nereali 3 sezono eterio data 2017 m
Maksas Landisas yra rašytojo rašytojas. Nors jo tema yra kruopščiai prieinama, jis nėra tas vaikinas, kurį samdote už standartinę studijos kainą. Už tokių filmų scenaristas kaip Kronika , „American Ultra“ ir Ryšku yra apsėstas struktūros, žodžių žaidimo, tropų ir klišių nuvertimo. Jis yra būtent tokio tipo rašytojas, kurį studijuoja ir stebina kiti rašytojai - pakrapštęs galvas, kaip mikliai sugeba paversti žanrą ant ausies arba kaip jis sugalvoja ištisus filmus, kurie groja radikaliai skirtingai per antrą peržiūrą. Ir jis taip pat yra rašytojas rašytojas Hemingvėjaus prasme, kiek jūs tikriausiai esate įpratęs girdėti jo vardą, kalbėdamas apie jo poilsio valandas, kaip jūs girdite apie jo kūrybą. Kaip kritikas, aš bandžiau vengti tokių sakinių rašymo, kaip paskutinis, nes dažniausiai asmeninis tiriamojo gyvenimas neturi didelės įtakos jų darbui, tačiau būk manęs atlaikantis, nes Landiso atveju, kas jis yra viešai, yra svarbus jo darbui ir Randas, kurio niekas kitas nemato , jo 150 puslapių „gyvas dokumentas“ apie pop žvaigždės kūrybą Carly Rae Jepsen , kaip ir visa kita.
Landisas buvo tiesus dėl savo paties demonų ir dar atviresnis dėl narkotikų ir alkoholio vartojimo savigydai. Ir tie demonai rodomi beveik kiekviename jo parašytame grožinės literatūros kūrinyje. Jei yra viena vyraujanti tema, susiejanti beveik visus jo darbus, tai yra iš tikrųjų palūžusių asmenų atgaiva ir galiausiai išlaisvinimas kito žmogaus glėbyje. Paulo Thomaso Andersono žadintojas Punch-girtas meilė , Landiso darbas dažnai susijęs su žmonėmis, kurie nori būti mylimi, yra pernelyg sugadinti, kad surastų meilę stačiatikiai, o paskui surastų ją netikėčiausiais, netradiciniais būdais. Ir būtent per tą meilę pagrindinis veikėjas gali pradėti tapti vientisas. Nesvarbu, ar personažas yra iškreiptas „MK Ultra“ eksperimentas, ar nenustatytas sociopatas, ar patologinis melagis, meluojantis apie ligą dėl pinigų ir užuojautos, ar palaužta širdies lesbietė, kuri po išsiskyrimo blaškosi dvilypiu seksualumu, tema išlieka - ji yra visada, kai veikėjai randa žmogų, kuris juos priima tokius, kokie jie yra, besąlygiškai, karpos ir viskas, kad jie galėtų rasti tam tikrą normalumo jausmą ir pradėti gydytis. Tarsi Landisas nuolat ginčytųsi su Jeanu-Paulu Sartre'u, kurio tezė apie Išėjimo nėra yra tai, kad „Pragaras yra kiti žmonės“, o Maxas šaukia iš viso stalo: „Ne JP, pragaras yra kitų žmonių nebuvimas! Kiti žmonės yra mūsų išgelbėjimas, o ne bausmė! “
Taip. Jūs ką tik perskaitėte „Sartre“ nuorodą viename kūrinyje apie Maxo Landiso vaidmenį Carly Rae Jepsen. Jei tai tave užmetė už kilpos, užrišk šūdą sviestu, nes tu lauki duobėta sušikti.
Makso Landiso filmai
Kitas pasikartojantis Landiso kūrybos elementas yra neteisingų nurodymų ir dvigubų prasmių naudojimas. Matote, Landisas yra apsėstas kalbos ir struktūros, ypač rašydamas scenas, kurios vaidinamos vienaip prieš sukimąsi, o vėliau, kai pasakojimas pasikeitė, kaip kažkas kita. Į „American Ultra“ , mes atidarome gana kasdienišką scenų seriją: „pothead“ savitarnos parduotuvės tarnautojas nori nuvesti savo merginą į Havajus, tikėdamasis pasiūlyti, tuo pačiu įveikdamas psichines problemas, trukdančias palikti savo mažą miestelį. Bet kai jis negali prisivilioti į lėktuvą, ilgas važiavimas namo atneša pokalbį su savo mergina ir jos nusivylimą juo. Pirmą kartą tai yra gana nekenksminga scena, kurioje ji bando išreikšti, kad nėra ant jo pykusi, nors, atrodo, kad taip yra. Bet kai kilimėlis bus ištrauktas iš po mūsų ir mes pastebėsime, kad šis savitarnos parduotuvės tarnautojas iš tikrųjų yra psichiškai pažeistas „MK Ultra“ eksperimentas, o jo mergina buvo jo CŽV tvarkytoja, ta scena tampa visiškai kitokia istorija. Ji tikrai nepyksta ant jo, ji pyksta ant savęs, nes kada nors galvojo, kad jis gali būti sutvarkytas ir kad ji kada nors galėtų su juo gyventi normaliai. Iš karto ji supranta, kad įsipareigoja gyventi su žmogumi, kuris galbūt niekada nėra visiškai veikiantis žmogus, ir kiekvienas jos sprendimas, kurį ji priėmė iki to laiko savo gyvenime, galėjo būti didžiulė klaida.
Panašiai „American Ultra“ Sesers filmas Ponas teisuolis (antrasis filmas „Landis“ „MK Ultra“ trilogijoje - trečiasis scenarijus kol kas nepagamintas) atsidaro jūsų tipiškam, pavargusiam, pagal skaičių „rom-com“, kuriame Anna Kendrick vaidina kaip stereotipinė mergina, kuri tiesiog negaliu susilaukti gyvenimo kartu ir negaliu išlaikyti vyro, kuris stengiasi rasti meilę šiuolaikiniame pasaulyje. Tik tai visai nėra filmas. Tuo metu, kai pasisuko paskutinė ritė, sužinojome, kad Kendrickas nėra katilo personažas, kurį Jennifer Lopez vaidino beveik kiekvienoje savo karjeros romoje, o veikiau sociopatė, kurios gyvenimas yra netvarka dėl jos visiškos nesugebėjimas tinkamai susisiekti su aplinkiniais žmonėmis. Nors jos istorija yra apie meilės ieškojimą keistam naujam vyrui, turinčiam paslaptingą karjerą, Samas Rockwellas yra dar vienas smegenų pažeistas „MK Ultra“ eksperimentas, atliktas visiškai kitame filme, kuriame satyrizuojami kriminaliniai filmai „Paskutinis darbas“ su savo posūkių serija. Ir galiausiai šie du filmai susikerta. Tikrai, tas pirmasis veiksmas vaidina labai skirtingai antrą kartą peržiūrint dialogo taškus, reiškiančius kažką kardinaliai kitokio, nei manėte, kad tai įvyko pirmą kartą.
Taigi štai mes, beveik 900 žodžių į šį kūrinį, ir jūs pradedate stebėtis: ką, po velnių, kas nors turi bendro su Maxo Landiso užimtu Carly Rae Jepsenu?
Tik viskas.
Kritika kaip menas (ir pasakojimas)
Didžioji kritikos ironija yra ta, kad tai netobula meno forma. Tobuloje kritikoje rašytojas turėtų būti nematomas, o kritika galų gale yra susijusi su tema, o ne su rašytoju. Bet tai neįmanoma. Tai, ką pastebite apie kūrinį, pasirinkimas, ką paminėti, pats kūrinio struktūrizavimo būdas praneša skaitytojui tiek apie tai, kas yra rašytojas, tiek apie temą. Norėdami tai iliustruoti, pagalvokite apie penkis dalykus ir tik penkis dalykus, kuriuos pasakytumėte apie savo geriausią draugą. Tik galvok apie tai sekundę. Tie penki dalykai man pasakys tiek pat apie jus, tiek apie juos. Ar minėjote jų lenktynes? Jų religija? Jų plaukų spalva ar stilius? Jų asmenybė? Kaip jie kramto nykštį, kai nervinasi? Šie pasirinkimai yra svarbūs. Svarbu ir tai, ką Maxas Landisas pasirinko kritikai.
Iki šiol Landisas yra parašęs tris pagrindinius kritikos kūrinius. Antžmogio mirtis ir sugrįžimas , 17 minučių trumpametražis filmas apie didžiausią 9-ojo dešimtmečio komiško pasakojimo įvykį Imtynės nėra imtynės , 24 minučių trumpametražis filmas apie 20 metų pasakojimą apie „Triple H“ karjerą ir dabar Randas, kurio niekas kitas nemato , 150 puslapių tezė apie kiekvieną dainą, kurią kada nors parašė Carly Rae Jepsenas. Kuo bendri šie trys kūriniai? Pasakojimas. Visi jie yra kūriniai, kuriantys pasakojimą terpėse, kurių ne visiškai gerbiama.
Tai Landiso manija. Būdamas rašytojas, kuris taip sutelkė dėmesį į techninius pasakojimo kūrimo aspektus, jis tarsi kandis prie liepsnos traukia istorijas, esančias kūriniuose, kurie skiriasi nuo jo paties amato. Nors Landisas retkarčiais pasakoja apie save arba kaip jis nukrito nuo kažkokios ypatingos Carly Rae Jepsen triušio skylės, jis stengiasi kitaip likti nematomas, išlaikyti Jepsen, jos muziką ir jos reikšmę priekyje ir centre. Ir vis dėlto, jis yra nuogas ir plikas kiekviename stebėjime, matydamas istoriją apie titulinį randą, kurio niekas kitas nemato, peržengdamas visą žmogaus, kurį dauguma žmonių laikytų vieno smūgio, diskografija.
Dabar kurį laiką buvau Landiso kūrybos gerbėjas, o kai šių metų birželį jis paskelbė, kad ketina parašyti šį didžiulį tomą apie tokį pašėlusį šėlsmą kaip Carly Rae Jepsenas, aš buvau viskas. Žinojau. kad ir kas tai būtų, bus įdomu. Taigi, kai jis pagaliau nukrito, išvaliau savo nakties grafiką, atsisėdau su viena taure ir buteliu „Buffalo Trace“ ir nuėjau į ją lygiai taip pat, kaip ir daugelis iš jūsų: labiau norėtų pamatyti, kaip sušikti beprotiškai visa ši pastanga buvo, nei buvau, bet kokiame jungiamajame audinyje, kurį galima rasti Carly Rae Jepseno kūryboje. Tačiau Maksas yra pasakotojas, kuris ne tik moka suskaidyti istoriją ir vėl ją sujungti, bet ir moka ją įvykdyti. Ir tai jis čia daro.
