(Sveiki atvykę į Baisiausia scena kada nors , skiltis, skirta labiausiai pulsą plakantiems siaubo momentams. Šiame leidime: Žiedas pažeidė žiūrovo lūkesčius ir saugumo jausmą šioje ikoniškoje scenoje.)
kuris žaidžia kralą žvaigždžių žygyje
Daug siaubo veiksmingumo lemia jo sugebėjimas sukelti visceralinį atsaką iš įtampos ir nuojautos, žiūrovas žino, kad įvyks kažkas baisaus, bet tai yra kada tai sukuria nerimo ir baimės jausmą. Geriausias siaubas įvairiomis taktikomis įskiepija nuojautą apie laukimą, o tada sukrečia pažeisdamas ir sumenkindamas auditorijos lūkesčius. Būtent pastarasis įrodo, kad sudėtingiausia pastato įtampa yra kur kas lengvesnė nei patenkinantis atlyginimas. Paprašykite Stepheno Kingo, kad vaisingas siaubo autorius susikūrė reputaciją, kai baidė skaitytojams kelnes, kad tik neįstengtų įsitraukti į istorijos pabaigą. Tiek to Tai: Antras skyrius pasijuokė iš „blogo Stepheno Kingo pabaigos“ klišės scenoje, kurioje pats Kingas pasirodė epizodiškai.
Būtent tuo išsiskiria viena žymiausių šiuolaikinio siaubo scenų. Žiedas ištiesė laukimą iki galo ir priversdavo žiūrovus manyti, kad jie jau buvo baisios išvados liudininkai. Kai kiti siaubo filmai baigsis laimingu amžinu epilogu, Žiedas išlaisvino vieną paskutinį, įsimintiną išgąsdinimą, kuris buvo trauminis smūgis į čiulpiamuosius, kurie smarkiai atplėšė visus saugumo jausmus.
Sąranka
1998 m. Japonų siaubo filmo perdirbinys iš Amerikos Žiedas , kuris savo ruožtu buvo paremtas to paties pavadinimo Koji Suzuki romanu. Režisierius Gore Verbinski, Žiedas vaidina Naomi Watts kaip žurnalistė Rachel, kuri pradeda tyrimą dėl paslaptingos savo šešiolikmetės dukterėčios mirties. Ji kreipiasi pagalbos į savo buvusį Nojų (Martiną Hendersoną), kuris taip pat yra jos sūnaus Aideno (Davido Dorfmano) tėvas, po to, kai ji suklupo paslaptingoje vaizdo juostoje, kuri lygiai po septynių dienų prakeikia mirusįjį.
Istorija iki šiol
Pažiūrėjusi vaizdajuostę, kurią Reičelė randa kajutėje, kurioje jos dukterėčia apsistojo likus savaitei iki ankstyvos mirties, ją kamuoja košmarai ir antgamtiniai simptomai, kurie, bėgant dienoms, didėja. Akcijos dar labiau išauga, kai Reičelės sūnus Aidenas randa juostą ir ją žiūri vidurnaktį. Gilindamasis į siaubingus vaizdus juostoje ir padedamas Nojaus, Rachelės tyrimas ją atveda prie juostos ištakų Moesko saloje. Ten ji sužino, kad arklių augintoja Anna Morgan ir jos vyras įsivaikino dukrą Samarą, kuri galėtų psichiškai įkalti protinius vaizdus į daiktus ir protus. Samara nesugebėjo suvaldyti savo galimybių ir išvarė tėvus.
Beveik pasibaigus Reičelei, ji ir Nojus grįžta į saloną, kuriame viskas prasidėjo. Ten jie atranda paslėptą šulinį po grindų lentomis. Pasibeldusi į šulinį, Reičelė patiria tiesos viziją. Anna užgniaužė Samarą ir numetė ją į šulinį, kur ji pagaliau nuskendo po septynių dienų kovos. Vieną bauginantį susitikimą su Samaros lavonu vėliau Reičelė ir Nojus įspėjo valdžią ir galiausiai paguldė Samaros kūną. Reičelė iš tikrųjų išgyveno savo prakeikimą, o blogosios dvasios ir jos prakeiktos juostos paslaptis buvo išspręsta. Užuomina pakilią nuotaiką ir muziką, nes Rachel, Noah ir Aiden gali laisvai sugrąžinti savo gyvenimą į savo vėžes. Ar jie gali?
Scena
Saulė šviečia, kai Reičelė atsibunda atnaujindama miegą šalia savo mažo sūnaus. Ji šypsosi supratusi, kad jų košmaras galinio vaizdo veidrodyje. Aideno mama ramina, kad ji padėjo Samarai rasti ramybę, o jis atsitraukia iš siaubo. Ji pastebi mėlynes, žvilgtelėjusias iš Aideno pižamos rankovių. Tos pačios rankos atspaudo mėlynės, kurios kankino ją keikiant. Auštant siaubui, Reičelė supranta, kad neteisingai interpretavo įvykius ir pešasi paskambinti Nojui, kitam eilėje prakeikimo. Tai sutaria, kai Nojus dirba vienas savo studijoje. Įsijungia televizoriaus galia, ekrane sustingęs Samaros vaizdas. Vaizdas, kurio maitinimo mygtukas negali sustoti. Nors telefonas skamba be paliovos, Nojus sužavi iš šulinio išlindusia figūra. Samara, sutrūkinėję plaukai, užtemdę jos veidą, lėtai pasilenkia arčiau ekrano, kol ji galės išlįsti iš televizoriaus ir į jo studiją. Nervinantis ir nežmoniškas nuskaitymas. Jos sunykęs ir užmirkęs kūnas glaudžiasi arčiau ir pagaliau atidengia baisų, siaubingą veidą.
grožis ir žvėries muzikinis plačiakelis
Šis įspūdingas išgąsčio atneša pasakojimo visą ratą. Rachelės dukterėčios mirtis - šaltas atvirumas, kuris yra kurstantis istorijos įvykis, tačiau jis taip pat sukelia stuburo dilgčiojimą, kuris nustato bendrą klaikų filmo toną. Kuo labiau žiūrovas įtraukiamas į gąsdinančias prakeiksmo detales, tuo lengviau pamiršti, kad niekada nematėme, kas buvo tai, dėl ko šešiolikmečio širdis nustojo šalta.
Rachelės kaulų griebimasis šulinio gilumoje paskutiniame veiksme - pūstantis lavonas ant rankų ar šiurpūs mažos mergaitės kovos dėl išgyvenimo per septynias dienas liekanos - padarė įtikinamą aktą, kad tai buvo klimatinė, įspūdinga pabaiga. į Reičelės kelionę. Dėl jos susidūrimo su vaiduokliu supuvęs kūnas pasijuto patenkinama išvada. Taip padarė ir katarsio akimirkos po jų, kurias dar labiau padidino pakilūs balai ir saulės spinduliai, spinduliuojantys nuo liguistai žalių atspalvių. Tiek filmo vedėjai, tiek žiūrovas jaučiasi saugūs nuo pavojų, būtent tada Verbinskis ištraukia kilimėlį iš mūsų visų.
Pradėdamas išgąsdinti, Verbinskis sukūrė tiesos laukimą, kas sunaikino paauglį, kurio sveikata buvo maksimali. Kas gali būti taip suakmenėjusi, kad paliktum visoje baimėje sustingusį lavoną? Jis ištiesė šį laukimą iki didžiausio lygio, dalimis paryškindamas kąsnius informacijos, kol šiurpiai surengė piktą vaiduoklį ir mūsų heroję. Verbinskis laukė, kol žiūrovai bus patenkinti šio laukimo atsipirkimu, kad padarytų paskutinį smūgį, tikrąjį prakeikimo galutinio sunaikinimo atskleidimą grotesko ir mirtino objekto pavidalu. Dingo bet koks nepretenzingo Samaros regėjimas, vietoj jo pakeistas rūstiu siaubu. Žiedas sugriovė lūkesčius užmigdydami auditoriją klaidingai išmokėdami, kad pateiktų kur kas siaubingesnę tiesą, čia nėra laimingos pabaigos. Tiesiog užsitęsusi pražūtis ir niūrus požiūris, kurį skelbia vienas odą ropojantis mirties pranašas.
