių pasaulis yra smegenų, įtraukiantis ir kruopščiai įsivaizduojamas, maksimaliai išnaudojantis minimalistines priemones.
Iš kitos pusės, Visa tai, ką mes sunaikiname tęsiasi Į tamsą Vizualus polinkis nevaidinti švenčių šventės. Kai Hulu ir Blumhouse'as paskelbė apie savo atostogų siaubo verslą, bendradarbiavimo lūkesčiai įgauna kažką gyvesnio tonalumo. „Stardust“ temos neabejotinai sutampa su Motinos diena, tačiau sterilios buitinės dramos ir chirurginio nuoširdumo akiplėšiškumas kartais šiek tiek išdžiūsta. Morališkai dviprasmiškas Viktorijos elgesys su Spenceriu reiškia neišnykstančią motinos meilę, kuri yra kitokia nei dalykiškesnio, atsiribojusio Parkerio tėvo. Remdamiesi lanku, kuriame yra siužetai, matėme, kaip žudikai buvo humanizuojami kaip vaikai bendraujant su artimaisiais, kurie labai nori padėti. Visa tai, ką mes sunaikiname žengia žingsnį toliau, remdamasis motinišku Viktorijos atsidavimu, tačiau kraujo komplikacijų nepavyksta pakelti į siaubingą psichologinę kančią su nuolatine „pašėlusio mokslininko“ tragedija.
Viktorijos tėvų gebėjimas atjausti yra ir didžiausia jos kaltė, nes dėl ilgesnio nebuvimo įmonės patalpose kyla citatos, pavyzdžiui: „Jei aš būčiau vyras, jie mane vadintų ekscentriška ar genialia, o ne per daug saugančia motina“. Mathiso pasirodymas skiria ma nuo pa (šiame scenarijuje), bet kokia kaina jungdamasis su Viktorijos apsauginiais instinktais. Nes, kaip lieka atitrūkęs Izraelio Broussardo Spenceris, o besisukančios Auroros Perrineau grojančių aukų durys tą patį pragarą išgyvena skirtinguose induose, Mathiso viltis krinta ant tuščių žvilgsnių. Kaip tėvams nėra nieko baisiau, kaip negalėjimas išsaugoti ar „sutvarkyti“ savo vaiko. Viktorijos „progresas“ įsišaknija būtent šiose baimėse, kurias Mathis bejėgiškai sukelia nepavydėtino nusivylimo priepuoliai.
Kas padeda Visa tai, ką mes sunaikiname niekada nereikia abejoti * ar * Spenseris yra žudikas. Tai viskas sutvarkyta filmo atidarymo scenoje. Žvaigždžių dulkės atveria duris tokiems simbolių kūrimo būdams kaip jo meniniai gabumai (eskizai intriguoja), Dora Madison kaip meilės pomėgis / nejauki kaimynė Marissa Cornell ir ne tik pasakojimai apie piktnaudžiavimą gyvūnais ar netinkamą elgesį žaidimų aikštelėje. Mes mokame įvertinti pagrindinę chemiją ir vaidybą, nors detalių nustatymas yra bendrosios bazinės vertės. Kaip jau sakiau, jūs matėte šiuos serijinių žudikų ženklus, išdėstytus vėl ir vėl, čia dar nedaug ką reikia pridėti. Aukojančios aukos, biologinės pažangos ir amžinai motinos kovos temos yra kur kas labiau intriguojančios.
Visa tai, ką mes sunaikiname yra pasakojimas apie širdies skausmą, neišvengiamybę ir tai, kaip motinos vaidmens niekada negalima pervertinti. „Chelsea Stardust“ demonstruoja norą surasti vertę indie kūriniuose, net jei pati istorija yra šiek tiek tikėtasi, nepaisant žmogaus replikacijos proveržių. Samantha Mathis atiduoda savo gyvybę už vaiką, Izraelis Broussardas šaltai bando atsisakyti savo įpročio, ir galų gale mes esame susidūrę su tėvystės kančiomis, kurių nė viena mama ar tėvas negalėjo suprasti navigacijos. Smurtinė kinematografija ir Broussardo įsipareigojimas dėl robotų išsigimimo yra svarbiausi dalykai, todėl galima rasti dar vieną knygą Į tamsą žiūrėti, kad būtų pakankamai rekomenduojama jūsų vėlyvo vakaro srautams.
/ Filmo apžvalga: 6,5 iš 10
