(Sveiki atvykę į Baisiausia scena kada nors , skiltis, skirta labiausiai pulsą plakantiems siaubo momentams. Šiame leidime: Tai seka naudoja plataus kampo ir dezorientuojantį nustatymą, kad nusiramintų prieš tai, kai amžiams atiduodate vieną-du smūgį.)
Rašytojas / režisierius Davidas Robertas Mitchellas žino, kaip sukurti šaltą atmosferą. Laikantis minimalistinio požiūrio į pasakojimą, sėkmė Tai seka kaip įtikinantis siaubo filmas labai priklauso nuo to, kad Mitchellas naudojo plačius kadrus ir ryškų vizualinį stilių bei gamybos dizainą. Subtilūs metų laikų ir laiko pokyčiai nesąmoningai kelia nerimą, nes žiūrovai negali padėti, kur ir kur vyksta pasakojimas. Pagrindiniai veikėjai vienoje scenoje dėvi maudymosi kostiumėlius, o kitoje - šaltus rudens paltus. Nustatyti tolesni dezorientai su dekoracijomis iš įvairių epochų - netradicinės ir pagamintos technologijos susiduria su retro televizoriais, kurie vaidina 50-ųjų metų mokslinę fantastiką. Mitchellas tyčia sukuria kontrastą, kad jo bruožas būtų nesenstantis. Visa tai kartu su kruopščiai choreografuotu teroru, kuris gali kilti iš bet kurios vietos atviroje erdvėje, sukelia agorafobišką baimę.
Tai padeda sukurti nuotaiką didžiausiam filmo išgąsčiui, šiurpinančiai scenai, kuri suteikia ne vieną, o dvi stiprias baimes be sekundės, kad žiūrovai atgautų kvapą. Dar įspūdingesnis yra Mitchello vizualinio sudėtingumo būdas, leidžiantis kelis kartus skaityti pakartotinai peržiūrint.
rekviem svajonių vakarėlio scenai
Sąranka
Maika Monroe vaidina nerūpestingą paauglį Jay Heightą, kurio gyvenimas pakrypsta dėl keisto seksualinio susitikimo su naujuoju savo vaikinu Hugh (Jake'as Weary). Miegodamas kartu, Hughas nedarbingas Jay, nuveža ją į apleistą aikštelę ir paaiškina mirtino prakeikimo, kurį jis ką tik jai padarė, taisykles. Ji pasmerkta nekreipti dėmesio į mirtį, kuri nuolat ateis dėl jos tiek draugų, tiek svetimų žmonių pavidalu, nebent ji perduos ją kitam seksualiniam partneriui. Nerimaudama, kad patiria psichinį sutrikimą, Jay sesuo Kelly (Lili Sepe), draugės Yara (Olivia Luccardi) ir Paulas (Keiras Gilchristas) bei kaimynas Gregas (Danielis Zovatto) susiburia aplink ją.
Istorija iki šiol
Aiškindamas mirties prakeikimo taisykles, Hugh atkreipia dėmesį į nuogą moterį, artėjančią toli, lėtai, bet pastoviai. Tada jis išvaro juos iš vietovės, prieš pabėgdamas nuleisdamas supurtytą ir atidengtą Jay priešais jos namus. Policija neranda nuogos moters ar Hugh pėdsakų, nes pastebi, kad tai buvo netikra tapatybė. Po trauminio įvykio Jay bando atnaujinti normalumą ir lanko pamokas. Spoksodama pro klasės langą ji šnipuoja vyresnes moteris ligoninės chalatu, kertančiu teritoriją, kurios, regis, nematė aplinkiniai.
merginos siužetas traukinyje
Labai sutrikę Jay draugai sutinka praleisti naktį, kad palaikytų jos draugiją. Džėjus, negalėdamas užmigti, su Pauliumi leidžiasi žemyn žiūrėti televizoriaus. Jų tylų pokalbį nutraukia dūžtantis stiklas. Paulius praneša, kad virtuvėje išdaužtas langas, o tada kyla į viršų pažadinti Jay sesers.
Scena
Viena, Jay atsargiai keliauja į virtuvę, norėdama įsitikinti, kokia žala. Muzika krečia pulsuojančiu ritmu, signalizuodama, kad šalia kyla baimė. Kamera sulėtėja, o visa muzika nublanksta, išskyrus būgnų ritmą, kai Jay eina į virtuvę. Ji pasisuka ir susiduria su sutrikusia savo amžiaus moterimi, suplėšytais drabužiais ir trūkusiais dantimis. Šlapindamasi moteris priartėja arčiau. Rėkdama Jay nusikelia į viršų ir užsirakina savo kambaryje. Paulius ir Kelly atvyksta sutrikę, nes reikalauja, kad niekas kitas nebūtų namuose. Jie bando nuraminti Jay nervus, kai pasibeldžia į duris. Tai Yara, pusiau mieguistas ir sumišęs dėl šurmulio. Palengvėjimo akimirką skiria muzikinis įgėlimas ir stulbinanti aukšto vyro iš tamsos patalpos iš paskos Yara išvaizda. Džėjus palieka baisų siaubą.
žvaigždžių karų sukilėliai 4 sezono spoileriai
Iki šio taško subjektas pasirodė tik saugiu atstumu. Netgi iš tolo, platūs kampai sukelia atvirą pažeidžiamumą, kuris kelia baimę. Ši scena pažymi pirmą kartą, kai tas pats „it“ įsiveržia į Jay namus ir asmeninę erdvę. Įsiveržimo į namus koncepcija iš esmės yra suakmenėjusi, nes ji pašalina vieną vietą, skirtą saugumui ir komfortui pasiūlyti, tačiau subjekto išvaizda sustiprina tą natūralią baimę dėl formos, kurią jis pasirenka seksualinės prievartos aukai. Jay vis dar veržiasi nuo savo pačios užpuolimo. Jos kurstanti bendro sutarimo patirtis buvo beprotiškai panaikinta, kai Hugh'as suformavo ir surišė ją dar nespėjus net rengtis. Tai, kaip jis nerūpestingai išmetė ją į gatvę, tik dar labiau užpuolimo metaforą. Subjektas ne tik įžengė į savo namus norėdamas ją pareikšti, bet ir išnaudojo jos traumą.
Tai išsigandęs moters vaizdinys daro šį išgąsdinimą tokį galingą, nes Mitchellas naudoja įprastą taktiką, kad sukeltų žąsies smūgį tarp grėsmingų muzikos pėdsakų ir sulėtino dėmesį numatomai aukai. Esybės vaizdai, atsilenkę link Jay, palieka pėdsaką, tačiau Mitchellas nesuteikia savo herojei daug ramybės.
Jay karvės savo kambaryje, o jos artimieji atvyksta apsaugoti jos nuo jos pačios ar nematyto priešo. Tai tikslus scenos tipas, kuris kitaip leistų žiūrovui akimirką nuraminti greitą pulsą. Vietoj to, Mitchellas naudoja jį netikėtai išgąsdinti. Yara atsipalaidavusi ir mieguista stovi Jay miegamojo tarpduryje ir teiraujasi apie šurmulį. Paulas ir Kelly iškart meta apsaugą, o grėsmingas rezultatas sustoja trumpam. Tai vėl įsijungia, kai iš tamsos už Yaros išlenda beveik nenatūraliai aukšta figūra. Staigus jo išvaizda sukelia dar vieną stiprų baimę, praėjus vos dviem minutėms po ankstesnio susitikimo.
Tai, kad jis atkeliavo iš visai kitos ir mažai tikėtinos vietos Jay namuose, siunčia aiškią žinią, kad Mirtis gali ateiti iš bet kur ir bet kada. Tačiau likusį filmo laiką Jay praleidžia bandydamas aplenkti ir pralenkti esybę. Tai seka , ir ši kritinė dvigubo išgąsčio scena parodo, kaip dar daug kas nepatenka į mūsų odą, kaip visceraliniai priminimai apie mūsų trumpalaikį mirtingumą.
