Žmogus voras: į voro eilę , kuris uždirbo Puikūs atsiliepimai iki šiol yra vertinamas kaip geriausias 2018 m. animacinis filmas. Tai priklauso nuo skonio reikalo, dėl kurio ieškinys tampa ginčytinas. Bet štai dėl ko tikrai negalima diskutuoti: šis filmas neatrodo kaip bet kuris kitas animacinis filmas.
Taigi kaip tiksliai padarė režisieriai Bobas Persichetti , Peteris Ramsey ir Rodney Rothmanas pasiekti tą išvaizdą? Aš praėjusią savaitę atsisėdau su jais ir paklausiau jų vaizdo Į voro eilę technika, ir nors visas interviu bus paskelbtas arčiau filmo išleidimo, jų atsakymą į šį klausimą verta pabrėžti dabar.
sniego baltumo gipsas ir medžiotojas
Žmogus-voras: į vorų eilių techniką
Filmo spaudos skyriuje kalbėjausi su Persichetti ( Mažasis princas ), Ramsey ( Globėjų iškilimas ), ir Rothmanas ( 22 Šokių gatvė ) apie tai, kaip jie ištraukė tą neįtikėtiną naują išvaizdą.
***
Man, o gal ir kai kuriems mūsų skaitytojams, mes akimirksniu žinome, kad šis filmas yra nepanašus į nieką anksčiau matytą. Bet aš kažkaip stengiausi tiksliai apibūdinti animacijos stilių. Ar galite tiksliai nustatyti, ką konkrečiai padarėte, kad suteiktumėte jam ypatingą išvaizdą?
Ramsey: Pasamdė šį vyrą! (rodo į Persichetti, juokiasi)
Persichetti: Kaip bebūtų keista, mes taip pat stengiamės jį supaprastinti. Jos esmė buvo tradicinės ranka pieštos animacijos idėja ir jos taisyklės, tada paėmėme CG animaciją ir jas sujungėme. Tai itin paprasta jo versija. Šiek tiek giliau piktžolėse yra tai, kad mes sukūrėme šiuos simbolius, remdamiesi piešiniais, o kai tai padarėme, supratome, kad kai kurios iš tikrųjų išraiškingos dizaino dalys iš tikrųjų buvo linijinis darbas. Mes nuėjome ir išsiaiškinome būdą, kaip piešti linijinį darbą ant šių simbolių trimačiai, tada tas linijos darbas galėjo priimti šviesą, jei to reikėjo, ar ne.
Paskutinis dalykas, dėl kurio jis jaučiasi labai skirtingai, yra tai, kad filme yra 24 kadrai per sekundę, o šiuo metu visuose CGI kiekvienam judesio kadrui yra naujas vaizdas. Tradicinėje ranka pieštoje animacijoje jums reikėjo tik dvylikos piešinių, kad ją užpildytumėte, nes jūsų akys negali užklupti to nedaug - galite laikyti piešinį dviem rėmeliams, bet jei laikote piešinį trims, jūsų akis gali tarsi pagauti tai, kad jis vyksta. Taigi mes viską apnuoginome, animavome tai dviese, o jie turėjo parašyti krūva naujų algoritmų ir dalykų, kad galėtų kompensuoti pamestą visų tų dalykų, pavyzdžiui, plaukų ir audinių, modeliavimą. Bet iš tikrųjų jis tiesiog jaučiasi traškus ir traškus, ir
Ramsey: Poppier.
Perschetti: Taip, ir aguona. Ir jūs tikrai stipriai pozuojate. Paskutinė maža priežastis, kodėl ji tokia aiški, yra ta, kad filme niekur nėra neryškių judesio rėmų. Tai dabar kiekviename filme. Netgi tiesioginiai veiksmai su „CG VFX“ suteikia jiems neryškų judesį, nes tai tiesiog padeda jį sušvelninti, o mes tiesiog ieškojome kažko, kas atrodytų šiek tiek labiau perforuotas.
Rothmanas: Taip, toks požiūris iš esmės daro kompozicijas stipresnes - ar bent jau tai yra tikslas. Kitas būdas apie tai kalbėti yra tai, kad iš esmės tai sujungia CG animaciją, 2D ranka pieštą animaciją, komiksų ir gatvės menus. Mes stengiamės juos sujungti į tai, kas jaučiasi vieninga.
žiūrėti parkus ir nemokamai nemokamai internete
Vorų eilutė užtruko keturis kartus ilgiau, kad taptų įprasta animacine funkcija
Beveik kiekvienoje spaudos peržiūroje spaudos nariams pateikiamos gamybos pastabos su aprašymu, kaip susidarė projektas, ir kelios filmo kūrėjų citatos. Vienas įdomiausių elementų, kurį sužinojau skaitydamas šio filmo užrašus, yra tai, kad įprasto animacinio filmo metu menininkui paprastai prireikia maždaug savaitės, kad jis animuotų keturias sekundes filmuotos medžiagos. Bet šis filmas yra toks komplikuotas, kad tik animacijai prireikė savaitės vienas sekundė filmuotos medžiagos. Negana to, skaičiuojamas ir šūvis Į voro eilę yra du tris kartus didesnis nei dauguma animacinių filmų.
Štai „Photoshop“ vaizdo įrašas, kuris suteikia šiek tiek daugiau informacijos apie procesą:
Žmogus voras: į voro eilę į teatrus atvyksta 2018 m. Gruodžio 14 d . Sekite mūsų visą interviu su režisieriais ir pokalbį su prodiuseriais Philas Lordas ir Chrisas Milleris .
