( Sveiki atvykę į 1939 m .: peržiūrėta , skiltis, skirta pažvelgti į kai kuriuos labiausiai giriamų kino istorijoje metų filmus ir paaiškinti, kodėl jie vis dar svarbūs. Šiame įraše: Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną pasakoja politinės korupcijos istoriją, kuri rezonuoja po 80 metų.)
Iki šiol šioje serijoje kalbėjome apie filmus, kurie buvo tiesioginės fantazijos Ozo burtininkas arba panašiai Moterys , nustatytas taip toli nuo mūsų pačių epochoje ir klasėje, kad ji taip pat gali būti pasaka. Tačiau kitas filmas yra kur kas tikroviškesnėje ir baisesnėje vietoje: Vašingtone. Tai filmas, turintis aiškią, nepatogią žinią, tačiau iš esmės vis tiek viltingas: Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną .
Pandora avataro filmų pasaulis
Filmas, išleistas 1939 m. Spalio mėn., Savo žvaigždę Jamesą Stewartą paleido į Holivudo stratosferą ir pažymėjo lūžio tašką jo režisieriui Frankui Caprai. Tai ne tik sukėlė bangas Holivude, bet ir sukėlė domino, krentantį Vašingtone, kuris iš dalies paskatino studijos sistemos žlugimą ir netgi numatė tamsiąją Holivudo juodojo sąrašo erą. Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną papasakojo istoriją apie viską, kas negerai su Amerikos vyriausybe. Filmo turinys ir jo priėmimas Vašingtone ir didesniame pasaulyje daug pasako apie tai, kaip žiniasklaida gali atskleisti nepatogias tiesas - ir ką žmonės daro susidūrę su jomis.
Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną buvo paremtas neskelbta Lewiso R. Fosterio novele, pavadinta įvairiai Džentelmenas iš Montanos arba Džentelmenas iš Vajomingo . Frankas Capra užfiksavo istoriją, nes ji buvo sukurta filmui ir sutvarkyta jo pirmaujančiam vyrui iš Dangus gali palaukti , Jimmy Stewart, paskolinti iš MGM gamybai. Kolumbijos nuotraukos labai stengėsi fiziškai atkurti tautos sostinę Holivudo garso scenose, tačiau tikros verismo buvo filmo istorija (dvasia, jei ne faktiniu procedūriniu tikslumu).
Filme nelaimingas bevardžio vakarų valstybės gubernatorius turi paskirti naują senatorių, kai mirs dabartinis vyras. Iš vienos pusės jį korumpuotas viršininkas Jamesas Tayloras (Edwardas Arnoldas) spaudžia paskirti politinį stoogą, kuris derėtų su jo godžiomis schemomis, tačiau žmonės nori reformatoriaus. Gubernatorius baigia savo vaikų pasiūlymą: vietos herojus ir pažodinis skautas. Na, jis techniškai yra „berniuko reindžeris“, nes Amerikos skautai atsisakė leisti naudoti jų vardą.
Naujasis senatorius Jeffersonas Smithas yra plačių akių idealistas, mėgstantis Amerikos svajonę ir žvelgiantis į vyresnįjį senatorių iš valstybės Joe Paine'ą (Claude'ą Rainesą). Smithas vaizdžiai ir tiesiogine prasme pasimeta Vašingtone, pakliuvęs į patriotizmo pinkles, labai erzindamas savo sekretorių Saundersą (Jeaną Arthurą). Vargšas ponas Smithas praleidžia didžiąją filmo dalį, kad jo naivumas būtų išmuštas iš jo, kai Vašingtono mašina bando jį sukramtyti ir išspjauti. Spaudoje iš jo tyčiojamasi, kolegos manipuliuoja ir galų gale atranda, kad Paine'as ir Tayloras yra siekdami asmeninės naudos ir įskiepijimo. Paine'as įtaria Smithą už etinius nusižengimus ir jis yra pasirengęs būti pašalintas iš senato, bet ne prieš įsibėgėjus į aistringą filmą. Garsiausioje filmo sekoje Smithas laikosi žodžių senate, tikėdamasis pareikšti savo atvejį savo valstybės žmonėms ir kolegoms senatoriams, kad turėtų vyrauti padorumas.
kokius filmus man reikia žiūrėti prieš žaidimą
Bet Smithas nesugeba. Daugiausia. Kadangi Taylor kontroliuoja dokumentus, pinigus ir raumenis, Smitho žinutė niekada neišnyksta, o žmonės maitinami melu. Jis susidūrė su tūkstančiais telegramų, rodančių, kad jo valstybės žmonės įsigijo netikras naujienas apie jį ir jis nualpo ant senato grindų. Tai būtų tamsi pabaiga, išskyrus tai, kad Smitho prašymai iš tikrųjų keičia vieno žmogaus širdį: senatorius Paine'as, kuris prisipažįsta savo nusikaltimus (ir bando nusižudyti!), Kad diena būtų išsaugota. Čia yra dvi nepaprastai galingos moralės. Pirmasis yra pranešimas, kurį visi žinome kaip teisingą: ta informacija ir informacijos valdymas yra galia. Pati mintis, kad gali atsitikti žymiausias filibusteris, o Amerika nežinotų, kas buvo sakoma ar kas įvyko realiuoju laiku, žymi filmo vietą praeityje. Mes taip įpratę prie „C-SPAN“ ir „livetweets“ iš senato aukšto, kad mintis, jog kažkas sustabdo naujienų pasiekimą, jaučiasi beprotiška.
Bet vėlgi, mes gyvename pasaulyje, kuriame rusiški robotai ir „Facebook“ algoritmai gali siaubingai iškraipyti tikrovę, kur tiesa yra netikra žinia, o galingojo žodžiu tiki kai kurie žmonės, jei tik tai leidžia jiems gyventi patogiai nežinant . Idėja, kad sąžiningą politiką, bandantį padaryti gerą, galinga politinė mašina galėtų nuspėti kaip nusikaltėlį, yra labai gerai žinoma mums visiems. Netgi daugiau yra mintis, kad kai tiesa yra ten, žmonėms vis tiek nerūpi.
Šiame pirmame morale Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną yra nepaprastai ciniškas, tačiau realistiškas filmas. Ji pareiškė tai, ką dabar laikome savaime suprantamu dalyku: Vašingtonas yra korumpuotas, kad mūsų išrinkti pareigūnai paprastai yra daug labiau suinteresuoti perrinkimu ir savo kišenės išklojimu, nei daryti kažką padoraus ir teisingo. Tai mums sako, kad net ir tada, kai ten yra tiesa, viskas nepasikeis. Tačiau filme yra antroji, kur kas viltingesnė žinia: tas vienas žmogus gali pralaužti visą tą godumą ir cinizmą, kad iš tikrųjų pritartų kito žmogaus padorumui ir pakeistų savo nuomonę.
Galbūt tokiu būdu Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną yra daugiau fantazija nei Ozo burtininkas , nes tai vyksta pasaulyje, kuriame kai kurie politikai turi sąžinę, į kurią būtų galima kreiptis, kur nuoširdūs vieno vyro prašymai ir kančios galėtų pakeisti kito širdį. Kasdienis naujienų siaubas, atrodo, mažai veikia, jei jų yra, mūsų šalies vadovus, todėl atrodo abejotina, ar gera kalba galėtų padaryti tai, ko negalėjo padaryti kraujo praliejimo metai.
Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną , nupiešia itin neglostantį, jei dažnai tikslų, mūsų vyriausybės vaizdą, ir dėl šios priežasties, kai įvyko premjera, ji sulaukė ypatingo pasipriešinimo ir net tiesioginio įniršio. Neįtikėtinai kamuoliška juosta parodė premjerą Vašingtone, Nacionaliniame spaudos klube. Dalyvavo dešimtys tikrųjų senatorių - daugelis iš jų išėjo įsižeidę dėl korupcijos, kurią numanė filmas. Teisininkai ragino uždrausti filmą, teigė, kad jis komunistinis, ir skatino teatrus jo nerodyti. Kadangi senatas iš tikrųjų uždraustų filmą būtų antikonstitucinis, jie rado apeinamąjį variantą, naudodami filmą, norėdami perduoti „Neely“ blokavimo įstatymo projektą. Ši sąskaita buvo pirmasis smūgis prieš studijas, parduodančias savo filmus „blokais“ - tai reiškia, kad kino teatras turėjo nusipirkti penkis MGM filmus rodyti, o ne vieną. Dėl „Neely“ sąskaitos pablogėjo filmų pardavimas ir didžiosios studijos įtraukė į vyriausybės ir vyriausybės nutarimą duoti sutikimą. Jungtinės Valstijos prieš „Paramount Pictures“ ir kt , Aukščiausiojo Teismo byla, kuri veiksmingai parašė visos studijos sistemos pabaigą. Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną nebūtinai pakeitė patį Vašingtoną, tačiau ilgainiui tai tikrai pakeitė Holivudą.
geriausi dešimtmečio mokslinės fantastikos filmai
Kodėl galėtumėte paklausti, kodėl vyrai buvo taip prieš šį filmą, juolab kad jis reiškia klasikinius Amerikos tiesos, teisingumo ir laisvės idealus? Na, jo prieš verslą nukreiptos nuotaikos vieniems pritrūko komunizmo, o nepasitikėjimas spauda ir korumpuotaisiais - kitus. Jis buvo uždraustas visoje Europoje prieš Antrąjį pasaulinį karą, ir tai buvo paskutinis filmas, vaidintas vokiečių okupuotoje Prancūzijoje, kol vakarų filmai nebuvo visiškai uždrausti. Suprantami komunistiniai filmo polinkiai neturėjo jokios įtakos jo kasai ar kritinei sėkmei - filmas buvo hitas ir buvo nominuotas daugeliui akademijos apdovanojimų, tačiau ir tai numatė kažką žalingo: Holivudo juodąjį sąrašą. Praėjusiais metais po Antrojo pasaulinio karo Namų neamerikiečių veiklos komitetas nukreipė savo žvilgsnį į Holivudą, o pagrindinės studijos sumanė uždaryti tariamus komunistus nuo darbo.
Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną nėra tiesioginė drama. Tiesą sakant, visame pasaulyje yra begalė komedijos akimirkų. Tai nėra visiškai realistiškas Vašingtono vaizdas - nemanau, kad ir dabar senatorius išsisuks bėgdamas po miestą kumščiuodamas žurnalistams į veidą, kaip čia daro Smithas. Dabar jį žiūrint atrodo beveik nepaprasta: Jameso Stewarto pasirodymai guodžia savo liaudiškumu, patrauklumu. Jeanas Arthuras yra siaubingas kaip greitai kalbanti, įstrigusi 30-ųjų gėda, o Claude'as Raines'as yra orumo paveikslas su tamsos šuliniu. Tai aukso amžiaus studijinio filmo pavyzdys ir daug ką pasakojantis apie žiniasklaidos galią, tiesos ir informacijos laisvės svarbą bei korupcijos banalumą.
Svarbiausia, Ponas Smitas išvyksta į Vašingtoną parodo, kokį poveikį istorija gali turėti pasauliui ir kitiems žmonėms. Kartais istorija gali taip sutrikdyti status quo, kad tai dar labiau pablogina situaciją. Bet galbūt galų gale tai vis tiek gali suteikti mums vilties, kad vieną dieną kažkas išklausys, kai žmonės kalbės ir viskas gali pagerėti.
