Skaitydamas internete, būtų nesunku į tai įeiti Džokeris su galvoje esančių kalbų sąrašu dar net nepamatę filmo. Nuo precedento neturinčio laimėjimo praėjusį mėnesį Pagrindinis Venecijos kino festivalio prizas , naujausias „Warner Bros. and DC Films“ komiksų tentas tapo labai politizuotas - iki taško, kur jos idėja ir tai, ką ji reprezentuoja, yra beveik atskiras dalykas nuo paties filmo. Kino festivalio premjeros vyksta internetiniame vakuume, kur didesnės kultūrinės jėgos dar nespėjo apsupti filmo ir jį apibrėžti. Kitoje jų pusėje yra eskalacija (filmų nuomonės), apie kurią Komisijos narys Gordonas perspėjo pabaigoje Betmenas pradeda .
Nesvarbu, ar kritikai lygina užrašus ir (arba) filmas telegrafuoja konkrečias sąvokas, apžvalgas Džokeris dažnai vartojo tuos pačius žodžius, tokius kaip „incel“ ir „pajamų nelygybė“. Neigiamose apžvalgose labai daug rankomis verčiamasi, kad filme nėra aiškios žinios. Visoje lentoje yra daugybė palyginimų su Martino Scorsese filmais, o fone - filmo šešėlis 2012 m. „Aurora“, Kolorado šaudymas kabo virš visko.
Žvaigždžių karai „Skywalker Rey“ pakyla tamsia puse
Kad būtų aiškiau, kai kurie iš šių pokalbių punktų yra ne be pagrindo, o dabar Džokeris yra kino teatruose, o plačioji auditorija turėjo galimybę palyginti savo kino patirtį prieš žiniasklaidos pokalbius prieš leidimą. Beprotiško klouno, t. Y. Interneto, nariai tikriausiai turėtų pasiruošti neigiamam atsakui. Tačiau kol materializuosis peticija #ReleaseThePhillipsCut, nepamirškime, kad yra tikrasis filmas su Jokerio vardu.
„Phoenix“ ir „Fleck Rising“
Pirmas dalykas, apie kurį reikia pasakyti Džokeris yra tai, kad Joaquinas Phoenixas visiškai užima ekraną nuo pradžios iki pabaigos. Režisierius Toddas Phillipsas sukūrė blogą filmą, kuris kažkaip sugeba būti nuostabus ir nufilmuotas tuo pačiu metu. Gražios miesto panoramos padeda įkurti „Gotham“ be Betmeno, kur dėl šiukšlių smūgio gatvėse susikaupė šiukšlių. Apatinėje latakų dalyje gyvena žmogus, vardu Arthuras Fleckas.
Kartais Artūras yra atstumiantis, tačiau nuo jo negalima atsigręžti, nes Finiksas yra tikras šiukšlių aikštelės magnetas. Jo pasirodymas yra prikaustantis, o ankstyvasis „Oskaras“ už tai yra nusipelnęs. Jei kas galėtų užsitikrinti nominaciją už „Joker“ žaidimą po Heatho Ledgerio, tai būtų „Phoenix“.
Ironiška, kad paskutinis apdovanojimams palankus aktorius, paveldėjęs „Joker“ mantiją, kažkada buvo toje vietoje, kur jo karjera tapo kažkuo juoku. Po jo, regis, įsibrovimo Vėlai vakare su Deividu Lettermanu 2009 m. vasario mėn. „Phoenix“ tapo „Ben Stiller“ kamšteliu 81-ajame akademijos apdovanojimuose. Įjungta Laiškininkas , jis buvo paskelbęs, kad pasitraukia iš vaidybos, pereina, kaip kartais daro aktoriai, į barzdotą hiphopą. Jei prisiderintumėte „Oskaro“ naktį, kaip žmonės dažnai to nedaro, būtumėte matę, kaip iš jo juokiasi bendraamžių auditorija.
Kaip paaiškėjo, jo, kaip reperio, vertas atkūrimas buvo Andy-Kaufmano išvaizdos, gyvenimo kaip performanso meno triuko dalis, sukurta kaip dokumentinis filmas Aš vis dar čia . Tada atėjo jo nuostabus, gyvuliškas posūkis Paulo Thomaso Andersono Meistras , kuris atgaivino jo patikimumą ir padėjo pradėti naują sunkiojo svorio aktoriaus karjeros etapą. Aš sakau „sunkiasvoris“, bet, žinoma, Phoenixas buvo praradęs daug svorio dėl Fredžio Quello vaidmens, kaip ir Arthurui Fleckui. Galbūt geresnis pranašumas būtų „galiūnas“.
Dabar, praėjus dešimčiai metų nuo jo netikro Laiškininkas ištirpimas, mes čia 2019 m. Finiksas, taip, vis dar čia. Jis vis tiek turi prekių, ir tik tuo atveju, jei pamiršote šią eilę iš jo repo parodijos - „Aš net nebijau sušikti baimės“ - jis nebijo fiziškai jomis puikuotis: išsikišęs pečių ašmenimis ir šonkaulių narveliais kaip koks demonų apsėstas. asmuo siaubo filme. Jo personažas Arthuras egzistuoja myliomis po žeme nuo mansardos, kur praeivis Džokeris Napieras iš „Jokers“ galėjo atsistoti priešais veidrodį ir veltui nudžiuginti gražių šviesiaplaukių modelių („Tu gerai atrodai“) komplimentus. paklausti “.
ar bijote tamsaus logotipo
Artūre atsiranda kitokio pobūdžio narcisizmo. Svajonėse ir kliedesiuose pasaulis vis dar sukasi aplink jį, tačiau vienu metu jis prisipažįsta savo socialiniam darbuotojui: „Viskas, ką turiu, yra neigiamos mintys“. Tai ženklų sukėjas, kurį terorizuoja gatvės vaikai ir kuris praranda darbą po to, kai vaikų ligoninėje iš klouno kostiumo išsilieja ginklas. Kai jis stovi viršininko kabinete ir fotoaparatas nemaloniai linguoja jo veide, galite pamatyti, kaip jo akys nušvinta piktavališkumo kibirkštimi.
Filmas pozuoja Arthurą - kai kurie sako pavojingai - kaip juokdarį nuskriaustiesiems. Metro jis tiesiogine to žodžio prasme spardomas, kol nusileidžia. Namuose jis sėdi prie televizoriaus ir fantazuoja, kaip būti vėlyvo vakaro pokalbių šou „Live with Murray Franklin“ studijos auditorijoje. Jo fantazinio gyvenimo pobūdis yra toks, kad spyruokliuojantis šeimininkas, kurį vaidina Robertas De Niro, nutraukia savo monologą apie superines žiurkes ir superkates Gotamo mieste, norėdamas pasakyti Artūrui: „Tave kažkas ypatinga“.
Tuo tarpu Arthuras turi būdų būti stand-up komiku, tačiau kadangi jis kenčia nuo nenurodytos būklės, dėl kurios jam kyla nevaldomo, švokštančio juoko priepuoliai (tai pseudobulbarinio afekto filmo versija, realaus gyvenimo neurologinis sutrikimas ), jo kikenimas ir gūžys yra akivaizdžiai nesinchronizuojamas su jį supančiu pasauliu. Džokeris tai ryškiausiai įrėmina scenoje komedijos klube, kur Arthuras sėdi raukšlintus užrašus apie kito komiko poelgį. Jo užrašų knygelėje / anekdotų žurnale gausu rašybos klaidų ir nenuoseklių pastebėjimų. Vėlai filme, kai pamatėme jį svarstantį apie savižudybę, jis grįžta prie eilutės: „Tikiuosi, kad mano gyvenimas uždirbs daugiau centų nei mano mirtis“.
skruzdžių žmogus ir vapsvos plakatai
Kadangi pseudobulbarinį afektą sukelia smegenų pažeidimai, galime perskaityti tarp eilučių ir manyti, kad tai pasireiškia Artūre dėl prievartos, kurią jis patyrė motinos vaikino rankomis. „Flashback“ dialogas perteikia idėją, kad vaikystėje jis būtų pririštas prie radiatoriaus. Kai jis, remdamasis senais medicinos dokumentais, sužino, kad jis buvo įvaikintas, ir ji leido jam taip nutikti, pakanka nustumti jį per kraštą ir priversti ligoninėje užmigdyti motiną pagalve.
Galų gale, nepaisant matricidinių polinkių, trapus Artūro veidas ir smilkinus kūnas tampa geriausiais, kokių tik mes kada nors matėme, šokdariais, kaip „Joker“. Jis mato, kaip Fredas Astaire'as šoka per televiziją ... pakelkite ranką, jei atpažinsite „Pliaukštelėk tą bosą“ numeris iš 1937 m. Astaire filmo Gal pašokime . Artūras girdi atidarymo žodžius: „Pasaulis yra netvarka. Politika ir mokesčiai, žmonės kirvį kirviais. Nėra laimės “. Tai tik parodo, kad tiek, kiek pasaulis pasikeitė nuo 1937 m., Vis dar yra keletas dalykų, pavyzdžiui, kirvio malimas (politinis ar kitoks), kuris niekada nesikeičia.
Tai beprotiškas, blogas pasaulis, atrodo, sako Jokeris. Gal pašokime taip pat yra nepaprastas filmo pavadinimas, nes visais neteisingais būdais Arthuro sadko gyvenimas tampa kinetiniu atsakymu į tą retorinio šokio pasiūlymą. Kartais jo judesiams suteikiama beveik baleto malonė. Tai yra įdomi „Phoenix‘s Joker“ įtaka, kuri paneigia kaimyną persekiojantį, bendradarbį veriantį nuolaužą, kuri yra likęs Artūro gyvenimas. Ar netikėta, kai Arthuro palaikanti draugė Sophie (Zazie Beetz) pasirodo esanti įsivaizduojama? Ne visai. Tikroji Sophie gyvena koridoriuje nuo jo, tačiau jų santykiai, kaip parodyta, yra visiškai įsivaizduojami ir tai atrodo kaip gabalas su jo kebliomis situacijomis.
Aš kažkam prisipažinsiu: anksčiau Džokeris , Aš nežinojau apie „nevalingo celibato“ subkultūros egzistavimą. Aš esu amerikietis emigrantas, gyvenantis šalyje, kur masiniai šaudymai visai nėra dalykas. Anglų kalba čia nėra pirmoji, todėl kartais vėluoju susidurti su naujais žodžiais, įėjusiais į kultūros leksiką. Kai skaičiau išankstinius „ Džokeris , tai staiga paskatino tai, paskatino tai, ir aš turėjau ištirti, apie ką jie kalbėjo, nes apžvalgos tiesiog savaime suprantama, kad visi žinojo, kas yra incelis.
„Incel“ etiketės klijavimas Arthurui Fleckui Džokeris gali būti redukcinis, kiek jis apriboja teminę filmo apimtį Šiaurės Amerikoje (kur įvyko dauguma šaudymų, priskirtų engėjams) ir suponuoja, kad pikti kaukaziečiai yra vieninteliai vieniši, sergantys vyrai Žemės planetoje. aš žiūrėjau Džokeris su japonų auditorija ir abejoju, ar daugelis tos auditorijos sukinėjančių galvų galvojo apie engėjus. Jie tikriausiai galvojo, kad Artūras atrodė toks vaikinas, kuris norėtų įvykdyti peilio ataką jų vietinėje autobusų stotelėje. Arba tokio tipo vaikinas, kuris norėtų padegė anime studiją , nužudžius tris dešimtis žmonių per vieną žiauriausių žudynių Japonijos pokario istorijoje. Teisės, įniršis, psichinės ligos ... bet kuri iš jų gali būti geresnė etiketė, taikoma Arthuro Flecko atveju.
Volstryto klounas
Svarbus skirtumas tarp Arthuro yra tai, kad jis pradeda filmą ne kaip užjaučiantį, bet kaip apgaulingą. Yra skirtumas. Džokeris perveda mus per stiklą ir parodo tamsią atvirkštinę Volstryto vilkas . „Scorsese“ palyginimų srityje man tas filmas yra beveik aktualesnis akmuo. Džokeris .
kuris balsuoja raketomis 2 galaktikos sarguose
Komedijos karalius kažkada buvo mažiau žinomas „Scorsese“ filmas, tačiau jauniems ir neišmanėliams jo ryšys su garsiu komiksų filmu vėlai padidino jo matomumą aplink vandens aušintuvą. Tai geras filmas, todėl tai nėra blogas dalykas, tačiau daugumai sinefilų neturėtų būti naujiena, kad Scorsese yra geresnis kino kūrėjas nei Phillipsas. Džokeris dėvi „Scorsese“ įtaką rankovei ir nedaugelis filmų kūrėjų, jei tokių yra, pakyla į „Scorsese“ lygį, todėl nepalankus jam Phillipso palyginimas yra beprasmis pratimas. Dabar, kai filmas rodomas kino teatruose, nereikia, kad raketos mokslininkas pastebėtų Arthuro Flecko ir Ruperto Pupkino (arba šiuo klausimu Traviso Bickle'o) panašumų. Taksi vairuotojas , kuris taip pat kalbasi su savimi ir pozuoja su ginklais savo bute, nors ir be bumbulingo polinkio į savo sieną šaudyti kaip Artūras).
Prieš trylika mėnesių / Filmas, aš pats įsigilino Komedijos karalius ir kaip jis bei grafinis romanas Betmenas: nužudymo pokštas galėtų pranešti apie būsimą „Joker“ filmą. Taigi, kai atsisėdau žiūrėti Džokeris teatre ryšys ten su tuo senu „Scorsese“ filmu man buvo sena žinia. Dėl šios ir kitų filmui būdingų priežasčių aš atradau save daugiau Volstryto Vilkas kaip palyginimo tašką su Džokeris.
Volstryto Vilkas yra filmas, kuriame mūsų prašoma pasikaitinti (tris valandas, ne mažiau) linksmai korumpuoto Jordano Belforto akivaizdoje. Tai vienas iš tų filmų, leidžiantis suprasti, kad pagrindinis veikėjas ne visada turi būti simpatiškas, kad būtų žiūrimas. Filmas prasideda tuo, kad Belafortas paleidžia nykštuką prie ekrano. Džokeris , reikia pažymėti, kad jame naudojamas humoras, patiriamo nykštuko, vardu Gary, sąskaita ( Leighas Gillas , kuris grojo Tyriono scenoje dvigubai „Sostų žaidimas“ ). Gary yra mažiau fetišizuotas nei Jokerio nykštukiniai pakalikai „Žudymo pokštas“ ir, įmušęs žirkles į savo kito bendradarbio kaklą ir akį, Artūras priverčia jį leisti gyventi. Pasirodo, Gary buvo vienintelis žmogus, kuris darbe buvo malonus pradedančiam maniakui.
Tiksliau, Volstryto Vilkas neteikia žiūrovams tvirtos moralinės priešpriešos Belfortui. Arčiausiai to pasiekiame FTB agentą, kurį vaidina Kyle'as Chandleris. Filmo pabaigoje šis veikėjas rodomas važiuojantis namo metro (kaip ir Artūras), kartu su juo apsižvalgęs po plebėjus viešuoju transportu. Tai atsitinka iškart po to, kai teisme jis pamatė Belforto advokatą, kuris jam skyrė saldų sandorį. Trisdešimt šeši mėnesiai federaliniame kalėjime: Belfortas nušalina lengvą bausmę, nes toks pasaulio kelias.
Džokeris yra dar vienas filmas, kuriame pagrindinė figūra yra neslėpta piktadarė. Tai, kad jis pradeda filmą prisidengdamas apgailėtinu antiherojumi, nepadaro jo blogiausiu, kol baigsis kreditas. Todėl kai kuriems žiūrovams dilema tampa tuo, ar jie tikrai nori praleisti dviejų valandų piktadarių šventę.
„batman v“ antžmogio kasos numeriai
Prisiminkite Šėtono cirką, Billo Mėsininko būstinę Niujorko gaujos ? Čia gyvena ir Jordanas Belafortas bei Arthuras Fleckas. Tai vieta, kur Holivudo kino kūrėjai gali laisvai humanizuoti ir šlovinti piktadarius, nes, na, tai pramoga. Transgresyvus menas nėra naujiena ir mintis, kad jis psichotikams gali suteikti nesveiko noro.
Nėra taip Džokeris visiškai trūksta moralinių kontrapunktų. Kol Arthuras yra svečių kėdėje - kalba apie vilkolakių išnaikinimą, nes „Šiais laikais visi yra siaubingi“ ir „Niekas negalvoja, kaip yra būti kitu vaikinu“ - Murray Franklinas pašaukė jį dėl savęs gailinčio B.S. Franklino auditorija nėra pernelyg įsimylėjusi ir pokalbių šou klouno veido svečio. (Šioje scenoje yra atskiras sluoksnis, kuris primena griovimo sukeltą nepatogumą dėl minėto Phoenixo Laiškininkas išvaizda.)
Tai yra Jokerio filmas. Artūras paskutinį kartą juokiasi, kai šaudo šeimininkui į galvą. Tai turėjo būti šokiruojantis poelgis, bet ar tikrai kas nors manė, kad Artūras pasuks ginklą į save? Jis yra pernelyg apsėstas savęs, kad leistų taip atsitikti. Tikrai, tai viskas, kas jam rūpi: jis pats. Tai yra vienas iš dalykų, dėl kurių bandoma politikuoti Džokeris, istorija, kuri rūpinasi tik savimi, tuo labiau bergždžia, galbūt.
Pačioje filmo pradžioje Phoenixas ištiesia antakį, kai pateikia eilutę: „Ar tik aš, ar ten darosi beprotiškiau?“ Kaip ilgas šios ir kitų idėjų rifas, Džokeris rodo, kad jos turi smegenis (nepaisant to, kad žvaigždė modeliuoja jo šokio žingsnius po Kaliausės Ozo burtininkas .) Tai, kas galėjo būti samdinių komercinė veikla, pasirodo esąs filmas, turintis tam tikrų realių meninių ketinimų. Nesvarbu, ar jis pasiekia tą ketinimą, žvelgia žiūrovas, tačiau negalima paneigti, kad jis yra ten, spalvotas kreidelės potėpiais taip plačiai, kad net mes, klounai, blogosferoje, galime tai perskaityti.
