Dauguma postapokaliptinių filmų džiaugiasi demonstruodami savo dykvietes, nesvarbu Pašėlęs Maks Dykumos automobilių stovėjimo aikštelės arba Aš esu legenda Apaugęs Niujorkas. Į Paukščių dėžė , išgyvenusieji net negali priimti tuštumos. Yra kažkas už jos ribų, jei pamatys, tai privers juos nusižudyti. Filmas mums niekada neparodo ko tai yra, bet režisierius Susanne alus nufilmavo sceną, kurioje Marjorie (Sandra Bullock) įsivaizduoja būtybę košmaru. Galų gale jie pašalino seką.Taigi išgyvenę Paukščių dėžė uždenkite visus langus, o jei jiems tenka išeiti iš namų, jie dėvi užrištomis akimis.
Bieras kalbėjo / filmavo apie kūrimą Paukščių dėžė , tą didelę sceną, kurią ji pašalino iš filmo, ir kaip post-apokaliptinės istorijos yra tarsi pasakos suaugusiems. Paukščių dėžė dabar yra kino teatruose ir „Netflix“ pasiekia penktadienį, gruodžio 21 d.
penktadienis 13-asis lagerio krištolo ežeras
Kaip sukurti vizualinę estetiką filmui, kuriame veikėjai tiesiogine prasme negali atrodyti?
Tai keblu ir įdomu. Tai dalis to, kas įdomu. Jūs norite auditorijai pasiūlyti, ko jie nemato. Taigi jūs darote tai ir tada tuo pačiu metu norite, kad žiūrovai džiaugsis matydami pasaulį, kurio nemato. Manau, kad raudona linija man buvo nepraranda emocinio ryšio su personažu. Lik su Malorie. Likite su tuo, kaip ji jaučiasi, ir tada leiskite sau, taip, kartais galbūt jūs matote tai, ko nematote per akis. Atlikome daugybę eksperimentų ir galų gale ką nors ten padarėme, bet tai labai įtaigi.
Kokie buvo tie eksperimentai, kurie galų gale atskleidė per daug?
Jie buvo gana intymūs. Ar galime pamatyti jos akį už akių? Tai buvo ne tik tai, ko ji nemato. Tai buvo ir tai, ko mes nematome joje dabar, kai jai yra užrištos akys. Ar mums gresia prarasti ryšį su ja? Tai buvo daugybė dalykų, kurie buvo keblūs ir sudėtingi, tačiau mes tai supratome. Tai nebuvo taip lengva.
Ar tokie prietaisai kaip GPS ir susidūrimo aptikimo sistemos buvo naudingi?
O taip, labai taip. Daugiausia tai lėmė tai, ką mes darytume? Ką tu iš tikrųjų darytum? Automobilių dalykas yra visiškas taip, jie taip padarytų. Jie visiškai naudotųsi GPS, nes tai būtų būdas gauti maisto, gauti viską, ko reikia. Tada tai taip pat kažkaip baisu. Tai daro tą dalyką, kurį aš vis tiek jaučiu dėl GPS, kuris šiek tiek atstumia, tačiau tai atstumia dorybę.
Kaip atstumia GPS?
Nes jis turi žinių, kurių tu neturi.
Tada būna atvejų, kai leidi mums pamatyti, ko jie negali. Kada buvo svarbu parodyti auditorijai tai, ko nemato tavo personažai?
Tai tik pasakojimas. Tai pasaulis. Tai beveik visas filmas. Mes matome, kur jie yra, ir jie nežiūri.
Tai mano mėgstamiausias žanras, postapokaliptinis pasaulis, kuriame išgyvenusieji turi rasti būdų, kaip prisitaikyti. Ar anksčiau buvote susijęs su tokio tipo istorijomis? Paukščių dėžė ?
Taip, sutinku. Aš tikrai turiu giminystę. Kaip tai tavo mėgstamiausias žanras?
Tai įdomus klausimas. Spėju, kad visi mano, jog jie bus Willas Smithas ir Aš esu legenda . Realiai tikriausiai būčiau kažkas, kas to nepadarys, bet galiu svajoti apie išradingumą.
Tai tikrai įdomu, nes manau, kad tai yra priežastis, kodėl mums patinka tokie filmai ir kodėl tie filmai yra svarbūs. Manau, kad tikriausiai mums visiems kyla klausimas, ką aš daryčiau tam tikroje situacijoje, kaip elgčiausi krizės metu? Manau, kad žiūrėdami tokį filmą galime žaisti tą žaidimą, bet kadangi jis yra uždaroje dviejų valandų erdvėje, galite tai padaryti gana laisvai. Manau, kad tai tarsi pasakos vaikams. Jie gali būti tikrai kankinantys, bet manau, kad vaikai taip pat sprendžia pavojingiausią dalyką, kurį tik gali sugalvoti, baisiausią dalyką, kokį tik sugalvoja, kelyje sutikdami raganą. Manau, kad distopiniai postapokaliptiniai filmai yra šiek tiek tokie. Tas pasaulis, kurio bijome, eina į pabaigą, kaip aš elgsiuosi ir ar suprantu bet kokius veikėjus, besielgiančius tam tikru būdu? Dalis to, kas mane priviliojo, buvo tai, kad pirmiausia ji turėjo moterišką veikėją, kurią turi labai nedaug tų filmų. Ji turi blogą moterišką veikėją. Ji sunki ir žiauri. Ji daro viską, ko reikia, kad tie vaikai išgyventų, ir tai ne visada malonu. Manau, kad tai buvo tikrai įdomu.
Teisingai, prireikė keturių Pašėlęs Maks es turėti moterį pagrindinę veikėją. Ir aš manau, kad yra šiek tiek norų, kad vienintelis liktų prekybos centre ar puošniose parduotuvėse pasirinkti. Ar galėjai tai ištirti prekybos centro scenoje?
Neturiu tokio noro. Neturiu to noro likti vieninteliu prekybos centre. Man tai atrodytų labai, labai liūdna. Manau, kad staiga turint pasaulį yra malonus, žavus ar patrauklus elementas. Manau, kad jie turėjo tokį jausmą. Manau, kai jie ateina į prekybos centrą, yra elementas „O, mes galime čia padaryti bet ką“. Bet aš tikrai manau, kad tai yra ryšys su kitais žmonėmis, kuris leidžia jiems išgyventi.
Tai galiausiai supranti. Nenorėtumėte būti vienintelis žmogus, likęs labai ilgai.
Ne.
Jie prisitaiko Paukščių dėžė gana greitai, užblokuodami langus ir užrišdami virveles. Ar daug to kilo iš knygos?
Dabar nepamenu, kas kilo iš knygos. Manau, kad meškerė atsirado iš knygos, bet neprisimenu. Iš knygos atsirado daugybė dalykų, daugybė fizinių dalykų. Neatsimenu, kuri buvo kuri.
Kai padarėte ištrintą sceną, kurioje pamatėme padarą ...
Tai buvo košmaras. Iš tikrųjų tai nebuvo ištrinta scena. Iš tikrųjų tai nebuvo padaras.
Turiu omenyje sceną, kurią nusprendei išvežti. Ar tai būtų buvęs makiažo protezas, ar skaitmeninis vaizdas?
Tiek. Tai buvo visas dalykas, bet problema buvo šiek tiek juokinga. Manau, kad tai būtų neišvengta. Turiu pasakyti, kad beveik tai jaučiu su filmais apie padarus. Aš gana daug einu, ir jie gali būti nuostabūs, aš pripažįstu, kad jie yra nuostabūs, bet visada yra dalis manęs, kuri sako: „Aš dabar nebijau. Aš mačiau “.
Mes sužinojome tai atgal Žandikauliai , ko nematote, yra baisiau nei tai, ką matote.
Taip, bet tada Žandikauliai baisu, kai tai pamatai. Apskritai manau, kad taip yra.
Vis dar daug dirbo košmarų scenoje, kuri buvo neproduktyvi.
Tai beveik visada. Dažnai visada šaudai tai, kas, tavo manymu, yra labai svarbu, be galo brangu ir labai reikalinga, ir tai yra vienas iš dalykų, kurie eina. Jūs to tikrai negalite pateikti. Manau, kad tai yra filmo prigimtyje, DNR. Yra elementų, ir aš manau, kad taip yra todėl, kad jūs nufilmavote tą sceną, o tada nufilmavote kitus dalykus kitaip, tada viskas, kas buvo būtina, yra įsišaknijusi kitame kontekste. Tai tiesiog būdas. Filmo kūrimas yra organiškas procesas ir jis vis dar yra organinis procesas.
Ar dirbant su „Netflix“ buvo kitokių apribojimų ar reikalavimų, nei galėtumėte su teatro filmais?
Žinote, tai įdomu, nes visi taip jaudinasi dėl to jo elemento. Pirmiausia manau, kad įdomu galvoti apie filmo kūrimą „Netflix“ yra 130 milijonų abonentų. Tikriausiai galite dvigubai padidinti vaizdus. Įsivaizduokite, kad kino kūrėjas, norintis pasakoti istorijas, kurias nori, kad žiūrovai matytų, galėtų patekti į tokią auditoriją. Tai beprotiškai potencialiai didelė auditorija, kuri yra labai įdomi.
Toks buvo ir jo kūrimo procesas, kaip ir kiti jūsų filmai.
Taip. Tai nufilmuota kinui. Tai tikrai nufilmuota didžiajam ekranui.
Kadangi garso dizainas yra toks svarbus, ar „Netflix namuose“ versijai atlikote kitokį derinį?
geriausias paslaptingas mokslo teatras - 3000 epizodų
Ne. Mes sukūrėme mišinį, kuris veikia abiem būdais. Tai tikrai veikia dideliame ekrane. Manau, kad yra keletas techninių pristatymo skirtumų, bet nesu tikras, kokie jie yra.
