1982 m 48 val . užvaldė pasaulį audra. Tais metais kasoje jis ne tik finišavo septintas, bet ir pradėjo Eddie Murphy kino karjerą ir sulaukė daugybės bičiulių policininkų imitacijų. Nors tikras tęsinys 48 val. neatsiras iki 1990 m., po dvejų metų atsirado tolesnių veiksmų: Ugnies gatvės .
Norėdami suprasti, kaip Ugnies gatvės atsirado (ir jo santykis su 48 val. ), Atsisėdau su karvedžiu Larry Gross aptarti filmo kilmę - ir jo.
Gaisro žodinės istorijos gatvės
„How Did This Get Made“ yra tinklalaidės kompanionas Kaip tai padaryta su Paulas Scheeris, Jasonas Mantzoukas ir Birželis Diane Raphael kuri orientuota į filmus. Šią įprastą funkciją parašė Blake'as J. Harrisas , kurį galėtumėte pažinti kaip rašytoją knyga Pultų karai , netrukus bus kino filmas gaminamas Sethas Rogenas ir Evanas Goldbergas . Galite klausytis Ugnies gatvės HDTGM tinklalaidės leidimas čia .
Santrauka: Samdinys, atsidūręs prieš gausų rokenrolo peizažą, bando išgelbėti savo buvusią merginą, kai ją pagrobė užburta gauja.
mirusių Karibų jūros piratų pasakos nėra pasakos
Tagline: Rokenrolo pasakėčia
1 dalis: barmenas ir vairuotojas
Larry Gross: Viskas man prasidėjo, kai man buvo 12 metų. Aš nuėjau aplankyti savo tėčio Niujorke, jis dirbo Midtown, o kai aš ten patekau, jis nežinojo, ką su manimi daryti. Taigi jis mane išsiuntė į Modernaus meno muziejų. O kai aš ten patekau, jie tikrino Šiaurės šiaurės vakarai . Turiu visceralinę, neurologinę atmintį apie to filmo jaudulį. To filmo įtampa ir to filmo linksmybės. Po to aš pats pradėjau reguliariai eiti į miestą, ir tai atsitiko kaip sprogimas Manhatane su atgimimo teatrais.
Blake Harris: Ar eitum vienas, ar turėjai draugų, turinčių panašių pomėgių?
Larry Gross: Retkarčiais tempdavau tėvus su savimi, bet man tai būdavo labai vieniša patirtis. Žmonės turi skirtingus sociologinius įpročius ar svajones, o mano sociologinė svajonė tarsi buvo būti šalia vyresnių žmonių. Vaikystėje žaidžiau krepšinį su vyresniais žmonėmis. Buvau savotiškas lengvas krepšinio vunderkindas, bet kai pagyvenau, pasidariau sindromą „Balti vyrai negali šokinėti“ ir man nepavyko išsivystyti. Po to, kai tai įvyko, filmai mane visiškai perėmė.
Blake Harris: Kaip žiūrovas, ar pats galvojai apie filmų kūrimą?
Larry Gross: Na, pirmoji mintis buvo ta, kad norėjau save perteikti kaip autoritetą filmuose. Anksti sužinojau apie kino kūrėjais tapusius sinefilus. Taigi idėja buvo pasodinta anksti, kad aš tapsiu vienu iš tų vaikinų. Turėjau šį dalyką suskirstyti ten, kur tapčiau puikiu kino kūrėju, kaip kad buvo tie kritikai. Pasisemčiau savo kino istorijos žinių ir tapčiau puikiu kino kūrėju, kaip jie padarė.
Turėdamas omenyje šį kelią, paauglys paauglystėje Grossas matė kuo daugiau filmų, o tada, koledže, pradėjo rašyti scenarijus su draugu.
Larry Gross: Per pirmuosius dvejus metus po studijų nelabai žinojau, kaip pereiti. L. A. visada buvo tarsi tolimas planas. Tada mano atveju nutiko trys dalykai vienu metu: 1) turėjau nelaimingą meilės romaną 2) labai skaudžiai išsiskyriau su savo rašymo partneriu 3) mano brolis gavo vystymo darbą vakaruose, televizijoje, už ABC. Ir jis padėjo man ten įsidarbinti.
Šis darbas buvo susijęs su Didžiosios Britanijos televizijos režisieriumi Davidu Greene'u, kuris pasirodė iš dviejų istoriškai aukštų miniserijų: Šaknys ir Turtuolis, vargšas . Dirbdamas ar Greene'as Grossas taip pat tęsė scenarijų rašymą spec.
Larry Gross: Buvo iškviestas scenarijus, kuris vis sulaukdavo susitikimų Barmenas , ir tai iš tikrųjų buvo tarsi lygus Walterio Hillo mėgdžiojimas Vairuotojas , kelyje. Šis scenarijus pasiekė režisierių: Tedą Kotcheffą. Dėl to dėl įvairių priežasčių, susijusių su rašytojų streiku 1982 m., Kotcheffas paprašė manęs perrašyti jam gaminamą scenarijų: Padalyti vaizdą . Tai man buvo labai didelis. Tai buvo tikras filmas su tikru aktorių kolektyvu ir tai buvo šaudymas. Jiems reikėjo peržiūrėti keletą scenų. Taigi nuėjau į vietą ir dirbau su jais. Nors filmas beveik nebuvo išleistas, Tedas paskatino mane samdyti panašų kūrinį perrašyti už daug daugiau pinigų kitam jo pastatytam filmui. Kuris buvo Pirmas kraujas (pirmasis „Rambo“ filmas).
Blake Harris: Cha. Gražu!
Larry Gross: Esmė ta, kad tie du tikrų filmų perrašymai, jų faktas, gavo mano vardą. Maždaug tuo metu, įvykus socialinėms avarijoms, nuėjau vakarieniauti su Walteriu Hillu. Ir mes susidraugavome. Per tą laiką diskutavome apie filmus, politiką ir moteris, bet niekada nediskutavome apie darbą. Aš jam neabejotinai aiškiai pasakiau, kad gerai pažįstu jo filmus ir nurodžiau, kad esu gerbėjas, bet niekada nekėliau klausimo, ar galėčiau dirbti pas jį.
Blake Harris: O kas tuo metu vyko Walterio karjeroje?
Larry Gross: Tai buvo unikalus nusivylimo laikotarpis, palyginti. Jam būtų tekę šiek tiek pasisekti, bet tada jis patyrė nemažai nesėkmių. Taip pat kilo skandalas Kariai bet kokią sėkmę užgožė nužudymai teatruose. Taigi tai buvo ir nekomercinė Pietų komfortas ir Ilgi raiteliai ir tai, kad įvyko rašytojo streikas. Visa tai reiškė, kad Walteris kurį laiką nedirbo. Reiškia maždaug metus. O kas nutiko, streikas baigėsi ir studijos neturėjo daug paruoštų scenarijų. Taigi šis sumanus kolega Larry Gordonas nuvilnijo scenarijų, kuris buvo apgaubtas kūrimo, ir jį apšvietė „Paramount“ su savo draugu Michaelu Eisneriu. Ir tas scenarijus buvo 48 val .
2 dalis: 48
Larry Gross: 48 val. buvo kuriama daugiausiai 70-ųjų. Jis buvo perrašytas 9 ar 10 skirtingų kartų, niekada niekam visiškai nepatenkintas. O Larry Gordono idėja buvo ją pataisyti pagal juodai baltą istoriją. Tai buvo tuo metu, kai kilo Richardas Pryoras. Ir iš esmės visi miesto gyventojai svajojo sukurti kitą Richardo Pryoro filmą. Jam buvo karšta, jis buvo kietas ir jis buvo naujas. Aš turiu omenyje, kad tuo metu žmonių entuziazmas Richardui Pryorui buvo tikrai nuostabus. Jis peržengė tą barjerą ir tuo pat metu buvo meninis ir komercinis.
Blake Harris: Taigi planas buvo perrašyti 48 val. turėdamas omenyje Pryorą?
Larry Gross: Tiksliai. O Walteris ruošėsi padaryti juodraštį, kai sužinojo, kad „Pryor“ nebus. Taigi jis buvo tarsi šiek tiek užstrigęs. Tada jo mergina, buvusi agente, pasakė: „Aš turiu šį klientą, į kurį galbūt turėtumėte atsižvelgti“. Jis buvo jaunas vaikinas, niekada anksčiau nebuvo kūręs filmo „Saturday Night Live“.
Blake Harris: Ak, taigi taip įsitraukė Eddie Murphy.
Larry Gross: Pridėjęs Eddie'į, Walteris padarė naujo juodraščio pradžią, antrasis Larry Gordono vadovaujamas vaikinas, vardu Joelis Silveras. Jie norėjo pritraukti naują rašytoją. Ir čia yra juokingas sutapimas. Valteris dairėsi ir galvojo, kaip pasiūlyti mane Joelui, bet tada Joelis pasiūlė mano vardą.
Blake Harris: Kaip tai padarė atsitikti?
Larry Gross: Na, priežastis, dėl kurios Joelis pasiūlė mane, yra ta, kad Joelis ką tik atėjo iš poros mėnesių, kai buvo „Polygram Pictures“, ir jie sukūrė mažą filmą, kurį perrašiau Tedui Kotcheffui. Ir jis žinojo, kad aš jį išgelbėjau filmavimo aikštelėje. Taigi, kai Walteris ketino iškelti mano vardą, Joelis iškėlė mano vardą. Taigi, kai mane atvedė, šis filmas žengė į priekį karštligišku tempu. Jis turėjo žalią šviesą ir ketino pradėti gaminti, nepaisant to, kad neturėjo visiems patikusio scenarijaus.
Blake Harris: Ir kodėl taip buvo? Be Pryoro, kodėl karščiuojanti žalia šviesa?
Larry Gross: Buvo keletas priežasčių. Viena iš jų buvo ta, kad filmo biudžetas buvo palyginti nedidelis, ir Michaelas Eisneris pasitikėjo Larry Gordonu. Jie turėjo šiek tiek panašių aplinkybių Kariai. Jie buvo pradėję nebaigtą scenarijų, o kurdamas filmą Walteris daug jo improvizavo. Taigi Eisneris patikėjo, kad už tokią kainą jie gali tai nutraukti.
Blake Harris: Gotcha. O kas buvo kitas dalykas?
Larry Gross: Vadovaujant Eisneriui, kaip gamybos vadovui, buvo vaikinas, kuris tuo metu buvo tarsi tirpstantis: vaikinas, turėjęs pagarsėjusią narkotikų problemą ir nesusitvarkantis su Eisneriu. Ir to žmogaus vardas buvo Donas Simpsonas. Dėl to, kas vyko su „Simpson“, jie beveik ignoravo mus ir mūsų projektą. Taigi, kurdami filmą, kurį norėjome sukurti, likome visiškai neprižiūrimi. Filmas, kurį mes tik miglotai žinojome, kas tai yra. Aš sakiau, kad mes tik miglotai žinojome, kas tai yra ta prasme, kad siužetas, situacija ir aplinkybės niekada nepasikeitė, bet mes nežinojome, kas yra Eddie Murphy ir kokia bus ir galėtų būti jo sąveika ekrane su Nicku Nolte. Kaip.
Blake Harris: O koks buvo Edis? Šis nežinomas kiekis.
Larry Gross: Per pirmąsias dvi gamybos savaites, ty trumpą fotografavimą vietoje, kurį atlikome San Franciske, Edis buvo nervingas, nepasiruošęs ir iš esmės siaubingas. Nejuokinga. Tiesą sakant, tų dviejų savaičių pabaigoje „Paramount“ norėjo uždaryti filmą ir išdėstyti nauja redakcija.
Blake Harris: Oh, wow.
Larry Gross: Tačiau Walteris jautėsi itin apimti ir vargino studijos nerimas. Jis manė, kad tai yra visiškai „do-or-die“ dalykas, kad jis gali atsilaikyti ir nepakeisti Eddie. Taigi tai buvo dalis to, kodėl pokyčiai neįvyko. Bet taip pat nutiko kažkas kita. Ten su juo, San Franciske, dirbdami prie scenarijaus, vienuoliktos ar dvyliktos gamybos dienos pabaigoje pradėjome jausti, kad pradėjome matyti kažko geresnio žvilgsnius.
Blake Harris: O kam tai priskiriate?
Larry Gross: Tiesiog supratome tam tikrus dalykus, kurių iš pradžių nesupratome. Mes matėme tam tikrus dalykus, kurių Eddie, atrodo, negalėjo padaryti (tuo metu), ir matėme kitus dalykus, kuriuos jis galėjo padaryti. Viskas, kas buvo susiję su Walterio pasakymu studijai: „Pasiimkime jam laikinai einantį trenerį ir pasirūpinkime, kad jis kiekvieną vakarą eitų namo (ir nesibalsuotų), kad būtų budrus ir pasirengęs, ir aš jums pažadu, kad jis dirbs filmas. Ir jei pakeisite jį, turėsite mane pakeisti “. Taigi studija numojo jiems rankas ir pasakė: daryk, ką nori. Ir Edis kasdien gerėjo. Jau kitą savaitę žinojome, kad jam viskas bus gerai. Ir diena po dienos jis tiesiog gerėjo.
Blake Harris: Ką Nickas Nolte manė apie Eddie? Ar tai jį apskritai nuvylė?
Larry Gross: Jis buvo profesionalas. Jam patiko Edis, ir, jo garbė, Edis iškart bijojo Niko. Aš niekada nepamiršiu jo sakydamas: „Nolte priverčia tave elgtis“. Ir tai labai gilus teiginys tuo metu dvidešimtmečiui vaikui. Tai, ką daro kitas scenos vaikinas, lemia tai, ką jis gali ir galės.
Blake Harris: Kadangi, kaip minėjote, scenarijus vis dar keitėsi, kaip visa tai pasikeitė - jei apskritai - kaip jūs perrašėte scenarijų?
Larry Gross: Tai, ką supratome, buvo tarp jų ir atgal, ir į kurį galėjome sutelkti dėmesį rašydami. Anksti padariau šią analogiją Walteriui dėl to, kaip turėtume rašyti scenas: galvokite apie tai kaip apie šuolio kamuolio situaciją krepšinio rungtynėse tarp šių dviejų vaikinų. Jie eina į sceną ir varžosi dėl kamuolio. Scenas turėtume parašyti taip, lyg tai būtų sporto renginys. Ir čia buvo kitas dalykas: Ediui, kilusiam iš gyvosios terpės, reikėjo patirti dabartinę akimirką. Ką pastebėjau, aš parašiau įvairias scenas, kuriose Reggie Hammond kalbėjo apie dalykus, kurie vyko už ekrano ribų arba anksčiau nutiko ne ekrane, o Eddie su šiomis eilutėmis nesisekė. Jis juos gerai skaitė, bet jie tiesiog neveikė. Bet kai jis buvo reaguoja į situaciją arba atsakydamas į Nicko priešiškumą jis nušvito. Taigi mes pasakėme: Perrašykime viską, kad būtų šiuo metu. Taip pat išsiaiškinkime, ką jis nori pasakyti. Taigi jis taip pat improvizavo nepaprastai daug.
Blake Harris: Ką „Paramount“ manė apie visa tai?
kurie yra blogi savižudžių būriai
Larry Gross: Na, aš atsimenu, gal dvi savaites iki gamybos pabaigos parodėme „Paramount“ apytikslį surinktų filmų pjūvį. Jie grįžo ir pasakė: „Mums tai patinka [juokais], kaip mes galime redaguoti Nicką Nolte iš filmo ir padaryti jį tik Eddie Murphy filmu?“ Tai buvo bene vienintelis maloniausias „Paramount“ proceso momentas ir iš tikrųjų tai lėmė Ugnies gatvės pradedant.
