(Sveiki atvykę į Klasikinis šiuolaikinis , serija, kurioje mes tyrinėjame būdus, kaip nauji leidiniai atkartoja klasikinį Holivudą arba kaip klasikinis Holivudas toliau daro įtaką šiuolaikiniam kino kūrimui.)
Įsibėgėjus dabartiniam mūsų nostalgijos bumui, kasdieniame žiūrėjime tikrai užplūsta nemažas nuovargis. Tai galėtų paaiškinti, kodėl matome daugybę filmų, kurie apeina tam tikras epochas ir sukelia specifinius žanrus. Naujausiame stulpelyje , Pažiūrėjau kaip Ramybė buvo persmelktas 40-ųjų ir 90-ųjų neo-noir pasaulyje, ir tai, regis, daug nutinka su keistu šiukšlių kinu. Gal dėl to, kad nėra didelio rizikos gauti didelį atlygį, tačiau filmai, turintys mažesnius lūkesčius, peršoka į konkrečius kino žanrus. Toks yra „Octavia Spencer“ vaidinantis trileris, Ma .
Ma vaidina Octavia Spencer kaip vieniša veterinarė Sue Ann, vis dar kenčianti nuo vidurinės mokyklos psichologinius randus. Kai grupė paauglių paprašo jos nusipirkti alkoholio, Sue Ann mano, kad tai būdas atgaivinti savo jaunystę. Tačiau noras perrašyti praeitį netrukus tampa manija.
Tate'as Tayloras: melodramatiškas maestro
Iki šiol dauguma režisieriaus Tate Tayloro kūrinių buvo populiarių romanų (2011 m.) Adaptacijos Pagalba ir 2016 m Mergina traukinyje ) su viena biografija (2014 m. Jameso Browno drama Kelkis ). Kiekvienas filmas parodė savo polinkį mėgdžioti 50–60 metų režisierius. Tate'o adaptacijų atveju jo melodramos ir trilerio maišymasis primena režisierių Delmaro Daveso ir Jeano Negulesco darbą.
Jeanas Neguelsco buvo „moters paveikslų“ režisierius, skirtas moterims, paprastai romantikos ar melodramos žanruose. Funkcijos kaip Humoreskas (1946) ir Geriausias iš visko (1959) gali rasti paralelių Tayloro darbe Pagalba ir Mergina traukinyje . Panašiai kaip Pagalba , Geriausias iš visko seka moterų grupę, bandančią orientuotis gyvenime, meilėje ir (tuo metu) ankstesnę moterų įėjimo į darbo vietą temą. Laikmetyje, kai moterys dažniausiai žiūrėdavo televizorių, šie filmai parodė, kad jie yra valdžios pozicijose, tiek dirbdami fizinį darbą, tiek turėdami autonomiją savo kūno ir tapatybės srityje.
„Negulesco“ ypatybės derino melodramatišką pasakojimą, apimančią abortus ir ikivedybinius lytinius santykius, atviru ir šokiruojančiu būdu. Vėlyvas 50-ųjų dešimtmetis pastebėjo tokių muilinių pasakų tendenciją, kuri sutapo su televizijos populiarumu. Stebėdamas Taylor darbą Mergina traukinyje, erotinio trilerio ir žmogžudystės paslapties derinį, lengva stebėti pagrindinę Emily Blunt moterį taip pat, kaip 1960-ųjų moterys filmavo „Peyton Place“ ar net Douglaso Sirko perdirbinį Gyvenimo imitacija (taip pat nuo 1959 m.), arba Emmos Stone's Skeeter in Pagalba ir palyginkite su Geriausias iš visko Caroline Bender (Hope Lange).
Pakalbėkime apie pagarsėjimą (dar kartą!)
Bet kai reikia Ma konkrečiai, akivaizdi tiesioginė Taylor įtaka Kas nutiko kūdikiui Jane? režisierius Robertas Aldrichas. Aldrichas tapo „hagsploitation“ žanro - filmų bangos, kurioje vyresnės aktorės vaidino bauginančius, viršų viršų piktadarius, pirmtaku.
Spencerio „Sue Ann“ 1971 m. Siaubo filme labiau siejasi su Shelley Winters ponia Forrest Kas nužudė tetulę Roo? nei Bette Davis kūdikis Jane Hudson. Pats Forrestas tame filme, kuris yra Hanselio ir Gretelio paėmimas, suvokiama kaip geranoriška turtinga moteris, kuri spindi mažai našlaitei mergaitei. Visiems nežinoma, kad ponia Forrest palėpėje laiko mirusios dukters palaikus ir nori, kad našlaitė atkurtų prarastą vaiką. Sue Ann turi tamsių savo praeities paslapčių, kurios daro didelę įtaką jai artėjant prie sutiktų paauglių. Per drąsius prisiminimus - jie patys panašūs į devintojo dešimtmečio siaubo bruožus - jos elgesys su jais yra ne 100% motyvuotas keršto, o makabrišku noru kontroliuoti savo praeitį, kur užuot patyčių auka, ji yra šauni ir populiari.
Išplėstinis filmo siužetas apima pačios Sue Ann santykius su dukra, mergaite, kurią ji atstoja namą per Miunchauseną. Vėl atsiranda paralelės su ponia Forrest, su Sue Ann laukiniu pasiryžimu saugoti savo vaiką ir apsaugoti jį nuo vidurinės mokyklos patyčių, pasireiškiančių manipuliavimu, smurtu ir liga.
Kaip ir kūdikė Jane Hudson, Sue Ann nebėra jauna ir gyvybinga, kurią paaugliai aiškina kaip keistą ir apgailėtiną. Be to, Sue Ann memo verti protrūkiai yra labai paveikti kitų 'psicho-biddies', įskaitant Wintersą, Davisą ir Joaną Crawfordą, permaišydami aukščiausio lygio teatrus su rimta drama. Kai Sue Ann tampa vis labiau nesutramdyta, ji dar labiau stengiasi išlaikyti kontrolę kitų suaugusiųjų akivaizdoje, o tai tik dar labiau pablogėja.
Jei Tate'as Tayloras nori ir toliau grįžti prie praeities melodramų, norėdamas įkvėpimo, kuris man tiktų! Jo filmai yra giliai įsišakniję Negulesco, Delmaro Daveso, Tayo Garnetto ir kitų kūryboje, primindami mums visiems, kad klasika išlieka gyva ir gera ir šiais laikais.
