(Sveiki atvykę į XXI amžiaus Spielbergas , besitęsianti skiltis ir tinklalaidė, kurioje nagrinėjama iššūkių kelianti, kartais neteisingai suprantama vieno iš didžiausių gyvų mūsų kino kūrėjų XXI amžiaus filmografija, Stevenas Spielbergas . Pirmas: A.I. ir Mažumos ataskaita .)
'O jei Petras Panas užaugtų?' apmąstė 1991-ųjų Steveno Spielbergo fantazijos žymą Kablys . Tai buvo intriguojanti prielaida: kas nutiktų, jei amžinas vaikas - berniukas, kuris atsisakė pasenti - priėmė šaltą, rūsčią, ribotą suaugusiųjų prigimtį? Žinoma, įtikinanti šios žymos koncepcija yra pamiršta Kablys , kur suaugęs Peteris Panas greitai grįžta į vaikystę, kad išgelbėtų dieną. Vis dėlto kokia sąvoka!
Kartais gyvenimas imituoja meną. XXI amžiuje amžinas vaikas Stevenas Spielbergas - popkultūros impresarijus, radęs būdą paversti vaikystę ir nostalgiją pelninga, labai linksma meno forma - padarė kažką nepaprasto.
XXI amžiuje užaugo Stevenas Spielbergas.
XXI amžiaus „Spielberg“ tinklalaidės 1 serija
gelbėtojai nusileido po cody motina
Taip pat klausykitės Libsyn ir Siuvėjas „iTunes“ netrukus pasirodys!
Ką daryti, jei Petras Panas išaugo?
Galima teigti, kad filmavimo patirtis 1993 m Šindlerio sąrašas pakeitė Spielbergą. Nepaprastai niūri tema užgriuvo režisierių - jis grįžo į savo nuomojamą namą iš filmavimo aikštelės ir tiesiogine to žodžio prasme palaužė verkšlenimą. Po varginančios patirties kuriant filmą, Spielbergas tęsė: „Jaučiu, kad turiu atsakomybę ... Noriu pereiti nuo pramogų prie socialiai sąmoningų filmų“.
Vis dėlto atėjus XXI amžiui, Spielbergo filmografija pražydo kažkuo kitu. Užuot pasidavęs „pirmyn ir atgal“ filmų kūrimo būdui - žongliravimui tarp grynosios pop pramogos ir socialiai sąmoningų žinučių filmų, filmo kūrėjas rado būdą, kaip sujungti abu. Čia buvo kažkas naujo iš populiariausio istorijoje režisieriaus. Drąsus naujas filmų pasaulis, einantis per keblią virvę, filmai, kurie siekė jaudinti ir sunerimti. Norėdami linksminti ir mesti iššūkį. Galutinis rezultatas gali būti tik pats įdomiausias, naudingiausias Spielbergo karjeros laikotarpis.
Nors jo karjeros pakilimai ir nuosmukiai, kasos sėkmė niekada nebuvo Spielbergo problema. Jis išrado populiariausiųjų filmą Žandikauliai . Tačiau dėl meteorinio pakilimo tapti populiariausiu kino kūrėju žiniasklaidos istorijoje režisierių kankino neteisėtumo baimė. Galbūt jis prekiavo daugiausia popmuzika, bet jis norėjo rimtai žiūrėti. Apdovanojimai buvo svarbūs. Spielbergas buvo toks tikras Žandikauliai jam atitektų geriausio režisieriaus akademijos apdovanojimo nominacija pasamdė televizijos įgulą ateiti nufilmuoti jį, žiūrėti, kaip bus paskelbtos nominacijos. Šis planas grįžo, kai Žandikauliai baigėsi geriausio filmo nominacija, bet ne nominacija „Spielberg“ - tai akivaizdžiai sujaudino perkūnijos režisierių. Jis norėjo būti daugiau nei populiariausiųjų karalius. Jis norėjo būti menininku.
Šį ilgesį jo bendraamžiai pastebėjo ir išnaudojo. 1976 m. „Playboy“ interviu režisierius Robertas Altmanas pastebėjo: „Manau, Stevenas Spielbergas ištvers, nors ir sunku, kai tokia nuotrauka kaip Žandikauliai atneša jums per naktį daug sėkmės ir pinigų, kurie gali būti griežtai nesusiję su jūsų darbo nuopelnu. Aš nebeldžiu Žandikauliai , kuris buvo puikus pasiekimas tokio amžiaus vaikui. Bet ar jis dabar galės nusifilmuoti ir sukurti mažą asmeninį filmą? “
Savo „New Yorker“ apžvalgoje apie pirmąsias didelio ekrano režisieriaus pastangas Spielberg, „Sugarland Express“ , kritikė Pauline Kael rašė: „Jei yra toks dalykas, kaip filmo prasmė - ir manau, kad yra, Spielbergas tai tikrai turi. Bet jis gali būti jo toks pilnas, kad neturi daugiau nieko. Nėra jokių ženklų apie naujo kino menininko atsiradimą ... “Po metų Spielbergas pripažino, kad sutiko su Kaeliu. - Ji buvo teisi! jis entuziastingai sako Susan Lacy‘s HBO dokumentinis filmas Spielbergas . - Aš dar nebuvau užaugęs.
'Žmonės nuolat kaltino mane bandymu įrodyti save', - sakė Spielbergas neseniai pasakė , apmąstydamas savo karjerą. „Ir jie nebūtų suklydę. Man buvo svarbu įrodyti save žanrais, dėl kurių nebuvau žinomas ... Kūriau filmus tik plačiam visuomenės vartojimui.Buvo ir daugiau kitų - citata-citata - suaugusiųjų istorijų, kurias norėjau pasakyti. O kritikai nebuvo malonūs man. Aš judėjau už dėžutės, į kurią jie mane įdėjo. '
Spielbergas prieš XXI amžių į savo filmografiją įtraukė „suaugusiųjų“ filmus. Buvo 1985-ieji Violetinė spalva ir 1987 m Saulės imperija . Po Šindlerio sąrašas , Spielbergas grįžo į populiariausius filmus su Prarastas pasaulis: Juros periodo parkas , tik tada sukūrę dvi suaugusiems skirtas dramas: Draugystė ir Gelbėjant eilinį Rajaną .
Ryanas buvo, ko gero, pirmoji užuomina, kokia taps XXI amžiaus Spielbergo filmografija. Tai varginanti, itin smurtinė, emociškai sukurta karo drama. Bet tai taip pat jaudinantis, linksmas veiksmo paveikslėlis. Tai tiesioginis citatos realizavimas (kurį Rogeris Ebertas dažnai priskiria Francois Truffaut), kad sukurti „antikarinį“ filmą yra beveik neįmanoma, nes dėl filmų mūšio sekos atrodo tokios įdomios.
Tačiau tik 2000-aisiais Spielbergas tikrai pasiekė savo žingsnį, apjungdamas pramogas ir nušvitimą. XXI amžiuje jis sukūrė filmų sąrašą, kuriame galvos smegenų masė susimaišė su jauduliais, atsirandančiais dėl sėdynės krašto. Visada atsiras kontingentas, kuris pušis grynai ankstyvųjų Spielbergo filmų pramogai. Iš tiesų, vienas iš pagrindinių „Spielberg“ pardavimo taškų Parengtas grotuvas panašu, kad tai yra režisieriaus „sugrįžimas“. Grįžimas prie gryno popmuzikos prie beprasmių linksmybių. Senųjų laikų Spielbergui.
Vis dėlto ilgėtis tokio tipo filmų iš Spielbergo reiškia ignoruoti jo nuostabų darbą, kurį jis sukūrė 2000-aisiais. Nors jo sukurti filmai XXI amžiuje ne visada pavyksta, jie, be abejo, visada įdomūs. Jie yra visko, ką Spielbergas padarė iki šio taško, apibendrinimas. Kelių straipsnių metu pasinersime į XXI amžiaus Spielbergo kūrybą ir atskleisime viduje slypinčią filmų magiją.
1 dalis: Atgal į ateitį - A.I. Dirbtinis intelektas ir Mažumos ataskaita
Super žaislai trunka visą vasarą
„Jie padarė mus per daug protingus, greitus ir per daug. Mes kenčiame dėl jų padarytų klaidų, nes kai ateis pabaiga, liksime tik mes “.
Steveno Spielbergo ir Steveno Spielbergo filmografija Stanley Kubrickas negalėjo būti labiau nepanašus. Spielbergas yra pasakotojas humanistas, išlaikantis tikėjimą žmonija, kad ir kokie baisūs dalykai bebūtų. Priešingai, Kubrickas sukūrė filmus, pakrautus žiaurios, atseit ironijos. Spielbergas yra filmų kūrėjas, besidomintis istorijomis apie žmones, kurie gali ir išgelbės pasaulį nuo visiško sunaikinimo. Kubrickas džiaugėsi pavertęs grybų ir debesų sukeltą planetos sunaikinimą tamsiai komišku smūgiu.
Šis tono kontrastas daro 2001 m A.I. Dirbtinis intelektas tuo labiau smalsu. Čia Spielbergas rinkosi ten, kur Kubrickas baigė, kurdamas filmą, kuris buvo ne visai Spielbergas ir ne visai Kubrickas, bet kažkas tarp jų. Šis filmas yra šlakelis žalios floros, kyštelėjusių iš subombarduotos dykvietės skleidžiamų griuvėsių.
Kubrikas bandė pasukti Brianas Aldissas ’1969 m. Apsakymas Super žaislai trunka visą vasarą į filmą nuo mažiausiai 1976 m. Kino kūrėjas susitikdavo su Aldissu išjungtas ir įjungtas ilgus metus, iki pat 1990 m., aptardamas būdus, kaip istoriją paversti ypatybe. Kubrickui viena kliūtis buvo technologija. Jis norėjo savo Pinokis panaši pasaka apie berniuką robotą, kuris stengiasi būti tikras žvaigždei srovė robotas. Vaikiškas aktorius paprasčiausiai to nedarytų - Kubrickas norėjo, kad kažkas iš tikrųjų dirbtinai vaidintų dirbtinį. Vis dėlto kino technologijos tiesiog nebuvo.
Tai pasikeitė 1993 m., Kai Kubrickas atkreipė akis į Steveno Spielbergo jūros periodo parkas . Kubrickas ir Spielbergas buvo draugai nuo pat Kubricko Švytėjimas ir Spielbergo Pamestos arkos plėšikai pasidalino rinkiniu. 1984 m. Kubrickas pasakojo Spielbergui apie savo svajonę prisitaikyti Superžaislai ,o Spielbergas savo ruožtu manė, kad tai padarys puikų filmą. Pamačiusi jūros periodo parkas , Kubrickas turėjo eureka momentą. Filmo istoriją keičiantys kompiuterizuoti dinozaurai įtikino Kubricką, kad pagaliau atėjo laikas sukurti dirbtinį berniuką Superžaislai .
Nors Kubrickas pajuto, kad pagaliau atėjo laikas, jis taip pat atrodė smalsiai pasirengęs perduoti projektą Spielbergui. 1994 m. Jis sakė Spielbergui: „Manau, kad šis filmas yra artimesnis tavo jautrumui nei mano“. Netrukus režisieriai įsteigė slaptus fakso aparatus - nukreipė vienas kitam linijas, kuriose jie faksavo scenarijaus puslapius pirmyn ir atgal. Kaip tie scenarijaus puslapiai ėjo pirmyn ir atgal, taip ir patys režisieriai. Spielbergas reikalavo, kad Kubrickas sukurtų filmą, o Kubrickas reikalavo, kad Spielbergas turėtų nuimti projektą. Valandos ir valandos buvo atliekami paruošiamojo darbo užkulisiai - siužetinės plokštelės, perrašymai, bandomoji medžiaga. Vis dėlto nebuvo tikro sutarimo, kas vadovaus galiausiai tapusiam filmui A.I. Dirbtinis intelektas .
Viskas pasikeitė 1999 m. 1999 m. Kovo 7 d. Stanley Kubrickas staiga mirė nuo didžiulio širdies smūgio. Spielbergas buvo vienas iš žmonių, kurie pasakė panegiriką Kubricko laidotuvėse. Bet jis jau planavo daug didesnę duoklę velioniui režisieriui - pagaliau padarys A.I. realybė.
Kur Kubricko įtaka A.I. pabaiga ir Spielbergo pradžia? Tai galų gale bevaisis klausimas, bet vis tiek kamuojantis auditoriją ir sinefilus A.I. kino teatrus pasiekė 2001 m. birželį. Žinoma, kai kurie mano, kad tamsesnės filmo dalys turi priklausyti Kubrickui, o šviesesnės - Spielbergo produktas. Tikrai „laiminga“ filmo pabaiga buvo Spielbergo idėja, tiesa?
Štai toks dalykas: pabaiga iš tikrųjų buvo Kubricko idėja. Štai dar viena: pabaigos A.I. iš tikrųjų nėra „laimingas“, nepaisant to, ką kai kurie gali pagalvoti.
