Bet kuriuo metu Fantomo gija , naujausias rašytojo-režisieriaus filmas Paulas Thomasas Andersonas , nuostabu apsvarstyti, kiek filmo kūrėjas nuėjo per pastaruosius 20 metų. Anksčiau šį rudenį aš parašė apie meistrišką, išplėstą tragikominę epopėją Andersoną „Bugio naktys“ per savo 20-metį ir kaip tiek daug jo filmų sutelkia dėmesį į laikinos šeimos sukūrimą, kai biologiniai šeimos nariai to tiesiog nepadarys. Tačiau, nors ta tema kartojasi daugelyje Andersono filmų, nepaprastai svarbu apsvarstyti, kiek jis pats save spaudė išleidęs savo aštuntąjį filmą. Fantomo gija yra bene įtaigiausia, beprotiškiausia, patraukliausia iki šiol jo istorija.
Panašu, kad ankstesnių Andersono filmų, tų, kurie buvo 1990-ųjų pabaigos, modeliai, pradėjo garuoti išleidus Punch-girtas meilė 2002 m. Sunkus aštuonetas , „Bugio naktys“ ir Magnolija yra visi kalbamesni filmai, du pastarieji turi matomų skolų Andersono įkvėpėjams, tokiems režisieriams kaip Martinas Scorsese ir velionis Robertas Altmanas. Punch-girtas meilė turi keletą aspektų, kurie, regis, sieja tai su ankstesniais Andersono filmais: „Jon Brion“ partitūra, dabartinė Kalifornijos aplinka, Philipo Seymouro Hoffmano pasirodymas (PTA nuolatinis) ir ryšys su Altmano filmografija (naudojant daina iš Popiežius ). Bet Punch-girtas meilė yra dviejų žymių elementų, pasikartojusių keliuose kituose PTA filmuose, pradžia, įskaitant Fantomo gija : nenumaldomai paslaptingi pagrindiniai veikėjai ir valios mūšiai, vykstantys tarp jų ir kitų.
Paslaptingasis Reynoldsas Woodcockas
Barry Eganas, Danielis Plainview, Freddie Quellas, Lancasteris Doddas ir dabar abu Fantomo gija visi Andersono filmografijoje išsiskiria kaip vieni iš žymiausių, mįslingiausių jo veikėjų. Kiekvienas egzistuoja skirtingu laiku ir vietoje. Reynoldsas ir Alma yra pirmieji, kurie gyvena ir dirba skirtingoje šalyje. Vis dėlto jie visi tinka kaip žavūs, nepastebimi tam tikri tam tikri herojai. Prielaida Fantomo gija yra kuo lengvesnis detalėms: filmas buvo pastatytas 1950-aisiais Londone, o jo dėmesys sutelkiamas į sumanų drabužių siuvėją, vardu Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis), kai jis užmezga naują romaną su sutikta jauna padavėja Alma (Vicky Krieps). vieną dieną kaimo viešbutyje. Jų santykių smailės ir slėniai sudaro likusią neskaidrią istoriją.
Iš anksto tai padaryta daug Fantomo gija yra antras ir tariamai paskutinis Andersono ir žvaigždės Danielio Day-Lewiso bendradarbiavimas, kuris neseniai paskelbė pasitraukiantis iš vaidybos. Jei jis laikosi šio pranešimo, Fantomo gija yra labai aukštas užrašas, kurį palikti, nors Reynoldsas Woodcockas yra daug kitoks, vidinis, labiau pasviręs personažas nei Bus kraujo ’S Danielis Plainview. Plainview, kuris yra vis dar didžiausio Andersono filmo antiherojus, nemėgsta daug kalbėti apie savo praeitį, tačiau žvilgsniai, kuriuos mes matome, taip pat jo sąveika mažame mažame Bostono mieste, Kalifornijoje, rodo, kad mes galime žinoti apie tamsi naftos darbuotojo praeitis ir kaip tai sukietino jo sielą nuožmiai konkurencinga dvasia.
Mums suteikiama mažiau užuominų apie tai, kaip Reinoldso ir Almos protas kurį laiką veikia daugeliu būdų, jie atsiskleidžia tik per paskutines 10 minučių (apie kurias netrukus). Ankstyvame skyriuje Fantomo gija atrodo, kad tai būtų niūrus, destruktyvus menininko ir jo mūzos vaizdavimas, kurio norėjo Darrenas Aronofsky motina! būti. Pirmą kartą Reynoldsas pamatė pusryčiaujantį su atsidavusia seserimi Cyril (nuostabioji Lesley Manville) ir Joanna (Camille Rutherford), pastaroji amžino nusivylimo būsena. Mes mažai žinome apie Joanną, kuri netrukus palieka Reynoldso namus, tačiau kai Alma užima jos vietą, tampa aiškiau, kad Joanna anksčiau tarnavo tose pačiose pareigose: Reynoldso meilužė, mūza, padėjėja ir sparingo partnerė.
Reynoldso ir Almos santykiai yra romantiški, tačiau jie taip pat pratęsia iškrypstančios ir intensyvesnės sukabinimo kokybės rodymą. Punch-girtas meilė . Adomo Sandlerio mylimasis Barry Eganas sunkiai patenka į Emily Watson Lena Leonard, tačiau Barry yra keistas, intravertas personažas, kuris, atrodo, atgyja tik tada, kai Lena natūra reaguoja į jo nepatogumą. - Aš žiūriu į tavo veidą ir noriu tik sutriuškinti, - sako jis jai. 'Aš tiesiog noriu sušukti tavo veidą su kūju.' Ir ji atsako: „Aš noriu pakramtyti tavo veidą ir noriu išskobti tavo akis“. Jie nusipelno vienas kito savo gluminančiomis, mazochistinėmis savitumomis.
Taip pat ir Reynoldso bei Almos atveju, nors iš pradžių Alma mano, kad vyresnis vyras yra nemandagus, dygliuotas ir vaikiškai bjaurus, net kai ją traukia. Kai Reynoldsas išvyksta išsikraustyti į kaimo viešbutį po Joannos išėjimo, jį aiškiai užburia paslaptingoji Alma, tačiau ji nepastebi fakto, kad turi būti patenkinti tikslūs jo poreikiai (iki galimo OKS), kitaip jis negalės atlikti savo darbą visomis dienos valandomis. Jie pakankamai greitai tampa pora, tačiau tik tam tikrais aspektais Alma eina kartu su Reynolds'u į jo mėgstamiausią Londono persekiojimą, tačiau juos visada lydi Cyrilas, o Alma visada jaučiasi lyg trečiasis ratas. Reynoldsas vos išreiškia matomą seksualinį susidomėjimą Alma, bent jau tol, kol ji nepagailės savo rezervo ir nuskris į girto amerikiečio socialisto (Harriet Sansom Harris) viešbučio kambarį, kad nuimtų Woodcock suknelę, kurią ji dėvėjo subyrėjusi į stuporą. Tik po to Reynoldsas aistringai apkabina piką.
Šaltas santykis
Net ir stumiant ir traukiant, Alma nori nustebinti Reynoldsą romantiška vakariene, galbūt kaip būdą atgaivinti santykius, prasidėjusius užsisakius didžiulius pusryčius užmiesčio viešbutyje. Cyril tvirtai, bet maloniai perspėja nuo to, sakydama, kad jos brolis nekenčia netikėtumų, tačiau Alma išlieka, kai atvyksta Reynoldsas, jis iš tikrųjų yra šaltas ir drąsus. Čia santykiai tampa lediškesni ir labiau priklausomi. Reynoldsas užfiksuoja Almą, pirmiausia apie tai, kaip ji paruošė šparagus (su sviestu, o ne su aliejumi, nes vėlgi, jis labai tikslus), tada vaikiškai pasiūlo, kad ji yra agentas, siųstas sunaikinti visą jo gyvenimą. (Šioje scenoje, kaip ir keliuose kituose, yra ryškus ir labai keistas humoras, žymintis daugelį geriausių PTA filmų. Day-Lewisas gali atrodyti ne itin juokingas aktorius, tačiau jo kartotinė eilutė „Parodyk man savo ginklą“ yra keista, labai juokinga, į ginčą pridėjus šukos įtampą.) Kitame filme su kitais žmonėmis galbūt Alma grįžtų į kaimą ir paliktų Reynoldsą ir Cyrilą savo darbui. Vietoj to, Alma pasilieka aplink ir pasirenka dar vieną staigmeną savo meilužiui.
jungtis tarp dobilų lauko ir 10 dobilų lauko juostos
Fantomo gija iš pradžių nevisiškai atsiskleidžia, vos net užsimena apie savo kadravimo įrenginio paslaptį: Alma ir nematytas žmogus, kartu sėdintys prie laužo, ji kalbėjosi su kitu apie Reinoldą. Vienu metu mes trumpai pamatome žmogų (maždaug jos amžiaus vyrą), bet tada netrukus pamatome jį kitame kontekste. Po ginčo tarp Reinoldso ir Almos, ji netoliese esančiame miške randa keletą grybų, kuriuos būtų galima naudoti ruošiant maistą, tyčia pasirinkdama tuos, kurie turi silpnai nuodingų savybių. Tiesą sakant, Alma į Reinoldso arbatą įdeda tik keletą grunto gabalėlių, tačiau to pakanka, kad jis apalptų, patirtų virškinimo trakto kančias ir haliucinuotų apie seniai mirusią motiną. Pirmą kartą filme Reynoldsas yra bejėgis, visais atžvilgiais pasikliaudamas Alma, net kai ateina jaunas gydytojas (vyras, su kuriuo Alma kalba kadravimo įrenginyje) patikrinti vyresnio amžiaus paciento.
Tai čia tas Fantomo gija aiškiausiai nukrypsta nuo kitų Andersono filmų. Daugelis tų filmų yra apsėsti šeimų, ypač tėvų ir sūnų. Fantomo gija kita vertus, daugeliu atvejų yra susijęs su motinomis ir sūnumis. Be tos haliucinacijos, mes nematome Reynoldso ir Cyril motinos, nors jos poveikis jaučiamas labai gerai. Kai Reynoldsas yra pataisytas, Alma imasi jo grąžinti į sveikatą, atkartodamas jo veržlų elgesį (kai ligonis liepia savo gydytojui „nusimesti“, Alma pakartoja: „Aš bijau, kad tu turi išsižioti“. ). Čia ji užima net Kirilo vietą, seserį, kuri retai būna toli nuo savo brolio pusės net romantiškų susivėlimų metu. Čia Alma tampa pakaitine motina Reinoldsui, kuris atsako pirmą kartą laisvai pasakydamas Almai, kad myli ją, o tada pasiūlęs santuoką.
