kas žais žibintą teisingumo lygoje
(Sveiki atvykę į Kelias į Pabaigos žaidimą , kur mes peržiūrime pirmuosius 22 „Marvel“ kino visatos filmus ir klausiame: „Kaip mes čia atsidūrėme?“ Šiame leidime: „Galaktikos sergėtojai“ t. 2 nagrinėja prievartos ciklus ir tampa netyčiniu jos direktoriaus atleidimo komentaru.)
„Galaktikos sergėtojai“ t. 2 užima dėmesio vertą vietą „Marvel“ visatoje tiek dėl savo unikalaus dramatiško dėmesio, tiek dėl realaus pasaulio apšaudymo Jameso Gunno. Grįžęs rašytojas-režisierius iki šio momento iškirto unikalią erdvę aptarti apgalvotoms idėjoms. Likusi „Marvel“ serija daugiausia buvo susieta su žeme ir tiesinė, joje daugiausia dėmesio buvo skiriama vyrams, kuriems reikėjo susitaikyti su nespecifiniu tėvo sielvartu ir kurių lankai dažniausiai virsdavo blogų vaikinų smūgiais. Čia Gunnui buvo suteikta laisvė papasakoti istoriją, kuri, nors ir buvo „Thanos-adžacent“, mažai ką turėjo bendro su didesniu „Begalybės akmenų“ pasakojimu. Vieninteliai būsimų įmokų nustatymo būdai buvo pagrįsti charakteriu.
Kol Gunnas buvo neseniai vėl priimtas į darbą dėl „Galaktikos sergėtojai“ t. 3 , jo atsitiktinis išstūmimas pernai „Disney“ per dešimtmetį sukeltą šoko humorą (kurį iš pradžių iškasė nesąžiningi aktoriai, susierzinę dėl jo politinės nuomonės) netyčia atsispindėjo temose, kurias jis nagrinėjo „Galaktikos sergėtojai“ t. 2 . Filmas yra be galo įdomus, tačiau pirmosios trys jo scenos dramatizuoja sudėtingą misijos išdėstymą.
ką veikė Ksavjeras Vestčesteryje
Atidarymo argumentai
Pirmojoje filmo scenoje, įvykusioje 34 metus praeityje, užfiksuotas romanas tarp Ego (Kurt Russell) ir Meredith Quill (Laura Haddock), vėliau paaiškėjusių, kad turi suktų implikacijų. Čia gimsta vienas filmo tezės kraštutinumas, vėliau sutvirtėjęs per apreiškimus apie nuodėmingą Ego planą. Nors pasakos posūkis yra ne tai, kad ši meilė buvo fasadas, bet tai, kad ji buvo tikra, nepaisant to, kad egzistavo kartu su kažkokiu nukrypimu.
Po šio prologo yra „Guardians“ įnirtingas grįžimas į dabartį. Scena sukurta pagal skaitmeniniu būdu surinktą ilgą kadrą, kuris savo vizualiu rėmuoju išreiškia malonesnį filmo teminio spektro kraštutinumą. Dabar nuomojami ginklai. Sargai kovoja su matomu tarpdimensišku žvėriu scenoje, trykštančioje regimu spindesiu, tačiau ne šio pasaulio veiksmai yra fone ir neakcentuojami. Dėmesio centre atsiduria džiaugsmingas „Baby Groot“ (Vin Diesel), šokantis per chaosą iki žavingo „Electric Light Orchestra“. Ponas Mėlynas dangus . Kiti globėjai - „Star Lord“ (Chrisas Prattas), „Draxas“ (Dave'as Bautista), „Gamora“ (Zoe Saldana) ir „Rocket“ (Bradley Cooperis ir Seanas Gunnas) - pakaitomis rūpinasi „Goot“, tarsi jis būtų jų pačių vaikas.
Kai „Guardians“ - nepaprastai skirtingos kilmės skudurėlių grupė - surenka atlygį trečioje scenoje, jie yra visiškai priešingi savo darbdaviams, paauksuotam, nukaltam Valdovui, vadovaujamam akmenuotosios vyriausiosios kunigės Ayesha (Elizabeth Debicki). Valdovas yra vienalytė tauta, genų inžinerija sukurta kaip „tobula“, tačiau tauta, kurios siekis tobulumo net nedidelis lengvabūdiškumas ir įžeidinėjimas jiems yra nedovanotinas, dėl to, kad yra nemalonią, nuolaidžią Raketą, kelia problemą.
Šis fonas tampa dar reikšmingesnis per Jameso Gunno šaudymo objektyvą. 2018 m. Liepos mėn. Gunnas buvo skubiai paleistas „Galaktikos sergėtojai“ t. 3 daugiau nei dešimtmetį juokavo apie piktnaudžiavimą, iš kurio jis jau seniai sužinojo ir atsiprašė - dar 2012 m . Nežmoniškas, robotas Valdovas, kurio egzistavimas atmeta pačią tobulėjimo galimybę, byloja apie pačius globėjus. Jie yra netobuli ir daugeliu atžvilgių niekingi, tačiau jie yra išperkami - mandagumo, kuris iš pradžių nebuvo išplėstas žmogui, kurį „Disney“ buvo įpareigojęs išvesti šiuos veikėjus į ekraną.
ar po Batmano ir Supermeno yra po kreditinės scenos
„Galaktikos sergėtojai“ t. 2 yra apie sudėtingus santykius, su kuriais mes retai susiduriame, ir kaip tos komplikacijos gali pasireikšti kaip agresija ir pyktis ar net „įnirtingas“ įžeidimo humoras, naudojamas kaip emocinis gynybos mechanizmas. Istorija pasakojama per veiksmą ir kosmoso operą, tačiau jos pagrindinis dėmesys skiriamas giliai ydingų, emociškai sužeistų būtybių, trokštančių katarsio, šeimai, taip pat padedant vieni kitiems pasiekti išpirkimą. Tai gali būti labiausiai subrendęs „Marvel“ filmas, nulemiantis emocinius piktnaudžiavimo sunkumus, perkeliamus į pilnametystę - tokią prievartą Gunnas labai užsiminė, kad ir jis patyręs vaikystėje , dažnai ignoruojamas kritika dėl jo senų anekdotų šia tema.
Filmas taip pat seka Daktaras Keistas , istorija, apipinta rytų filosofijomis, įtvirtinant naują serialo politinę kryptį. Užuot mokėjęs už karinės galios kritiką Geležinis žmogus , Geležinis žmogus 2 , Kapitonas Amerika: žiemos kareivis ir Kapitonas Marvelas , kurios visos gavo JAV vyriausybės subsidijas - „Galaktikos sergėtojai“ t. 2 veikia kaip pirmasis „Marvel“ filmų trilogijoje kartu su Toras: Ragnarokas ir Juodoji pantera , kurios pasakojimai semiasi iš kolonijinės istorijos.
Ego, kolonizatorius
Kartą Kelias į „Endgame“ pasiekė Daktaras Keistas , atrodė, kad MCU pradėjo perorientuoti savo kūrybinę perspektyvą. Istorinis lūkestis, kurį Stephenas Strange'as nuvertė - vakarų herojus, save realizuojantis per dominavimą, vėl pasirodo „Galaktikos sergėtojai“ t. 2 , bet dabar tai yra filmo antagonisto „Ego the Living Planet“ etosas. Ego planas iš esmės yra visuotinis sunaikinimas, tačiau jo schemos specifika ir tai, kaip jis visame pasaulyje pasodina pažodines ir metaforines sėklas, primena mūsų kolonijinę praeitį.
atšauktų TV laidų sąrašas 2018 m
Ego nori ne tik sunaikinti mūsų visatą. Jis nori jį užkariauti įspausdamas savo tapatybę visuose kituose pasauliuose. Savo užkariavimą jis laiko įgimto pranašumo, misijos perdaryti užkariautąjį pagal savo atvaizdą ir visuotinai įkvėptos lemties funkcija. Šitie yra pačių Manifest Destiny principų ( Amerikos indėnų genocido kontekste) misija, kurią Ego pradeda matydamas baltąjį žmogų, tik jo genetiškai geresni dangiškieji palikuonys laikomi vertais išgyventi. Ego rūmai, kaip ir Odino rūmai Toras: Ragnarokas , yra jo paties istorijos muziejus, pastatytas ant žmogžudystės. Statulos, kurias jis naudoja pasakodamas savo istoriją, alsuoja melu.
Kai jo misijai kelia grėsmę jo sūnus Star Lord / Peter Quill, Ego vokalizuoja jo niekinantį pateisinimą. Grasindamas jų bendra, dieviška galia, jis primena Quillui apie jo užgniaužimo pasekmes: „Tu esi Dievas. Jei mane nužudysi, būsi toks pat kaip visi. ' Ego panieka „prastesnėms“ būtybėms, nenoras vertinti gyvenimo ir nesugebėjimas atpažinti išpirkimo potencialą daro Ego puikiu blogiu šiai istorijai. Jo ryškus kolonijinis savanaudiškumas yra puiki filmo, kuriame veikėjai peržengia ribas, kad padėtų ir atleistų, folija.
Visoje Visatoje pasodintos gėlės Ego pradeda žydėti. Jie vartoja ir suformuoja didžiulį planetų ir kultūrų spektrą, eksternuodami patį Ego, kaip veikėjo, potraukį, tarsi norėdami homogenizuoti pačią egzistenciją. Tačiau Quillas atmeta nemirtingumą ir dievobaimingumą, sutikdamas su „visų kitų“ trūkumais ir nesėkmėmis, kurias Ego kuo greičiau išnaikins. Net mirtingieji, įskaudinę Quillą, vis dar sugeba įsijausti.
Quillas išnaudoja visą savo galimybių potencialą, prisimindamas tai, kas skiria jį nuo Ego: meilę. Nors funkciškai neatsiejamas nuo bet kokios kitos motyvacijos - koks meilės ryšys turi valdyti šias galias, nėra tikslu, kaip ir „Marvel“ M.O., tačiau ryšys tarp temos ir veiksmo geriausiu atveju yra silpnas - Quillo supratimas leidžia pripažinti tų, kurie gyvena jo gyvenime, sudėtingumą. Tokios figūros kaip Yondu (Michaelas Rookeris) ir Rocket, kuriems meilės rodymas apskritai yra Heraklio užduotis.
Quillas neturi nei savanaudiškos, nei besąlygiškos meilės, bet ydingos žmogaus meilės Yondu, Raketai, Gamorai ir visiems Globėjams. Tokia bendra meilė, kuri pasirodė sunki filmo metu. Ir vis dėlto tai yra tokia meilė, kurią Ego atsisako suprasti.
Todėl visatos saugojimas priklauso nuo pačios savęs supratimo. Pusiausvyroje kabo ne tik egzistavimas, bet ir galimybė egzistuoti kartu ir egzistuoti netobulai.
