(Sveiki atvykę į Baisiausia scena kada nors , skiltis, skirta labiausiai pulsą plakantiems siaubo momentams. Šiame leidime: Švytėjimas giriasi viena įspūdingiausių visų laikų siaubo filmų akimirkų.)
Stepono Kingo renesansas, prasidėjęs rimtai nuo 2017 m Tai ir toliau įgauna pagreitį, netrukus nerodo jokių sulėtėjimo požymių. Tarp būsimų Antrasis skyrius , „Netflix“ Aukštoje žolėje , į Creepshow atgimimo serialai apie „Shudder“ ir Mike'o Flanagano adaptacija Gydytojas Miegas , šį rudenį viskas apie produktyvius siaubo autoriaus kūrinius. Tikslinga įžengti kitą Kingo adaptacijos bangą pažvelgus į vieną iš visų laikų siaubo klasikų Švytėjimas .
Antrasis iš Kingo romanų, kuris kada nors buvo pritaikytas ekranui, ši adaptacija būna viena iš labiau skaldančių. Bent jau iš Kingo ir „Constant Reader“ puristų perspektyvos, nes režisierius ir scenaristas Stanley Kubrickas pateikia laisviausią istorijos interpretaciją. Tai atsveria nuojauta, įspūdingi vaizdai, nerimą keliantis balas ir viena košmariška scena, kuri žymi nebegrįžimo tašką.
Sąranka
Trokštantis rašytojas ir sveikstantis alkoholikas Jackas Torrance'as (Džekas Nicholsonas) žiemos sezono metu buvo pasamdytas besiplečiančio viešbučio „Overlook“ prižiūrėtoju. Jis atsiveda savo švelnią, bet palaikančią žmoną Wendy (Shelley Duvall) ir jauną sūnų Danny (Danny Lloyd), nes žiemiškos sąlygos paliks juos ramybėje mėnesiams. Dėl unikalių Danny psichinių sugebėjimų jis kenčia siaubingas vizijas apie tragišką viešbučio praeitį ir užsitęsusias vėles, ir tai gali suprasti tik „Overlook“ vyriausiasis virėjas Dickas Hallorannas („Scatman Crothers“). Jis turi tuos pačius sugebėjimus, kuriuos vadina „Švytinčiais“. Blogai, kad Dikas yra už tūkstančių mylių, o grėsmingas viešbučio buvimas daro žalingą poveikį Džeko psichiniam stabilumui.
Istorija iki šiol
Praėjo mėnuo, kai Torrance šeima pirmą kartą atvyko į viešbutį „Overlook“, o dėl gausaus sniego jie buvo faktiškai atskirti nuo išorinio pasaulio. Wendy ramiai leidžia dienas rūpindamasi savo šeima ir bandydama išlaikyti nuotaiką, o Danny arba su ja žiūri televizorių, arba triratuku keliauja labirintiniais viešbučio koridoriais. Kalbant apie Džeką, na, jis vis labiau atsiriboja ir nuo savo šeimos, ir nuo realybės. Jis tapo naktinis, miegodamas dienas praleido naktimis, įsikibęs į mašinėlę. Jis netgi rado simpatišką ausį aukso kambaryje iš barmeno Lloydo. Nepaisant to, kad visas gėrimas buvo pašalintas iš patalpų prieš uždarant sezoną ar kad „Torrances“ yra vienintelės gyvos būtybės toje vietoje.
Nepaisant Halloranno įspėjimų likti už 237 kambario, Danny smalsumas galiausiai jį pralenkia. Jo įsibrovimas į tą grėsmingą kambarį vyksta ne ekrane, nors parodomos tik pasekmės, kai jis klaidžioja pas savo tėvus apsvaigęs, sumuštas ir suplyšusiais drabužiais. Wendy daro prielaidą, kad Džekas grįžo prie savo piktnaudžiavimo būdų ir traukiasi su sūnumi. Kol, tai yra, Wendy sužinos tiesą apie tai, kas įvyko 237 kambaryje, iš Danny.
Scena
Svajingoje scenoje Džekas įžengia į 237 kambarį ir iš pirmų rankų aptinka įsikūnijusį košmarą, užpuolusį jo sūnų. Grėsminga muzika mums sako, kad kažkas negerai, nes mes, Jacko akimis, pirmiausia žvilgtelime į povo raštu išklotą kilpą prieš užimdami likusią kambario dalį, kai kamera priartėja prie įstrižų vonios durų. Kai jis stumia jį plačiai, fotoaparatas grįžta prie trečiojo asmens, kai jis aplinkui parodo ir parodo Džeką baimės gniaužtuose. Jo baimė išgaruoja, morfuojanti geiduliu, matant jauną moterį, nuogą gulinčią vonioje, esančioje tolimiausiame mėtų žalumos vonios kambaryje. Ji lėtai kyla, žengia į kambario vidurį ir sustoja priešais veidrodį, kad leistų jam į ją žiūrėti, kai ji laukiasi. Gundymas beveik baigtas.
Iki šios akimirkos Kubrickas neleido žiūrovams pakliūti į priekį, nuolat didindamas persmelkto nerimo ir baimės lygį dėl iškreipto erdvinio supratimo ir dezorientuojančio spalvų kontrasto. Pats „Overlook“ yra modernus viešbutis (savo laiku) su šiuolaikiniais patogumais, poliarinis priešingybė tradicinėms vaiduoklių erdvėms. Vis dėlto Kubrickas jaučiasi persekiojamas sukurdamas tyčia painų geografijos pojūtį, atrodo, kad „Overlook“ maketas atspindi platų gyvatvorių labirintą su nuolatiniais posūkiais ir nesibaigiančiais didžiuliais koridoriais, kurie grasina apimti Torrances.
Spalvų naudojimas taip pat manipuliuoja bendra nuotaika. Kai drąsios, piktos raudonos spalvos yra pagrindinė paletė, Kubrickas subtiliai naudoja savo papildą, žalią, kad sukurtų pasąmoningą saugumo jausmą. Raudona spalva, labiausiai susijusi su įniršiu, smurtu ir agresija, persmelkia visą filmą. Nuo drabužių, iki dabar žymiausio kilimo, iki kraujo užlietų lifto sienų - visur yra raudona spalva. Tai signalas, kad kažkas labai negerai su šia vieta. Ir atvirkščiai, priešinga jo spalva taupiai naudojama patogiose vietose. Languoti Wendy marškiniai, aptarnaujantys rajonai, labiausiai nutolę nuo bet kokios veiklos, net ir „Hallorann“ patalynės užvalkalai yra visi žalios spalvos atspalviai srityse ir rašmenimis, kurie suteikia komfortą. Kliniškai mėtų žalia yra skirta kaip raminanti spalva.
Štai kodėl Džekas, įžengęs į 237 kambarį, žiūrovą sunerimsta ilgai, kol neatskleidžia moteriškos šaltos tiesos. Mes žinome, kad pavojus slypi, nes matėme pasekmes Danny. Mes tai žinome, nes pulsuojantis rezultatas yra baisus įspėjimas. Tai, kad tai vyksta raminančioje mėtų žalumoje, yra korupcija tos erdvės, kurioje buvome išmokyti jaustis saugūs nuo žalos.
Kubrikas visiškai išplėša kilimėlį iš po mūsų, kai Džekas įžengia į svetingą moters glėbį. Jie užsidaro aistroje, o Džekas pasimeta akimirksniu. Kol vonios veidrodis nesugadins iliuzijos. Pirma, jis mato išpūstą užpakalį, pūvančią ir žalią. Tada jis mato ją tokią, kokia ji yra, sunykusi ir siaubinga. Ji cypia, kai jis išsigandęs išeina iš kambario, bet jau per vėlu. Viešbučio gundymas juo baigtas, taip pat yra užterštų bet kokių užsitęsusių saugių erdvių mūsų veikėjams. Šis esminis momentas, įpusėjus filmui, yra Jacko Torrance'o negrįžimo taškas. Ir tai visiškai baugina.
