(Sveiki atvykę į Kelias į „Endgame“ , kur mes peržiūrime visus 22 „Marvel“ kino visatos filmus ir klausiame: „Kaip mes čia atsidūrėme?“ Pirmas: Geležinis žmogus ir netvarkingos „Marvel“ politinės pažiūros pagrindas.)
At „Comic Con 2006“ ,„Marvel Studios“ pažadėjo precedento neturintį keturių franšizių bendrą tęstinumą, kurį ketinama peržengti Keršytojai . Po trylikos metų mes laukiame (ne) kantriai, kol Geležinis žmogus atsigaus po kosminių praradimų, be kitų, tarp kapitono Amerikos, Thoro, „The Incredible Hulk“, galaktikos sargų, žmogaus-voro, daktaro Keistuolio ir juodosios panteros. kai einame link 22 filmų kulminacijos: Keršytojai: Pabaigos žaidimas.
Minėti veikėjai tapo ne tik populiariausios kultūros pagrindais, bet ir „Marvel Cinematic Universe“ jau seniai tapo daugiausiai pinigų gavusia filmų franšize istorijoje. Tai prasidėjo nuo Jon Favreau Geležinis žmogus 2008 m. filmas, kuris jaučiasi visiškai kuklus pagal šiuolaikinius populiariausių filmų standartus, tačiau filmas, kurio užduotis buvo sukurti politinį foną, kad būtų paleisti dar nematyti herojai.
Kaip ribas peržengiančios, peizažą keičiančios serijos pagrindas, Geležinis žmogus verta pagirti. Nors, kaip vieną iš daugelio Holivudo filmų, kuriuos remia JAV vyriausybė, jo santykius su karine galia verta toliau nagrinėti, nes tai daro įtaką ir politinei filmo perspektyvai, ir į personažą orientuotai istorijai.
Ryškus skirtumas
„Marvel“ be Geležinio žmogaus nebūtų ten, kur yra šiandien. Nors slapta tapatybė vis dar buvo pagrindinė šio žanro dalis, netrukus pasirodysianti A-lister sugriovė slapukų rinkėjo didelio ekrano superherojų, atskleisdama savo alter ego pasauliui, nors ir pasotindama savo paties ego. Tiksliau sakant, „Marvel“ nebūtų čia patekusi be Roberto Downey jaunesniojo.
1963 m. Stan Lee ir Jackas Kirby siekė sukurti priešpriešą šios epochos jaunimo judėjimams, kapitalistą, pramonininką ir ginklų gamintoją pavertę mielu „Marvel Comics“ įrenginiu. Praėjus keturiasdešimt penkeriems metams, pirmasis Tony Starko filmas pasirodė dėl panašaus kūrybinio užsispyrimo, kai režisierius Jonas Favreau kovojo su visais pasipriešinimais, kad Downey jaunesnysis patektų į klasikinį raudoną ir auksinį.
Aktorius, kurio praeities narkotikų problemos greičiausiai paruoš jį vaidmeniui ilgainiui, nors personažo prekės ženklo alkoholizmas galiausiai buvo pakeistas į P.T.S.D. - tai, kas pavertė Downey jaunesnįjį puikiu „Marvel“ pacientų nuliu, buvo jo unikalus pasakotojo sugebėjimas. Ne tik didžioji jo dialogo dalis buvo improvizuota filmavimo aikštelėje, bet ir Downey jaunesnysis į veiksmo žanrą atvedė dažnai nepastebimą talentą: sugebėjimą net rote ekspoziciją paversti personažo raida, ar tai būtų žvilgsnis, ar šypsena, ar maskuojantis nesaugumas už sardoninių gudrybių.
Filmo atidarymo scenoje Afganistane Starkas važiuoja kartu su amerikiečių kareiviais savo maskuotėje „Humvee“. Jo aura vienu metu traukia ir atstumia. Jis turi „Playboy“ milijardieriaus blizgesį ir atributiką, kuri atėjo kaip tik socialinės žiniasklaidos bumui ir ateinančiam ironijos amžiui. Jo humoras yra taškas, nepaisant to, kad jis užgožia tuštumą. Nuo pat pradžios, dar prieš pastatydamas savo elementarų „Mark I“ kostiumą, pirmasis jo šarvų sluoksnis yra asmuo, kuriuo jis save projektuoja. Jis neliečiamas, tačiau valdo gravitaciją, pritraukdamas visus savo orbitoje. Tačiau jį sumažino jo paties sukurta realaus pasaulio ataka.
Starką saugantis karinis dalinys yra subombarduotas. Kartu pasamdyti kariai žūva. Artimųjų Rytų kovotojai pagrobia patį Starką, kuris tampa savo vardu ginklų auka. Jo, kaip personažo, esminis pokytis greitai paskatinamas panašiai užfiksuoto mokslininko Ho Yinseno (Shauno Toubo) dėka. Nuolankus gydytojas iš Gulmiros Yinsenas yra įrėmintas kaip Starko lygus ir priešingas. Jis naudoja technologijas taip, kaip Tony „Mirties prekybininkas“ Starkas paprastai nėra žinomas, sukurdamas prietaisą, kad išgelbėtų Starko gyvybę.
Yinseno baterijomis varomas magnetas neleidžia skeveldrai patekti į Starko širdį. Šis efektas atspindi Yinseną, kuris atveria Starkui akis į karo nuniokotų regionų bėdą, dažnai nuo „Stark Industries“ ginklų rankos, tarsi norėdamas paklausti:
Kokia tamsa slypi Tony Starko širdyje ir ar ją galima ištremti?
Fantazijos herojus, politinė realybė
Geležinis žmogus Starko komiška kilmė iš 60-ųjų Vietnamo perkelta į šiuolaikinį Afganistaną, leidžiantį pažodžiui ir šiuolaikiškiau suformuluoti Amerikos karinės pramonės kompleksą. Šį požiūrį įkūnijo ne tik filmo blogiukai, bet ir jo herojus.
„Superherojų“ filmai beveik dešimtmetį rinko garą, tačiau Geležinis žmogus pirmasis savo istoriją pastatė prieš atpažįstamą geopolitinę tikrovę. Starkas lankosi Viduriniuose Rytuose, kad parduotų mirtinus ginklus JAV kariuomenei, ginklus, kuriuos jis atvirai lygina su Manheteno projektu, prie kurio tėvas dirbo prieš kelis dešimtmečius. Žavingas, kaip yra Starkas, jo požiūris čia yra bjaurus, ir jis yra priverstas susidurti su tuo, kai bus pagrobtas, liudydamas, kaip ir kur iš tikrųjų naudojamos jo raketos.
'Taika reiškia turėti didesnę lazdą nei kitas vaikinas', - anksti žurnalistui sako Starkas, kuris teisingai atsako: 'Tai puiki linija, gaunama iš lazdas parduodančio vaikino'. Serijos pradžioje Starkas, nors ir nesąmoningai, pelnosi iš pardavimo karo laiko lygties „abiem pusėms“, dėl ko kiekviename jo nusikaltėliai (Obadiah Stane'as, Justinas Hammeris ir Aldrichas Killianas) yra kalti. Geležinis žmogus filmas.
Jos esmė - pirmoji Geležinis žmogus yra pasaka apie Amerikos karo laimėtoją, kurio širdis pasikeitė ir kurią simbolizavo lanko reaktorius krūtinėje, žadantis neapsakomos galimybės pažadas. Tai viltinga idėja iš paviršiaus, sutelkta aplink žmogų, kuris mato, kaip jo ginklai patenka į netinkamas rankas ir veikia atitinkamai. Jis kovoja su savo palikimu uždarydamas „Stark Industries“ ginklų skyrių, prieš imdamasis ginkluoto budėtojo mantijos. Bet čia slypi Tony Starko problema.
Nors jis stengiasi išgauti ginklus iš „neteisingų rankų“, ar tai būtų „Dešimt žiedų“ kovotojų, ar už užuolaidos esantis žmogus, Jeffo Bridgeso Obadiah Stane'as (nieko nekalbant apie JAV kariuomenę, kuriai Starkas buvo labiau nei laimingas) parduoti), nėra nieko, kas atskirtų neteisingas rankas nuo tinkamų. Tony Starkui, egocentriškam futuristui, dešinės rankos lieka jo pačios.
Paskutinis filmo mūšis, vykęs tarp „Iron Man“ ir „didesnio„ Iron Man “(komiksų„ Iron Monger “), yra bandymas palyginti naujai atrastą Starko teisumą su kažkada buvusiu šiltuoju. Tačiau ši kulminacija vis dar kelia du ginklų technologijos titanų, Starko ir Stane'o, priešusą dėl ideologinės masinio naikinimo ginklų kontrolės, kurią vykdo du ginkluotojai, bandantys pergudrauti.
Mes žinome, kaip Stane'as naudos savo legioną iš geležinių kostiumų - taip pat, kaip jis naudoja visus ginklus, parduodamas juos po stalu, kad gautų naudos iš nesibaigiančio karo, tačiau filme Starkas niekada nepateikiamas kaip alternatyva ar kaip kažkas, kas galbūt geriau status quo. Jis taiko aiškiai JAV karinę taktiką kaip nesankcionuota užsienio intervencija. Jis išduoda neteismines žmogžudystes kaip saldainius, ir jis rizikuoja civiliais. Tiesą sakant, Starko impulsas įsikišti apskritai yra paminėtas Yinseno gimtasis miestas Gulmira, todėl jo misija tapo neapgalvotu kerštu, o ne altruistiniu poelgiu. Tai, kad tai niekada nėra kontekstualizuojama kaip kas kita, tik herojiškas, palieka rūgštų skonį, kai reikia atsižvelgti į destruktyvias Amerikos buvimo regione pasekmes realiame pasaulyje.
Tačiau superherojiškumo susimaišymas su realaus JAV militarizmu gali būti neatsitiktinis. Filmo geopolitinis fonas - tarpiniai karai, destabilizuoti Viduriniai Rytai ir bendras Amerikos karinės pramonės kompleksas - yra suformuotas tik kaip privataus kapitalizmo ir užsienio milicijos produktas, o ne JAV vyriausybės politika (jau nekalbant apie politiką, kurią įgalina Starkas). „Marvel“ kino visatoje smurtas yra kažkas, į ką JAV kariškiai reaguoja tik, o ne į tai, ką sukelia. Tai yra pagal dizainą, nors šio dizaino detalės nebuvo viešinamos, kol Pentagono dokumentai nebuvo paskelbti pagal Informacijos laisvės įstatymą po penkerių metų , įskaitant Gynybos departamento susitarimą, kuriuo filmas buvo užfiksuotas kariškių patvirtintame scenarijuje.
Kuris iškelia aktualų klausimą: Ar Geležinis žmogus karinė propaganda?
