Karas dėl beždžionių planetos jau sulaukė aštrių atsiliepimų, daugelis kritikų tai pavadino paskutiniu puikiu skyriumi vienoje geriausių šiuolaikinių filmų trilogijų. Turėdami tiek geros valios, gerbėjai beveik priverčia pamiršti tamsų istorijos tašką, kai tai atrodė Beždžionės franšizė buvo mirusi.
Timo Burtono 2001 m Beždžionių planeta „reboot“ kelerius metus efektyviai nužudė franšizę. Filmo efektas buvo toks, kad vis dėlto daugelis Beždžionių planetos prisikėlimas būtų didžiulis šnipštas, kaip jis buvo daromas. Nebuvo aišku, ar žiūrovų apetitas kalbėti beždžionėms atsigavo nuo 2001 m. Laimei, tai buvo azartas Pakilimas dirbo.
vyrų vaikai knygą ir filmą
Bet kodėl padarė Burtonas Beždžionės taip stipriai kristi? Ant popieriaus buvo viskas, ko reikia. Kas privertė ją taip įspūdingai žlugti? Paprastas atsakymas yra tai, kad bandyta pergudrauti originalą Beždžionės kino franšizė. Atrodė, manoma, kad vien dėl to, kad pradinė franšizė buvo sena, ji buvo pasenusi ir jai reikėjo visiškai naujos pataisos, kad ji taptų „šviežia“ ir „reliatyvi“. Tačiau nieko panašaus į beždžionių personažus, kurie žiūrovams galėjo rūpėti mažiau, ir žmonių veikėjus, kurie buvo labiau erzinantys nei užjaučiantys.
Kalbantys žmonės
Didžiausia Burtono klaida Beždžionės yra tai, kad dėl kokios nors priežasties jis sutelkė dėmesį tiesiai į žmones. Kalbėjimas žmonių. Didelis prekybos taškas Beždžionės filmai vis dėlto nėra žmonės.
mirę vyrai nepasakoja pasakų davy jones
Jei Burtonas buvo mokslininkas Beždžionės kino kanoną, jis žinotų, kad 1970 m Po beždžionių planeta yra vienas iš dviejų blogiausių filmų iš viso originalo Beždžionės sakmė. Tas filmas yra keistas dėl daugelio priežasčių, įskaitant tai, kad kitas aktorius Davidas Watsonas vaidina Roddy McDowallo „Cornelius“ ir kad filmui vadovauja Brentas (Jamesas Franciscusas), kuris iš pradžių buvo pavaduotas Charltono Hestono pakaitalu (nors Hestono Tayloras tikrai rodo filme). Tačiau keisčiausia filmo dalis yra ta, kad yra atsitraukusių, požeminių žmonių bendruomenė, išgyvenusi branduolinę nuosėdą. Jie vis dar gali kalbėti ir dažniausiai funkcionuoti kaip įprasti žmonės, tačiau didelis dalykas yra tas, kad jie gali nusimesti odą, kad atskleistų tikrąsias, išbrėžtas formas.
Manoma, kad šie žmonės - ir jų mutantinių formų atskleidimas - žiūrovams duoda tą patį šuolį, kai beždžionių žirgo žvilgsnis suteikė žiūrovų nariams pirmąjį filmą. Tačiau tai, ką daro žmonių įžanga, iš tikrųjų atima dėmesį nuo pagrindinio filmų taško, t. Y. Parodyti pasaulį, kuriame beždžionės pakėlė žmogų - per savo paties kvailumą - siekiant dominavimo pasaulyje. Kalbėdami žmonės atima simboliką, būdingą gyvūnams, nekalbantiems žmonėms, kurie apgyvendina pasaulį virš žemės. Šie nauji žmogaus personažai taip pat nukreipia dėmesį nuo pagrindinių beždžionių veikėjų, kurių žmonės atėjo pamatyti. Kokia prasmė eiti į Beždžionės tęsinys, jei stebėsime aplinkinius žmones?
Burtono Beždžionės daro tą patį. Užuot sutelkę dėmesį tik į beždžiones, beždžionės yra traktuojamos kaip specialieji efektai, o ne apvalūs simboliai. Didžioji charakteristikos dalis taikoma žmonėms, kurie, būdami nelaisvėje, kaip ir žmonės iš pat pradžių Beždžionės filmai, ar ne gyvūnai, kurių tikėjomės. Jie kalba apie tokius žmones kaip jūs ir aš, kuriuos beždžionės pagavo iš savo bendruomenių dykumoje, kad taptų beždžionių aukštesniosios klasės tarnais.
Galbūt Burtonas manė, kad šis sprendimas padarys žmones mielesnius, o tai paskatins auditoriją daugiau investuoti. Bet vėlgi, filmo pavadinimas yra Beždžionių planeta . Žmonės nenori matyti filmo, kuriame gausu kalbančių žmonių, kaip pagrindinių veikėjų, jei filmas turėtų būti apie kalbančių beždžionių pasaulį.
Taigi, galite paklausti, kodėl kalbantys žmonės gerai veikia šiuos naujus Beždžionių planeta filmai? Na, todėl, kad mes tikimės pamatyti žmones, kurie elgiasi kaip mes, nes beždžionių planeta dar tik prasideda. Emociškai žmonės dirba naujuose filmuose, nes matote juos grumiantis su artėjančia mirtimi. Mirties potvynis prieš egzistencinę tuštumą verčia šiuos žmogiškuosius personažus padaryti įtikinamus ir, daugeliu atžvilgių, taip pat nerimą keliančius kaip beždžionės. Tačiau žmonės 2001 m. Filme neturi tokio lanko. Nors jie niekada negyveno tuo metu, kai žmonės buvo viršuje, jie vis tiek vaizduojami kaip tyliai žinantys apie žmogaus pranašumą, kurie neturi prasmės. Jie tiesiog glumina veikėjus kaip visumą, o Burtonas būtų gerai padaręs jų atsikratęs.
Trūksta dėmesio tikrajai istorijai
Dėmesys kalbantiems žmonėms yra tik vienas Burtono elementų, atitraukiančių žvilgsnį nuo kamuolio. Apskritai jo Beždžionių planeta praleidžia politinius ir socialinius taškus, kurių buvo suteikta originali franšizė kiekviename filme, net blogi. Nors originali Pierre'o Boulle'o istorija buvo daugiau rašymo, o ne socialinė ir politinė alegorija, Beždžionių planeta 6-ojo dešimtmečio suirutė sėkmingai panaudojo pašarą atitinkamoms diskusijoms. Puikių mokslinės fantastikos istorijų proga Beždžionių planeta ir jo tęsiniai unikaliai pakomentavo žmogaus patirtį, paliesdami McCarthy procesą, šaltąjį karą ir komunizmo baimę, pilietinių teisių judėjimą, Vietnamo karą ir jaunimo protestus prieš karą, „Juodosios galios“ judėjimą ir etiką. diskusijos apie branduolinius ginklus.
Turbūt akivaizdžiausias Beždžionės franšizėje kada nors buvo kalbama apie politinę žinią, ypač apie rasinę įtampą Beždžionių planetos užkariavimas , kai Cezaris (McDowallas) pasakoja juodaodžiui vyrui MacDonaldui (Hari Rhodesui), dirbančiam prie beždžionių nekenčiančio gubernatoriaus Brecko (Don Murray), kad jis iš visų žmonių turėtų suprasti, kodėl Cezaris nori užsitikrinti savo tautos laisvę. Tai linija, sukrečianti savimonę. Jei buvote žiūrovų auditorijoje ir nežinojote, kokį filmą matote, Cezaris jį išdėstė jums.
Šiandienos Beždžionės franšizė tęsia tą socialinių ir politinių komentarų tradiciją. Nepaisant to, kad patyrėte nemenkų rūpesčių, vaizduodamas Cezarį su pakeltu „juodos jėgos“ kumščiu ant vieno iš Beždžionių planetos prisikėlimas , franšizė mikliai apėmė panašias valdžios ir pajungimo temas, o jos skaidriausias momentas įvyko Beždžionių planetos aušra, kai Koba (Toby Kebbellas) sako, kad Cezaris myli žmones labiau nei beždžiones. Koba iš esmės Cezarį vadina „Dėdė Tomas“ - terminas, kurį juodaodis žmogus įžeidžia kitą juodaodį, kuris, jų manymu, yra išėjęs į Panardintą vietą, norėdamas, kad jį priimtų ir puoselėtų pagrindinė baltųjų kultūra.
„Žvaigždžių karų jėga“ pažadina anonso dainą
Nauja Beždžionės franšizėje taip pat buvo nagrinėjamos gyvūnų teisės ir bandymų su gyvūnais etika, galimi mokslo rezultatai be priežiūros ir klausimas, dėl ko mes esame žmonės. Galiausiai filme teigiama, kad, nepaisant to, kad jis nėra žmogaus kilęs, Cezaris yra bene pats žmogiškiausias iš visų.
Tačiau Burtono Beždžionės nepateikia jokio pranešimo. Net jos paties siužetas - padėti žmonėms išvengti ryšių ir kelionės į laisvę - susimaišo keistame meilės trikampyje tarp kapitono Leo Davidsono (Markas Whalbergas), žmogui simpatizuojančios beždžionės Ari (Helena Bonham Carter) ir žmogaus Daenos (Estella Warren) ), taip pat didžiulis sceninis kūrinys, kuriame dalyvavo filmo piktadarys Thade'as (Tim Rothas), manydami, kad Whalbergo beždžionių astronautų kompanionas buvo antrasis jų beždžionių dievo atėjimas. Ką Burtono filmas mums pasakoja apie pasaulį apskritai? Nieko. Daugiausiai Burtono Beždžionės yra tik didelis pasiteisinimas daryti žvaigždžių beždžionių makiažą. Blogiausiu atveju tai bandymas išmėginti originalą Beždžionės , taisyti tai, kas niekada nebuvo sugadinta. Bandant parodyti originalą Beždžionės „Kaip tai daroma“, tarsi Burtono Beždžionės filmas grojo pats.
Tęskite Timo Burtono „Beždžionių planetos perdirbinio“ peržiūrą >>
