Didelę 1990 m. Rolandas Emmerichas buvo populiariausių kino filmų karalius. Štutgarte gimęs režisierius Holivude rado puikų įrankių rinkinį savo didžiosioms vizijoms, puikiai pasiekdamas tokius mokslinės fantastikos trilerius kaip: Žvaigždžių vartai ir Nepriklausomybės diena , 90-ųjų pabaiga Godzilla skyrių, ir senosios mokyklos filmai apie katastrofą, pavyzdžiui Poryt ir 2012 m . Po 2016 m. Tęsinio Nepriklausomybės diena: atgimimas , jis grįžta į didįjį ekraną su savo „Antrojo žodžio karo“ epopėja Pusiaukelėje .
Filme, kurio ansamblis yra Edas Skreinas, Patrickas Wilsonas, Luke'as Evansas, Aaronas Eckhartas, Nickas Jonasas, Woody Harrelsonas, Tadanobu Asano, Etsushi Toyokawa, Mandy Moore'as ir Dennisas Quaidas, pasakoja įvykius, susijusius su užpuolimu prieš Pearl Harborą ir galutinis mūšis Vidurio Ramiojo vandenyno regione šių veikėjų akimis. Išskyrus lyderio sprendimų priėmimą nuo eilinio kareivio drąsos (ar bailumo), platus filmo žvilgsnis į mūšį retai nusileidžia dogma, o per savo reginių ir personažų derinį bando pateikti jaudinantį filmą, kuris vis dar jaučiamas savo esme daugiau nei vien eskapizmas.
„Disney“ filmai, kurie bus išleisti 2017 m
/ Filmas kalbėjo Emmerichui apie šį postūmį suteikti niuansų pasakojant istoriją, kaip kiti kūriniai suformavo ilgą šio pastatymo genezę ir ką jis mano, kad per pastaruosius kelis dešimtmečius pasikeitė tokio pobūdžio pasakojimų kūrimas.
Mūsų pokalbis buvo redaguotas, kad būtų aiškus ir aiškus
Esate amerikietis vokietis ir kuriate filmą apie Ramiojo vandenyno karą, kuris humanizuoja abi konflikto puses. Ar galite kalbėti apie savo pačių konfliktus ir lūkesčius bei suvokimus šiame projekte?
Esu vokietis ir girdėjau karo istorijas iš savo tėčio, bet ne nuolat. Žinojome, kad jis nėra partijos narys. Jis mums pasakė, žiūrėk, buvo nacių, net jie mums nepatiko. Tai buvo nedidelė grupė žmonių, kurie jautėsi visiškai teisingi. Visada saugokitės - žiūrėdami į istoriją, netikėkite tam tikrais dalykais. Prieš 20 metų pamačiau dokumentinį filmą apie „Midway“. Supratau, kad japonai yra tokia griežta kultūra ir dėl kokių nors priežasčių jie puolė. Iš tikrųjų visa tai suprojektavo „Yamamoto“, tačiau jiems nepasisekė, nes dingo lėktuvnešiai. Jamamoto tiesiog žinojo, kad jei šie lėktuvnešiai išgyventų, japonai pralaimėtų karą. Amerikiečiai jau statė dar du ar tris, tuo tarpu japonams kilo problemų gauti metalą, aliejų ir kita. Jamamoto žinojo, kad ilgainiui jie negali laimėti, todėl tai buvo visas šachmatų žaidimas tarp Nimitzo ir Japonijos laivyno. Maniau, kad tai buvo labai įdomi istorija. Viso to viduryje yra jūreiviai, pilotai, radijo vyrai ir visi šie žmonės, kurie tiesiog dirba savo darbą. Yra drąsių, nėra tokių drąsių, yra drąsuolių, yra santūresnių vaikinų, todėl tai buvo tik šis visų šių žmonių mišinys viename filme.
Jūsų filmas man šiek tiek priminė Laivas , kaip mes esame įstumti į to, kas vyksta, ir jaučiamės. Ar buvo kitų projektų, kurių ieškojote įkvėpimo?
Mano mėgstamiausias filmas yra Tiltas per toli . Kai Pusiaukelėje pirmą kartą atrastas projektas, „Sony“ „Columbia Tri-Star“ padalinys tuo labai džiaugėsi. Aš nuėjau pas Williamą Goldmaną Niujorke ir jis norėjo jį parašyti. Mane tai labai jaudino, bet tada sužinojome, kad kažkas vienu metu pasakė: Rolandai, ką, tavo manymu, tai kainuos? Aš pasakiau, na, bent jau, gal net 150 milijonų dolerių. Tada visi pasakė oh oh. Tada studijai vadovavęs Johnas Kelly turėjo grįžti pas japonus ir jie kategoriškai pasakė „ne“, jie neketina išleisti 150 milijonų dolerių filmui, kuriame pralaimėjo mūšį.
Paskutinį kartą, kai buvo pagrindinis „Pearl Harbor“ filmas, Michaelas Bayas stengėsi parodyti, kad kažkaip amerikiečiai laimėjo Pearl Harbor. Tai taip istoriškai sunku. Neniekindamas kolegos, tiesiog įdomu, ar galėtum kalbėti apie spąstus, kuriuos matei šiame filme, bandydamas išvengti?
Perl Harboras buvo daroma 90-aisiais, tai buvo kitas laikas. Aš iš tikrųjų draugauju su rašytoju.
Jūs pats kūrėte daugybę šių 90-ųjų filmų.
Aš dariau ir kai kuriuos iš jų. Bet tai buvo tiesiog kitas laikas. Ir jie naudojo „Spitfires“! Kodėl? Nes jie turėjo keletą „Spitfires“. Jie vis dar turi keletą Havajuose ir jie man juos pasiūlė, ir aš pasakiau, kad jie klysta. Mes nenaudojame „Spitfire“, mes naudojame SPD, „Dauntless“ ir visus šiuos dalykus. Nes Perl Harboras , Aš turėjau laukti metų Pusiaukelėje . Holivude negalima sakyti, kad kažkas daro Perl Harboras , ateis kiti metai Pusiaukelėje .
Nors Baltas namas žemyn arti Olympo pabaiga atsitinka kartais.
Tai buvo blogiausias dalykas, koks man nutiko mano karjeroje! Nekalbėkite apie tai! [juokiasi].
bronzos: nepaprastai netikėti suaugę mano mažojo ponio gerbėjai
Skruzdėlės į Klaidos gyvenimas ir kt.
Nekalbėkite apie tai iš tikrųjų. Tai tarsi depresija. Neturėjau jokio supratimo Baltas namas žemyn kad kitas filmas egzistavo.
Taigi, 2019 m. Pajutote didesnį spaudimą, kad būtumėte tikslesni.
Manau, kad kino kūrėjai vis labiau supranta, kai tu padarysi ką nors istorinio, tu turi tai padaryti visiškai teisingai.
Tai sakant, jūs vis tiek turite pasakoti istoriją, ir jūs turite sustiprinti istoriją, ir yra pusiausvyra tarp dokumentiškumo ir tiesos.
Mes vis dar tai darome. Viskas, kas siužetiškai nutinka ir yra pavaizduota filme, tikrai įvyko. Tada apie ką jie kalba, dialogas, tai visai kita istorija, nes kas žino, ką pasakė Dickas Bestas? Ar jis gulėjo ant lovos su žmona, aptardamas visa tai? Kas žino?
Tai, kad turite personažą, vardu Dikas Geriausias, atrodo netikras.
Edas Skreinas verkė pačioje pradžioje, kai skaitė scenarijų. Jis „Google“ ieškojo „Dick Best“ ir gavo pornografinių svetainių! [juokiasi]
Ar yra kažkas konkretaus, į kurį galite atkreipti dėmesį, kad žinote, jog dėl pasakojimo turėjote pablogėti? Ar yra daiktų, kurie buvo beveik per dideli, kad niekas nepatikėtų, bet buvo filme?
Turėjome porą akimirkų, kai ką tik sutrumpinome. Tas dalykas, kur vaikinas važiuoja ant torpedos ir sustabdo ją kojomis? Tiesiog taip nutiko, bet jie visi grįžo. Buvo tokių dalykų, kuriuos turėjome šiek tiek nutildyti ir tai pavyko. Bet todėl jūs visada išbandote filmus. Turime išbandyti filmus - nėra jokio būdo, niekas nepatinka, bet visi žino, kad tai būtina. Filmo kūrėjams tai visada yra blogiausias laikas. Kviečiate į savo filmą kaip 450 kino kritikų ir sakote, kad užpildykite.
Bet jie savaime nėra kritikai, jie yra bendra auditorija. Kartais su kritikais manau, kad gautum kitokį, o ne visada ką nors geresnio.
po kreditų ir žmogaus bei vapsvos
Gal geriau, dažniausiai blogiau, sakau jums, šis filmas taip pat išbandytas Nepriklausomybės diena . Aš tik sakau.
Kalbant apie Nepriklausomybės diena , kuris buvo žinomas dėl savo novatoriško poveikio, šios didžiulės ekstravagancijos. Pusiaukelėje taip pat jaučiasi milžiniška veikla tame fronte. Kaip kino kūrėjas, kaip pasakotojas, ar pastebėjote, kad dėl įrankių šiuos filmus buvo galima sukurti tam tikru būdu, ar pastebite, kad dabar biudžetai yra tokie pašėlę, kad esate tam tikrais būdais riboti?
Jūs niekada negalėjote to padaryti su modeliais. Aš turiu galvoje, taip, jie tai padarė Tora! Tora! Tora! , bet tai neatlaiko. Šiais laikais žmonės yra tokie rafinuoti, kad jie iš karto žino, ar tai yra tas, ar kitas. Kai turite karo filmą, geriau turėtumėte gerų vaizdo efektų, kitaip diskvalifikuosite save. Bet galiu pasakyti vieną dalyką, aš vis tiek praleidžiu žingsnį į etapą, kur yra modeliai, kuriuos tu tiesiog nušauji, tu juos sprogdini ir dingo tam tikra magija. Dabar visa tai yra kompiuteryje.
Ar tai būtų buvę 40 milijonų dolerių, o ne 150 milijonų dolerių filmas, jei tai darytumėte su modeliais?
Tai būtų buvę brangiau. Naudodami CGI, kai kartą pastatėte laikiklį ir išsiaiškinote vandenį ir viską, galite padaryti įvairius žibintus, skirtingus kadrus. Kai tai darote su modeliais, kad tai būtų kartu su vandeniu ir viskuo, būtų buvę sudėtingiau ir sunkiau. Tai iš tikrųjų buvo Michaelo Bay ir Jerry'io Bruckheimerio problema Perl Harboras . Jie turėjo sumažinti savo biudžetą nuo 180 iki 138 mln. Ir tai buvo tik iš vizualinių efektų. Manau, kad per daug vaizdo efektų taip pat nėra gerai filmui. Tai reiškia, kad aš labai nustebęs, kaip mes sukūrėme ir filmavome filmą per 65 dienas be jokio antro vieneto be ilgų dienų. Grynaisiais pinigais išleidome tik 76 arba 77 milijonus dolerių. Bet, pažiūrėkite į filmą! Visi kiti pagalvotų, kad tai kainuoja 150 arba 170 milijonų dolerių!
