Filmų apžvalga ir siaubo esė: Velnio namai (vienas iš mano penkių geriausių filmų 2009 m.) - / Filmas

cimarrono tęsinio dvasinis eržilas

Tris kartus po manęs pakartokite šį vardą: Tu Vakarai . Tu Vakarai. Tu Vakarai . Melskitės, kad Holivudas neįstumtų jo į pulsuojantį succubus, o tada išgautų savo blizgesį į jo pašėlusį, auksinį šaukštelį, kurį padovanojo Dubajus. Su Velnio namai , vienas iš nuostabiausių, seksualiausių ir gyvybiškai svarbiausių siaubo filmų pastarojoje atmintyje, 29-erių rašytojas / režisierius pakėlė mane. Manęs tai nedžiugino nepriklausomas filmas iš naujo, be kompromisų balsas šiuolaikiniame kine nuo Jody Hill ‘S Kojos kumščio kelias . Jei seki mano darbą „Film“, o šūdas, žinai, ką tai reiškia: aš galėsiu nuvaryti savo sunkų meilės vežimėlį nuo uolos, tai yra šis artėjantis šuolis ... taigi, jei nuspręsite nesekti, aš jus paliksiu su aidu. „Pasiimk tuos gobšus niekšus Platinos kopos įkaitais, surišk juos ežero dugne ir priversti žiūrėti THOTD milijoną kartų ... Su Helovinu . “ baseinas bus gerai p. yra . Tai geriausias 2009 m. Siaubo filmas.

Kvaziseksistinė ir seksualinė istorija Velnio namai, ir dabartinė išgyvenančių mergaičių siaubo popkultūroje būklė

Panašiai kaip ši apžvalga, Velnio namai yra meilės laiškas nuostabumui, kuris yra nepatikimas, karštas jauniklis. Nesu pirmasis rašytojas, siūlantis, kad siaubo filmas, ypač „Survival Girl“ niša, gali būti pagrindinė, jei kultūriškai netinkama, platforma jauniems vaikinams atskleisti ir pasigrožėti daugybe stipriųjų, silpnųjų ir patrauklių filmų. moteris ir tikrai kas yra Quentinas Tarantino ‘S Nužudyti Bilą jei ne žanro archetipas „Išgyvenimo mergina“, žygiuojanti į kung-pow spagečių vakarietišką fantaziją? Ir jo Mirties įrodymas bet žaibiškas fetišo susidūrimas su žanro idėja, kad auditorija turėtų dievinti žvaigždę (-es) ir tada sušukti, kai ji susiduria su mirtimi (išsipildė Negarbingi šunsnukiai ) ar dar blogiau? Kodėl mano apžvalgoje apskritai reikia iškelti Tarantino? Na, Tarantino atnešė daugybę šių žanro idėjų didžiųjų zeitgeistui ir akademinei bendruomenei, ir gana garsiai. Jis taip pat elgiasi atsargiai ir atidžiai su savo personažais, skirtingai nei tiek daug Holivudo žanro filmų Tu Vakarai eksponatai čia su Velnio namai .

Kai kurios mano mintys apie siaubo filmus, buvusius ir dabartinius, gali skambėti tabu ir seksistiškai, jei ne dešimtmečius trukusiame kino precedente, greta daugybės esė šia tema. Siaubo filmas yra viena iš didžiausių apraiškų ir terpės, leidžiančios vyriškam psichikos būdui, vyrams be išlygų išreikšti sudėtingą vidinį poreikį užklupti nuostabias merginas iki tobulumo totemų ir paskui, be IRL bendrininkavimo, paskui jas nuvilti į pragarą. Šio tipo filmų pabaiga gali būti labai asmeniškas dalykas, įkvėptas praeities santykių, neurotinių kompleksų, meninio klestėjimo ir daugiau nei šiek tiek išsigimimo, prisidengiant linksmybėmis. Ieškokite, garbinkite,palaužk širdįSunaikink.

Aš visada radau geriausią siaubą ( Teksaso grandininių pjūklų žudynės , Wesas Cravenas ‘S Nykštukai ), kad jame būtų esminis grynumas. Tokiuose filmuose kalbama apie seksą ir mirtį, todėl jie nėra pagrindiniai, nei indie, nei meno kūriniai, nei Akademijos kojelės. Tokiuose filmuose vykstantis teroras kunkuliuoja natūraliai moterų ir mergaičių kauluose, tačiau, nepaaiškinamai, prieš kameras ir vaikinų akis. Taigi daugelis šių žanrinių įrašų yra nepaisomi, nes yra pigūs ir žemi iki išnaudojimo - kultūrinę vertę uždirba tik atgal, kaip tiek pornografijos iš praeities dešimtmečių.

Tačiau šiandien siaubo būklė neabejotinai yra sustabarėjusi nei bet kada anksčiau, o tokioms didelėms kompanijoms Platinos kopos nepaaiškinamai yra xploiting praeities mažo biudžeto išnaudojimo su savo korporacinio pokšto perdirbiniais ir kapitalistiniu šaltumu. Siaubo žanras buvo ir tebėra patikimas šaltinis lengviems pinigams Veinšteino šiuo metu lažinasi, kaip visada. Tačiau man, kaip siaubo gerbėjui, o ne rinkos analitikui, atrodo, kad pagrindinės siaubo franšizės, su kuriomis užaugo visa karta, pagaliau turėtų būti atnaujintos ir geriau žiūrimos į akis. Jei tik Tarantino būtų vadovavęs 13 d., Penktadienis kad egzistuoja jo galvoje, norint parvežti šį tašką namo.

kur buvo nufilmuoti deginimo bandymai

Daugelis šių dienų siaubo filmų ryžtą, rimtus kankinimo veiksmus neabejotinai priskiria žmogaus jausmui, kai tamsos ir nežinomybės baimė yra proto gale, o nežinoma yra priešinga lytis. Skirtingai nei milijonai merginų, einančių gatvėmis, moterų siaubo filmų veikėjos man atrodo vis labiau ir šlamščiau. Jiems trūksta stiliaus, kad jie būtų nepatrauklūs, tarsi iššokę iš soliariumų laboratorijos (t. Y. Los Andželo mergaičių amžinai)apnuogink darydamas abu . Jie per daug netikri, kad galėtų mirti, ir per durnai, kad gyventų.

Amerikos siaubo būklė ir patelių pristatymas joje yra juokinga, nes daugybė šiandieninio nemėgėjų pornografijos turi tą pačią keistą problemą. Yra priežastis, kodėl Brett Ratner myli „Playboy“ : kaip ir daugelis bičiulių Platinos kopos , jo skonis pūlingam yra toks pat nuobodus ir alsuojantis kaip jo filmas. Ir yra priežastis, kodėl Amerikietiška apranga Skelbimai ir modeliai įsibrovė už dušo scenos pjautuvą ir vėlų pornografiją, ir susipynę pastarasis, kad padėtų iš naujo apibrėžti pagrindinius seksualinius pageidavimus. Niekada nenuvertinkite tinkamų kojinių poros ant tinkamų merginos kojų galios kaupti milijonus (dolerių iš mergaičių ir vietinių fantazijų iš vaikinų). Stebiuosi, kad šiandien vis dar nematome šio efekto siaubo filmuose.

Siaubo ir šmaikščių filmus kūrė vyrai, ir iki šiol jie vis dar yra visame pasaulyje. Išgyvenusių mergaičių siaubas egzistuoja kaip vienpusės, smurtinės poezijos niša šioje tikrovės pusėje. Bet kai „Survival Girl“ siaubas padaromas teisingai, pagal idealą, kai režisierius yra meniškai aistringas ir žinantis kaip Tu Vakarai , protingos auditorijos merginos taip pat apims baimė. Jie gaus filmą, pagalvos apie patrauklumą ir vyro procesą ir jį priims. Nieko negadindamas, filmas reiškia atvykimą Tu Vakarai keliais būdais, ir jei tai nepakeis žanro stiliaus ir sekso patrauklumo, bent jau Westas savo laiku tai padarys.

Jie nebepadaro jiems tokių: meistriškas laikotarpis sukuria atmosferą Rūmų namas Tu privalai lir jos nelyginė dualumo tema

Žiūrėdamas mano draugas pasiūlė: „Tai galėjo būti tikrai gėjus „Urban Outfitters“ -filmo tipas. [po kelių minučių] Jėzus Kristus. Negaliu patikėti, kad šis vyrukas ištraukė 80-uosius. “ Tai bus pagrindinis ginčų taškas Velnio namai : ar tai tiesiog stiliaus perteikimas aštuntojo dešimtmečio, to reto dešimtmečio, pagerbimas kad iš tikrųjų atitiko vėlesnis jos mitizavimas, kalbant apie romantišką, jaunatvišką šaunumą? Be to, jei iš tikrųjų nepatyrėte aštuntojo dešimtmečio, ar filmas neturi tiek prasmės ir viliojimo, ar tai nėra tokie geri prisiminimai apie dopingą, palaužtus aukles, kurie atvyko dėvėdami ausines be „iPhone“ ir „iPod“, kai tėvas (-ai) išvyko vakarienei? Laikas parodys, bet aš negaliu prisiminti kito šio dešimtmečio siaubo filmo, kuriame 80-tieji metai buvo naudojami kaip madingi laikotarpio kūrinys . Pasikartojantis, ankstyvas gerbėjų ir piktų filmo niekintojų pastebėjimas yra tas THOTD galima lengvai suklaidinti apie neišleistą filmą nuo jo sukūrimo metų. Nereikia būti patyrusiam stiliaus ir nostalgijos elitistui ar šrifto nacistui, nors titulinis ekranas ir plakato pasirinkimas yra viršūnės, kad to bijotum.

x-vyrai ir fantastiški keturi

Bet panašiai kaip pagrindinės žvaigždės, naujoko pasirodymas Jocelinas Donahue —Nuotraukajaunas Karen Allen kaip gerai skaitomas modelis -darbe yra užburiantis subtilumasir po juo. Viena greito filmo kritikos bus ta nedaug nutinka tris ketvirčius filmo, Gerai ? Bet Vakarai pasakoja apie mergaitę, kuriai lemta susidurti su visišku siaubu tą dieną, kurią paženklino kolegijos amžiaus stresas, vienatvė ir perėjimas.

Donahue Pavadintas jaunasis kolegijos studentas Samantha Hughes ir ji viduryje palieka miegamuosius jaukiuose dviejų aukštų namuose, kur gyvena su nuostabiai raguotu ir be tikslo akmenuotu kambario draugu.Filmas vyksta per vieną jos gyvenimo dieną, o šis vakaras atneša labai laukiamą mėnulio užtemimas . Kito režisieriaus rankose įvykis būtų perdėtas ir priekyje bei centre, bet gyvenime Vakarai Pagrindinė veikėja ir kūryba, ji yra pernelyg užsiėmusi darbo užmokesčio dienos organizavimu, kad būtų galima išsinuomoti, ir socialiniu disonansu rūpintis. Taigi, Vakarai skaniai apšlaksto užtemimą visam laikui, o kai tas šūdas nusileis? Jis rokuoja.

Kai būsima jos šeimininkė ( Dee Wallace ) - moteris, kuri, atrodo, mokosi tam tikrų realijų, - sako Samantha, kad ji jai patinka ir kad ji primena savo dukterį, scenos tikslas yra pabrėžti Samanta ‘Bendras gerumas jai įžengus į pilnametystę. Šeimininkė eina su savo žarna, ir tikimasi, kad mes taip pat padarysime, o tai sukuria linksmą gretinimą. Dalis filmo žavesio tokiose scenose yra ta Samanta akivaizdžiai nežino filmo pavadinimo - epas, kaip būti išsišiepęs vertas —Kuri šmėžuoja jos dieną, nepanaši į tituluotą, siaubingą Amityville panašaus namo, su kuriuo susiduriame vėliau. Atsižvelgdami į tai, puikiai žinome, kad šie dviejų aukštų namai nėra jos galutinė paskirties vieta.

Bendro nerimo ir nusivylimo antklodžių jausmas Samanta , užburdamas nuo pat pradžių giliai viduje mirgančią nelaimingą taro kortą, Donahue suteikia jai žavingo pusiau pralaimėjimo ir vėliau visiško pražūties aurą. Tai yra raktas į filmo sėkmę. Kas daugiau, Samanta „Drėgnų rudeninių gatvių aplinka ir mieguistas miestas bei miestelis nieko nedaro, kad palengvintų juodojo magiko likimą. Antras peržiūra leidžia pasiimti kitas smulkmenas: bažnyčios varpai skamba debesuotame danguje, o ne perspėti Samanta bet beveik apraudoti neišvengiamą kito išrinktojo netektį tamsesnei jėgai, pačiam velniui. Akys atsigręžia į ją iš atspausdintos iliustracijos mokamu telefonu.

Žaismingas, pasikartojantis dvilypumas tvyro visame filme, kurį tikrai iškasu. Vis dėlto tai taip dviprasmiška, kad būtų keista, kaip velniškai: Samanta yra daug kartų minimas tuo pačiu kvėpavimu kaip ir kitos moterys, kurių smalsu niekada nematome: šeimininkės suaugusi (galbūt mirusi?) dukra, neramumų kelianti kolegijos mergina, kuri išsikrausto iš Samanta „Būsimieji namai“, kita mergina, kuriai tinka tas pats auklių koncertas kaip Samanta tai paminėta žemiau. Šios beveidės merginos imasi pasąmonės vaiduoklių vaidmens. Tiesą sakant, mes, be abejo, niekada net nematome, kas Samanta esą vėliau auklėja. Nuo jos daug kas paslėpta, ir a la Rozmarino kūdikis , suaugusieji, jei ne visi čia kalti, žino Toliau nei ji. Atrodo, kad tai palaiko net nuolaidus ir letargiškas sugyventinės elgesys Samanta yra kitokio laiko, jį atitolino išėjusios, vis dar egzistuojančios laisvos 7-ojo dešimtmečio moralės (jos sugyventinė) ir nerūpestingos 80-ųjų pradžios teisės (jos geriausias draugas).

Kada Samanta atsiduria uždaryta iš bendrabučių - jos sugyventinė ( Heather Robb ) užsiima pažadinimo seksu - ji eina pro plazdančių skrajutžių kioską, padarytą stebuklingu užtemimo žymekliu. Skrajutes žiūrovams lengva nepastebėti - kaip mažos strazdanos blyškiame Samanthos veide - ir čia ji randa auklės skrajutę, „nupieštą“ kaip dolerio ženklą (žiūrovų spėlionėms, kaip velnio kepurės antgalis). . Ši akimirka yra atsitiktinė, bet lemtinga. Kaip ir jo ankstesniuose „indie“ bruožuose, Roost ir Suaktyvinti žmogų , Vakarai turi beprotišką žybsnį kelionei, o ne kelionės tikslą, jis mieliau sukurs sceną, kurioje mergaitė su aptemptais džinsais eina į biblioteką, o ne pamatys, kas vyksta jos viduje, net jei minėtos merginos nugaroje yra bilietas į pragarą kišenė. Ši meninė pirmenybė jam neprarandama: jis sąmoningai siūlo pakabinto šokio scenos šokėją, norėdamas vairuoti namo.

Tarp jų taip pat yra dvilypumas Samanta ir jos minėtas pasiturintis, šviesiaplaukis geriausias draugas, Megan ( Greta Gerwig ), o jų stiliaus, elgesio ir net skruostikaulių skirtumas turėtų jaustis stereotipiškai priverstas - šviesiaplaukė ir brunetė, snausti - bet priešingai, jų priešingos manieros susilieja su lygiomis dalimis seksualumo ir intrigų ekrane. Iš daugybės dvilypumo pastebėjimų mano mėgstamiausia siužetas - taip, rimtai - scenos su bloga pica pradžioje ir pabaigoje. Ryšys tarp picos šiose scenose glumina kaip neįmanoma, bet Vakarai gauna įspūdį iš kino meno ir pramogų kūrimo iš šio siaubingai drumsto, sūrio siužeto sumanymo, nes jis primena daugelį atsitiktinių laisvų galų, naudojamų (arba „nenaudojamų“) 80-ųjų siaubo filmuose. Šiuo atveju jis beveik palieka siūlą, kad juos sukabintų. Hm, ar tai tik bloga diena picai šiame mieste, ar tai paverčia ekliptiniu sąmokslu (atkreipkite dėmesį į užsitęsusį šefo statulos kadrą, wtf?)? O gal velnias joje? Visi aukščiau išvardinti dalykai? Picos pentagramoms, jei taip pasirinksite.

Vienas iš įsimintiniausių atmosferos panaudojimo būdų filme yra tai, kada Megan ir Samanta pasidalinkite pokalbiu mėgstamoje picerijoje. Spalvų naudojimas šioje scenoje yra meistriškas , atsainiai spinduliuojantis oranžinis, kad pajustų švelnią karštos plutos šilumą ir tekstūrą, medžio dailylentes ir draugišką kabinų pokalbį. Jūs praktiškai jaučiatės pro duris ištrūkę iš drėgmės ir artėjančio nakties užtemimo. „Plunksnuoti plaukai“ bus paminėti Greta Pasirodymas, tačiau jos šukuosena nėra naudojama kaip ironiškas mirktelėjimas ar retro akcentas: derinama su būdu Megan išsitraukia picą ir laiko senosios mokyklos popierių Koksas puodelį prie lūpų, Greta veda nemokamą klasikinio netvarkos jausmingumo pamoką. Mane jaudina tai, kad jaučiu, jog šios scenos bus tuščios tik todėl, kad jos įvyksta „09 “siaubo filme, šiose scenose yra tokių smulkmenų, kad jaustumėtės anksti Richardas Linklateris arba Paulas Thomasas Andersonas kad jie be pastangų kuria charakterį. Kaip vakaro užtemimas THOTD , tokios scenos, kaip šis, slysta vietoje taip, kaip numatė Vakarai.

Daugeliui nemalonios atmosferos padeda tylos kėsinimasis muzika. Filme naudojami pasirinkimo pjūviai Thomas Dolby Vikri, lietinga uogienė „Vienas iš mūsų povandeninių laivų“ ir Gregas Kihnas ‘S pepped-up, klaikus „Išsiskyrimo daina (jie nerašo„ Em “) . “ Pastebėjau, kad pastarasis kūrinys yra pagarbus, be ko vertas linktelėjimas naudoti Mėlynasis austrių kultas scenoje „Šviesa - jungtys ir važiuok“ Helovinas . „Dolby“ takelis naudojamas dar vienoje mano mėgstamiausių, originalių filmo scenų, kai Megan ir Samantha važiuoja į namus. Kai daina tyliai groja radijuje, merginos važiuoja apleistu keliu šalia juodos juodumo ir negyvų medžių. Jų pokalbis nufotografuotas su užsidegimu iš užpakalinės sėdynės, tarsi fotoaparatas būtų vaikas (o ne seklys), kuris įsliūkino į Megan automobilį ir pasislėpė po antklode. Scena yra privilegijuota ir apsvaigusi, kai išgirsti du šaunius, stulbinančius jauniklius, kurie artimai kalba ir dalinasi pusiau anekdotais.

Didžiąją muzikos dalį kuria kompozitorius Jeffas Grace'as , kuris dirbo LOTR: Karaliaus sugrįžimas , Niujorko gaujos ir visos ankstesnės Vakarų mažo biudžeto funkcijos, skirtos „Glass Eye Pix“ . Kada Samanta pasiekia namus, Grace'o tradicinis, instrumentinis partitūra šliaužia ir pradeda jaustis visur esantis net tada, kai jis išnyksta. Iš pradžių Grace raktai atspindi tiek daug pasmerktų, tačiau atsargių žingsnių į namus, signalizuodami apie tuos, kurie buvo anksčiau Samanta . Patekusios į vidų, stygos jaučiasi išreikštos tamsesne, didesne jėga, skirtingai nuo partitūros Bus kraujo abu apima hipnotizuojančią jėgą už atitinkamų pagrindinių veikėjų kūnų ir protų ribų: beprecedentę ambiciją, sumaišytą su ateizmu, pakeičia taškantis nekaltumas ir satanizmas.

kada bus parduodami fantastinių žvėrių bilietai

Pabaigos kontekstas ir kontrastas su kaupimu Velnio namai ir hiper-supratimas apie tai Okultinės scenos

Yra vienas sakinys, kurio nekenčiu labiau nei bet kurio kito naujausia kino kritika: „Aš myliu šį filmą, bet jis nėra skirtas visiems“. Manau, kad net parašyti šį sakinį, atsižvelgiant į teigiamą nuomonę apie amerikietišką filmą, padeda išplėsti naują plyšį, skiriantį Amerikos kiną nuo kadaise švento meno, kaip populistinio vienijimosi, vaidmens. Aš tikrai suprantu, kodėl kai kurie žiūrovai nebus gerbėjai Velnio namai , bet man tai suteikia pakankamai priežasties ir meninės vertės, kad tai būtų galima pamatyti, nepaisant to, ir tai reikalauja tinkamo paaiškinimo iš tų brandžių auditorijos narių, kurie to tikrai nemėgsta, atsižvelgiant į rūpestį ir dėmesį, kurį jis padarė.

neįtikėtinas kiekis (2011)

„Jame nieko nevyksta“ ir „Pabaiga buvo šauni, bet neatlygino susikaupimo“ yra tingūs teiginiai, visiškai ignoruojantys tai, ką filmas siekia įgyvendinti, ir, be to, ignoruodami tai, ką pasiekia, nesėkmingai geniali mada. Aš nuoširdžiai tuo tikiu Magnetas ‘S Įleiskite teisingą ir režisierius Thomas Alfredsonas pernai nė vienas kitas režisierius negalėjo sukurti šio filmo geriau nei Tu Vakarai . Jei nieko nejaučiate kartu su savo puikia kinematografija, nepriekaištingu partitūrų ir roko dainų naudojimu, nuostabiai linksmomis merginomis / aktorėmis, aiškiu praeities ir dabarties siaubo supratimu ir spalvų palete, kuri užima bet kurį siaubo filmą: kodėl? Man tai panašu į tamsiosios pusės kuruojamos dienos stebėjimą ir „Tai dulkina?“

Tu Vakarai įtraukė filmą su apgaulingai sausu humoro jausmu, kurį pabrėžia puikūs spektakliai Tomas Noonanas ( Synecdoche, Niujorkas ) ir Mary Woronov ( Rokenrolo vidurinė mokykla (!)) kaip Velnio namai. Kaip švelnus, tačiau nestabilus aukštaūgis, Ponas. Ulmanas , kas samdo Samanta būti vienos nakties aukle, monotoniškai pristatant Noonaną būdas-mįslingas eilutės klausytojui perteikia abejonių naudą ir neabejotiną norą bėgti. Jo personaže gali būti jaučiama sunki beprotybė ir laukimas, o gal tai tik (laiku?) Amžius ir artritinės galūnės.

Kaip pono Ulmano žmona, Woronovas yra kur kas plėšresnė, susirangiusi šalia Samanta kaip iš naujo animuota puma, žavėdamasi savo jauna oda. Per kelias minutes Woronovas sukūrė vieną iš siaubingiausių moteriškų personažų, kurį neseniai mačiau Cruella De Valio kartų didėjantis neviltis ir ligos. Kad ir koks būtų jų iškrypimas, jei tokių yra, šie žmonės yra sugadinti ir košmarai. Vakarai o aktoriai žino, kaip priversti jūsų odą nuskaityti, bet nėra tiksliai pasakojimo momento, iš kurio reikėtų rėkti Samanta ekrane.

Prieš daugelį metų šios scenos galėjo atrodyti kaip Jacqueline Bisset Garsus vištienos pėdų susidūrimas su voodoo vietiniais gyventojais 1977 m Gylis , bet tonas čia jaučiamas kaip tinkamas atnaujinimas ir toks pat pažeidžiantis. Ar po tiek daug filmų toks įvykis nesijaustų pernelyg kinematografiškas ir absurdiškai bauginantis, kad daugeliui iš mūsų būtų kvaila realiame gyvenime?

Jei paskutinis veiksmas yra nedidelis pavojus, jis sėkmingai jį turi abiem būdais: užsimindamas apie „daugybės siaubo filmų“ pabaigas, kurios žada pasaulį plakatui / anonsui, tačiau retai pateikia ir skoningai atsisakiusi akimirksniu tenkinančios pigios išgąsčio, šurmulio pabaigos (a la Paranormali veikla ), kuris priverčia jus apsvarstyti daugybę filmo siaubo ir jo kūrybinių įkvėpimų aspektų. (Ir, žinoma, kad būtų labai smagu tai daryti.) Man keista, kad kai kurie laisvai žiūrintys filmo žiūrovai nemato filmo pabaigos kaip ir juokingo žanro atviro žanro pjesės, ir kaip įkvėpto filmo prisilietimo. režisūrinė simbolika. Jei kas, po viso to Samanta galų gale, kaip ir su mūsų, akimis Tarantino ir daugybė jo kūrybos moterų Tu Vakarai turėti savo kelią su ja, o ne Šėtonas arba… studijos egzek.

/ Filmo įvertinimas: 9.666 / 10 (reikia papų)

Geriausias 2009 m. Siaubo filmas ir vienas geriausių mano 2009 m. Filmų

Medžiotoją Stephensoną galima pasiekti h.attila / gmail ir toliau „twitter“ .